【文章內(nèi)容簡介】 ，我們開始后受我影響她的成績也退步了，這也好，轉移一下注意力，恢復的也快。 三個月后。她做了學生會主席，她越來越能干，也開朗了不少，馬上她就要考研了。 作業(yè)練習（時空練習） 一年后。在她身邊的男人很多，比我優(yōu)秀的也很多，可她根本沒在意過，不過她和凌很好，校園里傳他們的關系很曖昧。她只是把他當哥哥，可是流言是擋不住的。 三年后。她要結婚了，新郎是凌，她在寫結婚請貼，一張，兩張，三張，，寫到第十二張的時候她哭了，趴在桌上眼淚完全抑制不住，我上前一看，所有的喜貼新郎寫的都是我的名字。 我也很想哭，可是鬼魂是不能哭的，我沒有眼淚。 三年前，我橫穿馬路，遇上車禍，手里提著要給她慶祝生日的蛋糕。 返 回 三、長鏡頭：內(nèi)部蒙太奇 長鏡頭的涵義： 通過合理的場面調(diào)度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時間內(nèi)的運動狀態(tài)，其重要的目的是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實性。 景深和移動攝影是巴贊的長鏡頭理論的主要內(nèi)涵，也是縱深 場面調(diào)度 的主要內(nèi)涵之一。 Next 場面調(diào)度： 導演對畫框內(nèi)事物的安排，它們是導演引導觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動。 它包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個層次。 三、長鏡頭：內(nèi)部蒙太奇 敘事特性（與蒙太奇相比較）： o蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特征，而長鏡頭則具有客觀性； o蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，而長鏡頭敘事內(nèi)容豐富全面； o在造型處理上蒙太奇有較多的人工手段，而長鏡頭則是自然的； o蒙太奇敘事是重于編輯的敘事，而長鏡頭敘事是重于攝影的敘事； o蒙太奇的敘事是強制性的封閉，而長鏡頭的敘事是一種開放性的。 三、長鏡頭：內(nèi)部蒙太奇 時空特性： 時間上 具有屏幕時間和實際時間的共時性； 時間進程的連續(xù)性 空間上 可以展現(xiàn)全貌； 能夠實現(xiàn)空間自然轉換，符合人的視覺感受 長鏡頭的優(yōu)勢： 傳達信息的完整性； 事態(tài)進展的連續(xù)性； 不容置疑的真實性。 返 回 剪接中的鏡頭規(guī)則 一、 鏡頭的組接 二、 動作的銜接 三、 剪接的匹配 四、 景別的安排 返 回 流暢是剪接的基本要求。 剪輯的技巧在于沒有剪輯。 鏡 頭 的 組 接 鏡頭的組接首先要遵循動接動、靜接靜原則： 所謂 動接動 是在剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感，它可以是主體相對靜止而鏡頭運動，也可以是主體的運動鏡頭固定。而剪輯點前后的兩個鏡頭處于相對靜止狀態(tài)則被稱作 “ 靜接靜 ” 。動接動，靜接靜一直為剪輯最基本準則。它的合理性來自于受眾的視覺心理。 鏡 頭 的 組 接 軟剪輯： 固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖鏡頭，移動鏡頭接移動鏡頭（包括推拉鏡頭），它們都符合動接動、靜接靜的剪輯原則，統(tǒng)稱為軟剪輯。 硬剪輯： 我們把相連鏡頭有明顯的動靜區(qū)分的組接（即動接靜或靜接動：）稱為硬剪輯。它給人一種跳躍的視覺運動形態(tài)的感受。 鏡 頭 的 組 接 固定鏡頭之間的組接 運動鏡頭之間的組接 固定鏡頭和運動鏡頭的組接 返 回 固定鏡頭之間的組接 o固定鏡頭： 是指攝影機的光軸、機位、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片斷。 o內(nèi)容相關性原則： 可以是畫面內(nèi)容的一致，也可以是主題的一致； o長度一致性原則： 畫面內(nèi)是靜止（相對靜止）物體時，尋求鏡頭長度的一致性； o精彩瞬間原則： 畫面內(nèi)是運動物體時，皆截取精彩的動作瞬間或選擇完整的動作過程。 返 回 運動鏡頭之間的組接 返 回 o主體不同、運動形式不同的鏡頭相連： 去除鏡頭相接處的起幅和落幅 o主體不同、運動形式相同的鏡頭相連： ? 運動方向一致，去除鏡頭相接處的起幅和落幅； ? 運動方向相反，保留鏡頭相接處的起幅和落幅； ? 急推或急拉的鏡頭，也應適當保留鏡頭相接處的起幅或落幅。 固定鏡頭和運動鏡頭的組接 返 回 o表現(xiàn)靜態(tài)對象： 保留鏡頭相接處的起幅和落幅 o表現(xiàn)呼應關系： ? 運動鏡頭是移動、升降、甩、跟等運動形式，去除鏡頭相接處的起幅和落幅； ? 運動鏡頭是推、拉、搖等形式，保留鏡頭相接處的起幅和落幅。 動 作 的 銜 接 消失剪輯 方向變化 擋黑鏡頭 動靜轉換 出畫入畫 找點切換 呼應關系 主觀鏡頭 動作瞬間 返 回 消失剪接： 當人物或物體從畫面中消失時，觀眾的觀看興趣點也隨之消失，這時切換鏡頭，順應了觀眾的心理要求； 擋黑鏡頭： 當人物或物體在運動中擋住了鏡頭，觀眾在屏幕上什么也看不到，這時切換鏡頭，使觀眾在不知不覺中接受鏡頭的轉換； 出畫入畫： 當人物或物體走出畫框或走入畫框，可以進行時空間的轉換。可以從畫框的任何一邊或一角走入或走出； 呼應關系： 同一場景的人物與環(huán)境有互相依存的關系，可以直接對切；不同場景的人物，如有呼應關系也可直接對切； 動作瞬間： 將鏡頭的切換點選擇與動作轉換的瞬間一致，這樣，觀眾不容易覺察出剪接的存在，只會在乎主體人物的動作。畫面上主體的動作轉換可以在第一個鏡頭的尾部，也可以在第二個鏡頭的首部； 方向變化： 在畫面上運動物體方向變化的瞬間也是剪接的契機點； 動靜轉換： 畫面上主體從靜止轉為運動，剪接點選擇在主體顯示運動傾向的瞬間；如果畫面上主體從運動轉為靜止，剪接點選擇在主體顯示靜止傾向的瞬間。