動態(tài)建筑——多元時代及一種新型設計方向(編輯修改稿)
2025-02-14 14:22 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 公共空間組成的動態(tài)網(wǎng)絡覆蓋了整個社區(qū)。 材料并置現(xiàn)代建筑追求建筑材料的純粹性和簡約性表現(xiàn)。但自從當代建筑師對空間形式上的興趣轉(zhuǎn)移到表皮上之后，表皮材料表現(xiàn)的探索大大拓展。所謂材料并置就是通過把不同色彩、量度、質(zhì)地和肌理的材料交疊在一起表現(xiàn)，來創(chuàng)造一種表皮視覺的多樣性和觸覺的差異性。并置并不是建筑材料的簡單羅列，而是通過發(fā)掘和建立其內(nèi)在屬性的相互關系來塑造動感。此類作品的范例包括：● LAB 建筑師事務所的澳大利亞墨爾本聯(lián)邦廣場(圖1112)這是澳大利亞維多利亞州二百周年聯(lián)邦慶典工程之一，其目的是為了彰顯澳州政府在保護原始土著文化和推動當代多元文化方面做出的努力和貢獻。聯(lián)邦廣場項目以一系列動態(tài)形體的穿插和多樣材料的交疊實現(xiàn)了這一想法。協(xié)調(diào)這些多樣元素的是以一個銳角三角形為基礎的幾何單元型，它作為模數(shù)應用到了金屬、玻璃、面磚等多種材料之中，使建筑表面出現(xiàn)了一種有組織的多樣性變化。 經(jīng)驗互動傳統(tǒng)意義上的建筑從物理角度上來說是靜止的。一旦建成，它自己不會移動，也不會根據(jù)使用者的需求而相應變化。墻就是墻，方盒子就是方盒子。但是在動態(tài)建筑中，通過在一個靈活可變的系統(tǒng)中建立起空間和身體運動之間的互動關系，我們可以創(chuàng)造出具有動態(tài)性空間體驗的建筑。在這里，建筑智能化，它可以根據(jù)使用者的身體運動和精神感應而相應地調(diào)整自己的形狀、尺寸和氛圍；同時，這種調(diào)整反過來又會影響使用者的行為。也就是說，建筑和身體運動合二為一，而空間與人開始對話。此類作品的范例包括：● George Yu 建筑師事務所的建筑裝置作品Blow Up (圖13)為南加州建筑學院設計的這個裝置品，其球體材料采用可膨脹的乙烯基塑料，并且其柔軟彈性的表面上被安裝了觸覺式的電子傳感器。當參觀者采用不同力度和方式撫摸揉差其表面時，整個裝置會通過傳感器的運作相應地產(chǎn)生一系列持續(xù)變化的非線性聲響。這種人的行為與心理反應同建筑裝置之間的互動體驗，極大地鼓舞了參觀者的好奇心、參與感和合作精神?！?Pure Design的2002年日本新建筑居住建筑設計競賽方案 “互動性Interactivity – 居住在繆斯女神被服務的地方” (圖1415) 在這個以NURB 表面為基礎構(gòu)筑的居住單元里，通過引入可以閱讀人類情感的電子傳感器，讓空間表面和人的活動之間建立一種以一天二十四小時為基礎的互動變化關系?？臻g的大小與形狀完全可以根據(jù)使用者的物理狀況與心理要求進行相應的調(diào)整，使得建筑和人類的創(chuàng)造活動交相輝映。 景觀滲透自古以來，建筑和景觀是作為兩個獨立的元素存在的。作為人類文明成就的展示品，建筑往往充滿人工味、秩序感和線性特征并占據(jù)著主導地位，而自然和有機的后者則處于次要地位，兩者間沒有中和。景觀滲透指的是通過打破建筑與景觀之間以及室內(nèi)與室外之間的界限，將景觀元素滲透到建筑形體與空間中去，從而創(chuàng)造出一個更加連續(xù)和可操作的都市景觀系統(tǒng)，并帶來了場所體驗的相關性和視覺經(jīng)驗的連續(xù)性。