工業(yè)設(shè)計概論與工業(yè)設(shè)計史(編輯修改稿)
2025-02-16 04:40 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 gn ?手工業(yè)設(shè)計 Handcraft Design 前工業(yè)革命時期 ? 在工業(yè)革命開始之前，設(shè)計就已逐步地與生產(chǎn)過程相分離。從中世紀(jì)晚期至 16世紀(jì)，這種狀況就己在歐洲早期資本主義工業(yè)組織中存在了。隨著中世紀(jì)貿(mào)易的增長，較大的手工藝工廠得到了發(fā)展，雖然它們?nèi)匀槐３种鴤鹘y(tǒng)技藝和技術(shù)上的優(yōu)勢，但卻更加專門化了。為了滿足上升時期的資產(chǎn)階級追求貴族生活品味的需要、能工巧匠們復(fù)制了許多裝飾繁復(fù)、造型雷同、價格相對便宜的產(chǎn)品。在 16世紀(jì)初，意大利和德國的設(shè)計師們還專門出版了圖案及樣式手冊，通過機械印刷大量發(fā)行，以供手工藝工廠和于工藝人進行模仿，制做染織圖案、家具及紋樣的裝飾等。這一過程標(biāo)志著傳統(tǒng)手工藝向現(xiàn)代設(shè)計的過渡。 工業(yè)革命的作用 ? 工業(yè)革命導(dǎo)致勞動生產(chǎn)率的巨大提高，千百個工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品源源不斷地涌向市場，市場的繁榮為企業(yè)帶來了巨額利潤，同時也促進了經(jīng)濟的不斷增長。在機械化程度不斷提高和勞動分工進一步專門化的情況下，生產(chǎn)過程被分解為多套工序，大批量生產(chǎn)過程的復(fù)雜程度，已遠非簡單的個人可以控制。因此，在這一過程中從事創(chuàng)造發(fā)明和技術(shù)設(shè)計的人員就與生產(chǎn)、制造產(chǎn)品的人員分離開來，也與銷售產(chǎn)品的人員分離開來?？梢哉f．分工是導(dǎo)致設(shè)計與生產(chǎn)分離，并使之成為一項專門學(xué)科的主要原因。 ? 從工業(yè)革命可以看出科學(xué)技術(shù)對社會、藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。 英國工藝美術(shù)運動 ?莫里斯 工藝美術(shù)運動的進步與局限 ? 莫里斯等在 l 9世紀(jì)未掀起的這場設(shè)計變革被稱之為“工藝美術(shù)運動” (Art amp。 Crafts Movement)。 其主要特點是忠實于自然，采用自然材料以及注重材料自身的設(shè)計，裝飾風(fēng)格簡潔樸實，設(shè)計范圍包括了家具、染織、室內(nèi)裝飾和金屬制品等。 ? 他們所提出的“藝術(shù)為大多數(shù)人服務(wù)”的思想和所進行的設(shè)計實踐打開了現(xiàn)代設(shè)計運動的大門。但由于莫里斯思想的局限性，他將手工藝與機械完全對立起來，呈水火不容之勢。其實質(zhì)是復(fù)興藝術(shù)的手工藝而不是工業(yè)化的藝術(shù)，這是工藝美術(shù)運動不能持久的原因。 第二節(jié) 工業(yè)設(shè)計萌芽 ? 從 19世紀(jì)末到 20世紀(jì)初．德國通過借鑒英國工業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗，進行了國家工業(yè)體系的結(jié)構(gòu)性變革、使其一躍成為本世紀(jì)初領(lǐng)先的工業(yè)化國家。其最有代表性的企業(yè)當(dāng)屆德國通用電器公司 (AEG)。 ? 該公司因此買下了愛迪生電氣照明系統(tǒng)在德國的專利許可．并將產(chǎn)品領(lǐng)域著重放在電氣技術(shù)設(shè)備和家用電器的開發(fā)、生產(chǎn)上。作為首次在歐洲成功地將藝術(shù)和現(xiàn)代工業(yè)相結(jié)合的企業(yè)， AEG公司邀請了實用美術(shù)學(xué)院的彼得 貝倫斯教授扣任該公司的藝術(shù)顧問．成功地推進了公司的企業(yè)形象和產(chǎn)品設(shè)計。 貝倫斯的貢獻 ? 貝倫斯除了對公司的標(biāo)志、標(biāo)準(zhǔn)字體、公共形象和印刷品進行設(shè)計外，他還設(shè)計了燈具、電扇、電熱水壺等許多產(chǎn)品。在設(shè)計中他還十分注意運用邏輯分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法去解決問題。如他設(shè)計的電水壺就是以標(biāo)準(zhǔn)零件為基礎(chǔ)，采用這些零件可以靈活裝配成 80余種水壺，并有不同材料、不同表面處理和不同尺寸的多種方案選擇。其設(shè)計充分體現(xiàn)了產(chǎn)品的實用功能造型簡潔明快，反映了現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的本質(zhì)。 現(xiàn)代主義運動 ? 現(xiàn)代主義的核心是對機器的承認(rèn)，它強調(diào)機器的產(chǎn)生是現(xiàn)代社會進步的必然結(jié)果，機器應(yīng)當(dāng)有符合自己時代的美學(xué)表達方式，而不應(yīng)披上傳統(tǒng)的、歷史風(fēng)格的外衣。現(xiàn)代主義設(shè)計在造型語言上采用抽象的幾何形式，以此來象征機器時代的效率和理性，同時它認(rèn)為，產(chǎn)品的外在形式應(yīng)當(dāng)是內(nèi)部結(jié)構(gòu)和功能的反映?，F(xiàn)代主義包含兩大因素：其 — 是功能主義，主要定義來自于 19世紀(jì)末美國芝加哥建筑學(xué)派代表人物路易斯 沙利文的宣言：“形式服從功能’’ (Form Follows Function)， 即建筑或物品的美的形式取決于它所服務(wù)的目的性、功能對形式有決定性作用。其二是理性主義，即以德國和北歐民族嚴(yán)謹(jǐn)、理性的哲學(xué)思想體系為代表、反映到設(shè)計上就是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⑦壿嫷睦硇运伎己涂茖W(xué)、客觀、系統(tǒng)的分析作為設(shè)計的基礎(chǔ)，弱化設(shè)計中的個性意識，提高產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化和效率。 功能主義 ?功能決定形式 Forms Follow Function 紅藍椅 ? 格羅尼克設(shè)計的“紅藍椅”。這一椅子采用紅、藍原色，與蒙德里安的構(gòu)成風(fēng)格具有某種內(nèi)在的聯(lián)系，造型則完全脫離了傳統(tǒng)家
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