電影藝術片、電視劇的基本審美特征(編輯修改稿)
2025-02-18 01:26 本頁面
【文章內容簡介】 影視作品中的時間不僅可以被鏡頭壓縮了，即跳過一段時間（如一雙小手在系鞋帶，系鞋帶的手變大了等等），利用疊化、字幕、旁白、隱、顯、劃等手段壓縮時間的正常進行速度，也可將時間拉長，或使時光“倒流”。 在這樣的敘事中，現(xiàn)實空間、幻覺空間、生的空間、死的空間交叉出現(xiàn)，有組織地重疊在一起，通過蒙太奇剪輯使之形成感人肺腑的生動畫面，這時，觀眾就會產生一種特殊的心理空間和情感空間，于是，空間靠著時間寄寓著富有詩意的審美效應，時間則在空間的變幻中被主觀化、導演化了。 在電影和電視劇中，不僅時空是合一的，而且優(yōu)秀的影視作品又能超越一般時空。這有兩種情況，一種是“幕”上的時空超越，如讓時空倒流，或往前推，通過定格使時間凝固，或將真實空間、虛幻空間交錯在一起，給予時空以假定性、可變性和伸縮性。這時，延續(xù)時間、壓縮時間、凝固時間、回溯時間都是在組織新的空間。但僅僅這樣處理，對于反映現(xiàn)實題材的作品而言，通常仍是偏于再現(xiàn)性的。但如果內容較復雜，時空轉換具有超常性，從而增強作品的戲劇性效果，形成幻覺、夢境等等。 另一種超越時空，是指影像時空所內蘊著的哲理性、思考性。它并非靠情節(jié)的曲折多變，故事的新奇、刺激和娛樂性見長，而是暗含著人的情感的延伸性，人對終極關懷的思索，從某個角度揭示出某種人類的普遍情感、凝重的歷史感和酸甜苦辣的人生況味。這也正是中國古人所言之“得魚忘筌”、“超以象外”，嚴羽 《 滄浪詩話 》中講的“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮?！? 同樣， 《 廊橋遺夢 》 、 《 馬語者 》 等，這類著上強烈現(xiàn)代倫理色彩的電影，也始終會引起人對自身、對社會、對人的本性的反思。而前蘇聯(lián)影片 《 莫斯科不相信眼淚 》 和蘇聯(lián)解體期間所出現(xiàn)的 《 出租車布魯斯 》 ，也都是從各個不同審視點反映著人性的矛盾和各種社會現(xiàn)象，而至超越了敘事時空背景。 《 莫斯科不相信眼淚 》 一片刻意描寫人的性格弱點：虛榮性和過分自尊。而這不也正是現(xiàn)實生活中許多人都會產生的煩惱的根源之一？ 在電視劇中，這種超越畫格時空的例子也舉不勝舉，例如，看 《 紅樓夢 》 、 《 三國演義 》 僅只是為了滿足將名著被搬上熒屏嘛？它們的背后不也深寓著一種完整地理解歷史、把握歷史、認識我們民族的內在動機？而 《 唐明皇 》 、 《 雍正王朝 》 等也不僅僅只是帝王生活和宮闈秘聞的再現(xiàn)，它們在給人們一種深沉的歷史感的同時，也將人性的矛盾、愛愛恨恨的糾葛納入到歷史性循環(huán)的興衰成敗的反思中。 如是，任何一部具有一定哲理，能較正確地反映社會本質和展示人性復雜
教學課件相關推薦
鄂ICP備17016276號-1