此類作品的范例包括：● FOA 事務所的日本橫濱市國際海港總站(圖16)這個方案的出發(fā)點是成為花園與港口，以及橫濱市市民與外來參觀者之間的交融結(jié)構(gòu)。這不是一種基于言語說明式的，而是物質(zhì)性的交融，它涉及到橫濱市的公共空間系統(tǒng)和海港的游客流線組織兩個方面。你可以看到，建筑的整個屋頂成為基地所處的Yamashita 公園的一個部分，城市景觀滲透到了港口；整個建筑表面也自我交疊，它所形成的折縫空間不僅容納了貫穿建筑不同功能之間的路徑，而且提供了結(jié)構(gòu)強度，打破了傳統(tǒng)建筑支撐結(jié)構(gòu)和建筑表皮之間的分隔關系。城市與建筑、結(jié)構(gòu)與表皮、表皮與空間交融在一起?！?PURE Design 的中國上海文化公園概念競賽方案(圖17)作為一個為上海當代藝術提供展覽、交流和研究的公共公園，本方案從藝術活動的尺度和模式出發(fā)，并結(jié)合上海城市地貌的自然生長方式，創(chuàng)造出一種連續(xù)分化的基地組織路徑，將高大體量的藝術博覽空間和獨立低矮的藝術家工作室通過連續(xù)交織的綠野式藝術交流空間結(jié)合在一起。這種建筑與自然景觀的動態(tài)性融合，為不同藝術活動之間的相互偶遇與激發(fā)提供了舞臺?！?WWCOT 建筑師事務所的中國武漢漢江兩岸區(qū)域總體規(guī)劃競賽方案(圖18)為了建立江水景觀和城市之間的共生關系，從濱江沿岸景觀公園出發(fā)，結(jié)合主要的城市交通干道，規(guī)劃了一系列梭形的連接公園和都市運河從江邊延伸到都市，形成了城市生活和自然景觀相互咬合滲透的關系。而這些自然景觀的特質(zhì)又根據(jù)所處城市環(huán)境的區(qū)位和功能逐漸變化，實現(xiàn)了都市與景觀的動態(tài)有機生長。 體量破碎 體量破碎是指通過建筑形體相互碰撞、扭曲和支解等手段來造成緊張性視覺感和片斷性空間體驗。這種破碎既可以發(fā)生在建筑自身組成體量里，也可以在建筑與周邊環(huán)境之間；它可能與體量內(nèi)部的使用功能性質(zhì)有關，也可能僅僅出于美學和哲學意義上的思考。但是，破碎的目的在于打破建筑場地現(xiàn)存的秩序和組織邏輯，并通過夸張地表現(xiàn)破碎所導致的不穩(wěn)定感和斷續(xù)感來創(chuàng)造出一種動態(tài)的異質(zhì)性空間體驗。此類作品的范例包括：● Zaha Hadid 事務所的美國辛辛納提市當代藝術中心(圖19)辛辛納提市當代藝術中心成立于60多年前，是美國第一批致力于介紹和推廣當代藝術發(fā)展的機構(gòu)之一?；匚挥谡幵谀撤N衰敗當中的城市中心，而業(yè)主的使命又是向市民大眾推介清新、引人注目和具有挑戰(zhàn)性的藝術作品與思潮。因此，Hadid 的思路不是采用一般建筑師慣用的和周邊環(huán)境延續(xù)的形式，而是主張一種具有挑釁性的破碎體量來打破現(xiàn)有的沉悶都市景觀，將當代藝術富有沖擊力與表現(xiàn)力的形式轉(zhuǎn)換到藝術中心的體量當中，使得當代藝術通過建筑融入都市環(huán)境和普通市民生活當中。而且，透明玻璃大廳上面的一系列互相咬合的不同建筑形體也和
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