中國(guó)古代繪畫擷英(2)(編輯修改稿)
2025-05-23 13:22 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 》 記錄佛教故事的 描繪神佛形象的 中國(guó)古代人物畫 中國(guó)古代人物畫 第二組思考問(wèn)題： 中國(guó)古代人物畫發(fā)展概況？ （年代 發(fā)展時(shí)期 代表人物 代表作品） 發(fā)展概要 ? 中國(guó)古代繪畫 ， 按傳統(tǒng)的分法 ， 分成人物 、 山水 、 花鳥三個(gè)畫科 。 中國(guó)古代人物畫對(duì)于人物的描繪不僅僅是滿足外形的肖似 ， 而是看重人物性格與內(nèi)心世界的揭示 ， 即所謂的傳神 。 年代 發(fā)展時(shí)期 代表人物 代表作品 戰(zhàn)國(guó) 形成期 《 龍鳳仕女圖 》 漢朝 形成期 《 馬王堆墓帛畫 》 東晉 發(fā)展期 顧愷之 《 女史箴圖 》 唐朝 鼎盛期 閻立本 《 步輦圖 》 唐朝 鼎盛期 吳道子 《 天王送子圖 》 唐朝 鼎盛期 張萱 《 搗練圖 》 唐朝 鼎盛期 周坊 《 簪花仕女圖 》 隋唐 鼎盛期 顧閎中 《 韓熙載夜宴圖 》 宋朝 李公麟 《 維摩詰像 》 《 五馬圖 》 宋朝 李唐 《 采薇圖 》 元 劉貫道 《 消夏圖 》 明 陳洪綬 《 屈子行吟圖 》 明 曾鯨 《 張卿子像 》 清 黃慎 《 漁翁漁歸圖 》 《 古帝王圖卷 》 閻立本（唐） 作者通過(guò)西漢至隋之間 13個(gè)皇帝及其侍從的形象，以不同的精神狀貌，來(lái)揭示他們的內(nèi)心世界、性格特征和政治作為。 《 古帝王圖卷 晉武帝司馬炎 》 閻立本（唐） 描繪的是晉武帝司馬炎作為封建帝王的威嚴(yán)神態(tài)和非凡的氣度。 《 步輦圖 》 描繪了貞觀十五年 (641年 )唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇?fù)碇?，畫幅左面是身著小團(tuán)花衣、拱手致意的祿東贊，他被典禮官引見給太宗皇帝。祿東贊及其隨從的舉止、相貌特征有著強(qiáng)烈的高原民族特色，容貌神情恰當(dāng)?shù)乜坍嫵龅摉|贊睿智聰穎而又謙和的性格特征。唐太宗的形象表現(xiàn)則更為成功，在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。從這件作品可以了解閻立本的技巧特征 —— 健勁的線描加以深沉的設(shè)色，人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫。這些都反映了對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。 ? 唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，顧盼之間充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。為了更好地凸現(xiàn)出唐太宗的至尊風(fēng)度，作者運(yùn)用對(duì)比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)。以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正、或趨或行的體態(tài)來(lái)映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定。 ? 侍官及祿東贊等三人，雖動(dòng)作形態(tài)較一致，但表現(xiàn)出三個(gè)人的神態(tài)各不相同。紅衣侍官身體微傾，神態(tài)平和，祿東贊及隨從身體亦前傾，雙手合握于胸前，謙恭而略顯緊張，三人雖同為一種站姿，但神態(tài)各異，心情不一，且吐蕃使者體形被畫成小于侍官及唐太宗李世民，體現(xiàn)了畫家身為萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的大唐臣民的優(yōu)越感。 《 虢國(guó)夫人游春圖 》 張萱 (盛唐
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