淺析傲慢與偏見中的婚姻觀__開題報(bào)告(編輯修改稿)
2025-02-17 16:40 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 time them ill.’可見他非常理解,這是太太生丈夫的氣,怨他不肯為了女兒們的利益首先拜訪彬格萊先生,但又不好發(fā)泄,就把女兒做出氣簡(jiǎn),繼續(xù)章她的神經(jīng)痛喚起丈夫的同情?！钡谒?，破壞方式準(zhǔn)則。簡(jiǎn)奧斯汀通過柯林斯的裝腔作勢(shì),表現(xiàn)他的平庸,通過他的繆嗦表現(xiàn)他的愚蠢?！翱铝炙寡员胤Q凱瑟琳夫人的高貴、和藹和對(duì)他的關(guān)心照顧,據(jù)筆者的粗略統(tǒng)計(jì),全書牽涉柯林斯活動(dòng)的17章中,在與20人次的直接對(duì)話中(包括兩封書信,這是一種特殊的對(duì)話)提到凱瑟琳夫人不下30次。他向伊麗莎白求婚時(shí)的一番話是他的個(gè)性的生動(dòng)寫照。”（李雅新. 《傲慢與偏見》中的人物對(duì)話風(fēng)格分析──語(yǔ)用學(xué)應(yīng)用探討一例[J]. 解放軍外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào),1997,04:1827.） 借助對(duì)話語(yǔ)言分析,我們可以對(duì)小說人物性格、社會(huì)文化語(yǔ)境等有更好把握，對(duì)作品所傳達(dá)的思想有更高一層的感悟。（三）對(duì)《傲慢與偏見》中人物分析的研究對(duì)《傲慢與偏見》中人物的分析，是許多學(xué)者熱衷的話題。其中大致可以分為三個(gè)方向：第一種，“圓形”人物；第二種，素描人物和漫畫人物；第三種，扁平人物和豐滿人物?！皥A形”人物。心理學(xué)家認(rèn)為“性格的具體表現(xiàn)可能隨著人的處境,在他交往的人們的影響下改變”(《外國(guó)文學(xué)研究》,1986年12月)。伊麗莎白對(duì)于達(dá)西的傲慢有一定的偏見，在彭伯里之行中,伊麗莎白這次看到的達(dá)西彬彬有禮,與之前舞會(huì)上那個(gè)讓自己覺得十分傲慢的達(dá)西判若兩人,使伊麗莎白對(duì)達(dá)西有了新的認(rèn)識(shí)。最終達(dá)西收斂了“傲慢”,伊麗莎白克服了“偏見”,獲得了幸福的結(jié)局。伊麗莎白和達(dá)西性格前后變化的反諷對(duì)照正體現(xiàn)了“圓形”人物的可發(fā)展性。素描人物和漫畫人物。與性格飽滿,在性格上有發(fā)展,立體感十足的“素描人物”相比(,把奧斯丁小說中的人物分為“素描”和“漫畫”兩種。前者是可以想象的逼真的人物形象,后者則是常見的人的個(gè)性總結(jié),性格上并無多少發(fā)展),《傲慢與偏見》從一開始就交代清楚了幾個(gè)漫畫人物性格中的基本特征,奧斯丁用夸大和簡(jiǎn)化的手法塑造了他們。在一定程度上，就是這一類的任務(wù)設(shè)置推動(dòng)了小說的發(fā)展。小說的漫畫人物有班納特太太。她將嫁女兒作為自己最大的任務(wù)，小說中通過故事情節(jié)的發(fā)展將班納特太太嫁女兒的競(jìng)爭(zhēng)心理和自私自利的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。此外,她愚笨無知,在一點(diǎn)表現(xiàn)在班納特太太連先生對(duì)她的調(diào)侃、挖苦也分辨不出，比如：“她們哪一個(gè)都不能勝過你的美貌,你去了,彬格萊先生倒可能挑中你呢!”“我的好老爺,你太捧我啦,從前也的確有人贊賞過我的美貌,現(xiàn)在我可不敢說有什么出眾的地方了?！弊髡邔?duì)這位漫畫人物的描寫還體現(xiàn)在展現(xiàn)她的俗氣和淺薄，在她眼中最看重的是物質(zhì)利益，由此，她在為女兒們挑選老公的行為顯得十分笨拙。扁平人物和豐滿人物。扁平人物與豐滿人物的差別在于對(duì)他有濃墨重彩的描寫。扁平人物通常是一些簡(jiǎn)單的,極易被嘲弄諷刺的人物。這些人物又可以分為三類:第一類,以班納特太太為代表完全缺乏氣質(zhì)的人；第二類,以柯林斯為代表的既缺乏氣質(zhì)又缺乏道德的人；第三類,以韋翰為代表嚴(yán)重缺乏道德又無氣質(zhì)的人。豐滿人物，就是以伊麗莎白和達(dá)西為代表的人物。塑造出的人物可以分為以上幾類，那么是如何塑造以上幾類人物自然成了我們接下來要深追的問題。這里以覃禮蘭的 《傲慢與偏見中人物性格塑造及分析》為例。其中認(rèn)為作品中人物塑造的手法有兩種，分別是反諷手法塑造人物和陌生化手法塑造人物形象。作者在論述中說道“《傲慢與偏見》是19世紀(jì)英國(guó)小說家，簡(jiǎn)奧斯丁的代表作，小說中通過各種反諷手法的運(yùn)用，既提升了小說主題，即當(dāng)時(shí)社會(huì)以追求金錢和地位為目的的婚姻觀，更重要的是將各種人物形象，個(gè)性生動(dòng)的展現(xiàn)出來。”“陌生化理論源自俄國(guó)形式主義的核心,其倡導(dǎo)者是俄國(guó)文論家維克多什克洛夫斯基，陌生化強(qiáng)調(diào)最新的感受，強(qiáng)調(diào)事物的質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的具體形式’在《傲慢與偏見》的人物塑造方面，作者成功運(yùn)用了陌生化手法，塑造與當(dāng)時(shí)社會(huì)崇尚的人物截然不同的形象，打破人們固有的思維方式，讓人們用不同的視角和心態(tài)去面對(duì)這種新人物，從而看到社會(huì)的另一個(gè)面?！保Y蘭. 《傲慢與偏見》中人物性格塑造及分析[J]. 文學(xué)教育(上),2012,07:2932.）（四）婚姻觀(一)對(duì)四段婚姻的解析《傲慢與偏見》中有四起截然不同的婚姻，歷來被眾多學(xué)者進(jìn)行剖析。王雨的《從傲慢與偏見談簡(jiǎn)?奧斯丁的婚姻觀》、頡敬東的《簡(jiǎn)?奧斯汀傲慢與偏見中的婚姻觀》、王愛琴的《傲慢與偏見——簡(jiǎn)奧斯丁婚姻觀的縮影》和任素麗的《
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