安藤忠雄建筑的空間、材料與自然(編輯修改稿)
2025-02-17 17:37 本頁面
【文章內容簡介】 雙生觀的茶室外部是簡潔的混凝土墻面，內部卻明顯具有一種“辟蘭乃西式”的氣質，平面上墻體以一種螺旋上升的方式布置著，延長了通向內部的道路，按安藤自己的話說是表達了一種“蓄意安排”的建筑手法。 二、材料的運用與表達 安藤認真地提高自己的鑒賞力和審美觀，充分了解各種材料特性和建筑施工技術，其作品不僅僅是表達個人感受和審美觀點，而是選擇具有普遍意義的國際建筑語匯來闡述自己的建筑觀。 在安藤的建筑觀念中，材料是極為重要的一部分。他認為一個設計概念只有在提供了某種能表現出材料真正特性的方式，并由此產生相應的空間結構，它才是正確的。無論是天然還是人工材料，安藤都極力保留其純凈完整的形態(tài)，很少進行加工。 瓷磚、混凝土板、混凝土磚塊、玻璃等一般不進行切割，使用原來的尺寸。每種材料都作為一個獨立的構成要素，即使它們共同構成一個空間結構。 安藤喜歡由單一材料構成的大面積的墻面或地板。常用的材料是預制混凝土板，有時也用玻璃磚、混凝土磚、原木材料。安藤極力探究各種材料的結構可能性及其呈現出的肌理質感，以得知它們能在多大程度上擴展而又保留自身的完善性。 安藤在材料運用上堅持“極少主義”原則，認為“材料使用要盡可能簡單，才能將隱藏在空間構成背后的設計意圖清晰地表達出來?！卑蔡僭诓牧线x擇上簡練而又嚴格，在他的作品中可以看到如何用普通而常見的材料創(chuàng)造出底蘊豐富的建筑空間。（如果說材料的自然使用是日本建筑的傳統(tǒng)表達方式的話，那么安藤在他的作品中就把這種表達方式發(fā)揮到極致了。） —— 輕盈的混凝土墻 1988年安藤由于城戶崎住宅設計獲第 13屆吉田五十八獎，評委會對安藤建筑的評價： “混凝土在得到矯正后與數寄屋建筑中的木材極為相似，但混凝土增加了內部空間的尊嚴和堅強感。從本世紀初，日本建筑界就力求使鋼筋混凝土的成分和表現日本化，但只有安藤第一次成功地采用鋼筋混凝土創(chuàng)造出能與數寄屋建筑相媲美的、具有廣泛而敏銳的空間感的作品?！? 安藤自己的闡述“我樂于把混凝土看成一種明朗安寧的無機材料，希望賦予它一種優(yōu)雅的表達，與柯布西耶作品中對混凝土塑性的粗獷表達不同，這是我從生活感受中得來的。盡管這種優(yōu)雅感正逐漸消失，但它還存在于日本人對待生活的態(tài)度中，并由典型的日本審美觀得以證實?！? 在安藤的建筑中，混凝土呈現出一種富有力度感的肌理和蘊藏著潛在能量的質感，與作者追求的寧靜、莊重而捎帶冷漠的空間氣氛十分吻合，天棚、墻面、地面都采用同一種材料，淡化材料的質感，從而強調空間的感染力，使空間成為建筑的主角。為了消除混凝土沉重、粗糙和冰冷的感覺，安藤獨具匠心地使其轉變?yōu)橐环N輕盈、細膩、溫暖的材料。 混凝土以其特有的沉靜表情給人以一種依托感，但又往往令人覺得凝重有余、活潑不足。安藤說：“我所用的混凝土不是僵硬厚重的，而是均質輕盈的，能體現表面的質感。當它們與我的美學意識一致時，墻變成抽象的、無效的，達到了空間的終極限定。墻體的現實性消失了，只有其圍合的空間給人以真實的存在感。在這種情況下，光線溢滿了建筑內部，成為空間設計的線索?！? 通常情況下，混凝土給人以冰冷的難以接近之感，安藤采用混凝土輻射板作為地面材料，踩上去溫暖宜人，十分舒適。對于墻面，由于其表面非常光潔細膩，在柔和的漫射光的作用下，仿佛罩上了一層朦朧的光暈，使人產生觸摸它的沖動。安藤說：“對我而言，混凝土是實現光線創(chuàng)造空間的最適合的材料”一方面大面積的混凝土墻面充分襯托出光與影的魅力；另一方面溫暖的光線軟化了僵硬的混凝土墻面，增加了墻的無重量感。 安藤的混凝土之所以能打動日本人不僅因為它的精美，更因為它符合了日本人樸素的灰色美學?！盎摇痹谌毡救搜壑惺亲蠲?、最深刻的色彩，而且日本人對材料原質、原色的偏愛也是使他們接受混凝土作為室內裝飾材料的原因之一。 在安藤的建筑中，天窗通常位于墻與屋頂的結合處，采取一種不引入注目的縫隙形式，光線從縫隙中通過，照亮了墻面，顯示了墻的獨立性。 有時一些窗位置很低，從低處進入的光線照亮了地板，使墻壁失去了支撐的意義，轉換成一種圍合空間的符合，從而稀釋了墻壁的存在感。 —— 半透明的玻璃磚隔斷 石原邸以“玻璃磚住宅”而著稱，是安藤建筑生涯中最具爭議性并值得記載的作品之一，因為它不僅明顯表現出日本建筑跨文化國界的困境，同時也揭示了西方文化與日本文化的交流關系。在玻璃磚和日本傳統(tǒng)的帳子中可看到相似的半透明感和表面網格。 1932年建于巴黎的 Maison de Verre 石原邸中，玻璃磚作為墻面材料可以獲得自然光，同時在狹小的基地中又能確保住宅的私密性，這也是安藤設計這個小住宅的主要出發(fā)點。 厚厚的混凝土墻切斷了建筑與環(huán)境的聯(lián)系，創(chuàng)造了一個圍繞中心庭院的居住空間。建筑分成三層，公共空間置于底層，私密性較高的房間位于二三層。父母占據南門的一半，北面留給年輕夫婦。面對庭院的玻璃磚墻把整個地形劃分為內外均等的兩部分。玻璃磚具有透光性和視覺隔斷性雙重特征，從斷面上看，隨著高度增加向外退臺，符合各樓層在功能上對自然光明暗、陰影變化的要求。 室內擴散的自然光線模糊了混凝土冰冷無機的存在。安藤說“對于日本建筑，可以通過玻璃磚墻這種現代建筑材料獲得透過帳子的微弱光線和沉靜的感覺?！笔?chuàng)造的空間氣氛能與京都大德寺孤蓬俺的忘荃茶室相媲美。 安藤使用獨立的玻璃墻來揭示內與外的關系，石原邸中的半透明玻璃磚創(chuàng)造了與忘荃茶室氛圍相似的空間，在考慮光的處理時取得了與古人相似的效果。 忘荃茶室，一套不同尋常的帳子，將底部完全敞開，可以看到花園的景色，并能讓光線全照進來；但在頂部裝上半透明的宣紙，只許漫射光進入，內部洋溢著一種半透明的氣氛。 在松本邸中，玻璃磚的主要作用是改
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