這樣主體的變化就不會顯得突兀； 找點切換： 尋找運動物體或人物的行為的動作靜止點或動作完成點，來進行切換，使得畫面上的主體運動或人物動作顯得完整和諧； 主觀鏡頭： 主觀鏡頭代表著片中人物的視點和所思所想的鏡頭（客觀鏡頭代表著攝像師和觀眾視點的鏡頭），主觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾看東西的視點，它由片中人物的鏡頭和片中人物所看到或想到的內(nèi)容組成，當這兩種鏡頭組接時，通常要在人物鏡頭之后保持短暫的停留。 返 回 剪 接 的 匹 配 鏡頭的切換要與興趣中心的轉移同步 利用邏輯關系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢 返 回 剪 接 的 匹 配 鏡頭的切換要與興趣中心的轉移同步 流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開始，它的主要依據(jù)是觀眾的興趣度。它有兩層含義，其一，他們還感興趣嗎？ —— 對上一個鏡頭的內(nèi)容能維持多長？其二，他還會對什么感興趣嗎 —— 對下一個鏡頭內(nèi)容有無期待？寬容度有多少？ 返 回 剪 接 的 匹 配 利用邏輯關系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢 它通常表現(xiàn)在兩方面： 鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；上下鏡頭之間在構圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構成元素是否匹配。 剪接的匹配原則： 上下鏡頭中人物的位置、動作、視線應該統(tǒng)一或呼應，以保持視覺上的連貫和符合生活中的邏輯和心理感受。 最主要的匹配原則包括： 位置匹配 、 方向匹配 、 色調(diào)和影調(diào)的匹配 、 聲音的匹配 等。 返 回 位置匹配 上下鏡頭中同一主體所處位置，從邏輯關系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和協(xié)調(diào)。 返 回 方向匹配 畫面的方向： 一是指影視片中，每一個畫面里的人物、事物運動的方向，同時也包含畫面本身運動的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭運動的拍攝。 軸線規(guī)律 返 回 軸線： 又稱之為關系線、運動線、 180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。 軸線規(guī)律 是指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時，攝像機鏡頭的總方向須限制在同一側（如果軸線是直線，則各拍攝點應規(guī)定在這條線同一側的 180度以內(nèi)）。任何越過這條軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感，這些都叫做 “ 跳軸 ”“ 越軸 ”“ 離軸 ” 現(xiàn)象。 電視中的軸線一般分為三種： 動作軸線 、 關系軸線 、 方向軸線 。 我們在拍攝剪輯中常會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場存在著兩條不同性質(zhì)的軸線。如行進中正副駕駛員的關系。既有運動軸線，又有關系軸線，這類情況我們通常稱作 “ 雙軸線 ” 。 處理 “ 雙軸線 ” 的辦法：在兩條軸線的夾角范圍內(nèi)拍攝。優(yōu)點：可以保證關系和方向都正確。缺點：選擇機位的余地太小。 合理越軸 的方法： 借助運動的動作變化改變軸線； 插入中性運動鏡頭； 借助人物的視線；特寫鏡頭插入； 全景再次交待視點。 返 回 動作軸線 動作軸線也叫作運動軸線，是指被攝主體運動的方向，路線或軌跡。 按照動作軸線規(guī)律的要求，如果要保持運動主體在屏幕上運動方向的總體一致（包括相同方向，相異方向），各個分切鏡頭的拍攝總方向須保持在這條軸線的同一側。 動作軸線只是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。 返 回 關系軸線 關系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線。關系軸線涉及的是“ 靜態(tài)屏幕的方向 ” 。 所謂靜態(tài)屏幕方向是指雖然在動作上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關系中還有著邏輯上的方向性，這個方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。 所以，關系軸線的核心是視線。 關系軸線 對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法： ① 外反拍： 攝像機處于平行于關系軸線的兩個位置上，向里對著主體。通常表現(xiàn)為前景為談話一方的肩膀面。畫面的主體 — 另一談話者處背景，因此我們也經(jīng)常稱為 “ 過肩鏡頭 ” ② 內(nèi)反拍： 攝像機位置與關系軸線平行，面向外對著各自主體。 ③ 騎軸拍攝： 兩個攝像在軸線上背對背。正面拍攝各自主體。這時攝像機模擬的是對方的視線，屬于主觀鏡頭。 方向軸線 方向軸線，是指處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與能看到物體之間構成的軸線。 方向軸線不同于動作軸線，它必須是一條直線，要求攝像機的機位處于軸線的同一側拍攝。只有這樣人物的視線方向才是連貫的。 返 回 色調(diào)和影調(diào)的匹配 保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)匹配是鏡頭連貫的基本條件。我們要求攝像師在拍攝片子中要十