歌劇藝術(shù)發(fā)展及作品欣賞試題(編輯修改稿)
2025-04-22 01:57 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 通過贊美自然來抒發(fā)自我的渴望。因此在浪漫主義的心目中，音樂是所有藝術(shù)中的最富浪漫主義的藝術(shù)，是“藝術(shù)中的藝術(shù)”，因?yàn)樗奈ㄒ恢黝}就是“無限”，它最能體現(xiàn)一種不受拘束和無窮無盡的美。四．?dāng)⑹鲱}：（共計(jì)30分）、作品及貢獻(xiàn)做簡(jiǎn)單的評(píng)述。成就：是巴洛克早期最偉大的作曲家，他的創(chuàng)作可以被看做從文藝復(fù)興晚期通往巴洛克的橋梁。他使幼年時(shí)代的歌劇走向了第一個(gè)高峰時(shí)期。=作品：16歲出版了自己的三卷音樂作品：三聲部經(jīng)文歌，四聲部《宗教牧歌》，和三聲部的《小坎佐納》。一生創(chuàng)作了大量作品，大多遺失，現(xiàn)存的作品只有：三部歌劇、一部芭蕾、12卷牧歌、五卷宗教音樂作品以及其他世俗歌曲。=貢獻(xiàn)：強(qiáng)調(diào)了器樂演奏對(duì)劇情發(fā)展的重要性。首次運(yùn)用了弦樂的震音和撥弦這兩種手法。突出了樂器對(duì)劇中人物的對(duì)應(yīng)。，并列舉意大利喜歌劇，法國喜歌劇，英國民謠劇，德國歌唱?jiǎng)〉拇碜骷壹白髌贰Ｏ哺鑴〉某霈F(xiàn)給歌劇藝術(shù)注入了生動(dòng)活潑的新鮮血液，集中體現(xiàn)了18世紀(jì)歌劇通俗化、世俗化的趨勢(shì)；作為一種輕松諧謔的新藝術(shù)形式，它意味著對(duì)傳統(tǒng)審美觀的挑戰(zhàn)，呼應(yīng)著啟蒙運(yùn)動(dòng)所提倡的“回歸自然”，同時(shí)也成為百年后歐洲各國民族歌劇誕生的歷史鋪墊。）意大利喜歌?。号甯袢R西，代表作品《女傭作夫人》，2）、法國喜歌?。罕R梭的《鄉(xiāng)村占卜師》促使法國喜歌劇的正式誕生。3）.英國民謠?。鹤钪淖髌罚桥迤帐驳膭”緞?chuàng)作的《乞丐歌劇》4）.德國歌唱?jiǎng)。合＠蘸驮娙宋喝献?，《魔鬼出籠》使他成為德國歌唱?jiǎng)〉膭?chuàng)始者。背景：格魯克是歌劇歷史上里程碑式的人物，這是以他對(duì)意大利正歌劇的改革而確立的，意大利的正歌劇達(dá)到巔峰后，便走向歧途 。由于劇情過分復(fù)雜和人為化，離不開愛情故事、陰謀詭計(jì)，及一些純粹杜撰的不可能發(fā)生的事，是喜劇缺乏真實(shí)性。而過分強(qiáng)調(diào)詠嘆調(diào)的炫技，甚至以閹人歌手取代女高音，將合唱減少到無足輕重的地步等，招來社會(huì)的一片責(zé)罵聲。不少哲學(xué)家、文學(xué)家、音樂家用文字諷刺、批評(píng)意大利的歌劇，尤以德國和法國為甚，因而激起歌劇改革的洪流。改革是建立在對(duì)歐洲歌劇傳統(tǒng)的繼承和揚(yáng)棄上的——既保留了古希臘戲劇的崇高傳統(tǒng)，否定了整個(gè)劇中浮華靡麗的成分。代表作品《奧菲歐與尤麗迪西》=改革：格魯克認(rèn)為歌劇的靈魂應(yīng)該是戲劇本身。任何影響這個(gè)本質(zhì)的東西，諸如大量無聊的陳詞濫調(diào)和與劇情無關(guān)的大段歌詠都應(yīng)毫不留情的刪去。宣敘調(diào)由樂隊(duì)伴奏，詠嘆調(diào)追求的是人物情感的真切表達(dá)。器樂部分吸取18世紀(jì)管弦樂曲已經(jīng)取得的成果，已明確的記譜代替了數(shù)字低音手法。他認(rèn)為序曲應(yīng)成為真正的導(dǎo)奏，引出全劇輪廓，預(yù)備觀眾
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