世界室內(nèi)設(shè)計(jì)史第四章(編輯修改稿)
2025-02-14 02:25 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 出一種神秘性和獰歷美。 中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要?dú)v程 【 名稱 】 四羊方尊 【 年代 】 商朝 【 規(guī)格 】 通高 ；重達(dá) 34公斤 【 出土?xí)r間地點(diǎn) 】 1938年湖南省寧鄉(xiāng)縣出土 【 地位 】 商代方尊的代表 甲骨文 ? 春秋時(shí)期 春秋時(shí)期是我國(guó)建筑與裝飾發(fā)展歷程上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此時(shí)，百家爭(zhēng)鳴，社會(huì)思想活躍，建筑裝飾已逐漸擺脫了商周時(shí)期的風(fēng)格；從祭祖、祭鬼神的領(lǐng)域轉(zhuǎn)向?qū)嵱?；從凝固、神秘轉(zhuǎn)向活躍；從抽象轉(zhuǎn)為具象，即更加直接地反映現(xiàn)實(shí)和人們的生活。春秋時(shí)期，人們?cè)谑覂?nèi)仍然席地跪坐，但席下有“筵”。據(jù) 《 考工記 》 記載，“筵”應(yīng)是宮室建筑中一種度量面積的單位，與日本的“榻榻米”相似。家具方面，除商周已有的以外，又有了用以憑靠的“幾”，用作隔斷的“屏風(fēng)”和用來(lái)搭掛衣服的衣架等。 春秋時(shí)期，最講禮制，建筑與裝飾方面等級(jí)森嚴(yán)，無(wú)論彩畫(huà)還是色彩，都有明確規(guī)定。 ? 春秋時(shí)期，青銅器上的雕鏤紋飾趨向細(xì)致工整，造型輕巧靈便，出現(xiàn)了錯(cuò)金銘文。存世的吳、越青銅劍，其冶鑄淬煉之精，合金技術(shù)之巧，外鍍之精良，花紋之鑄造，皆世所罕見(jiàn)。煮鹽、冶鐵、漆器等部門(mén)發(fā)展起來(lái)。鐵器主要為手工業(yè)工具和農(nóng)具。齊 國(guó)的絲織品、楚國(guó)的漆 器等水平很高。一部分 工匠成為個(gè)體生產(chǎn)和經(jīng) 營(yíng)者，聚居于城中的“肆” 里，邊生產(chǎn)邊銷(xiāo)售。被 稱為匠師之祖的公輸般 “魯班”，就生活于春秋末 年。 ? 秦漢時(shí)期 秦統(tǒng)一中國(guó)后，中國(guó)進(jìn)入了封建社會(huì)的上升期。開(kāi)拓進(jìn)取之風(fēng)興起，土木工程大盛，秦阿房宮規(guī)模宏大，造型華美，將中國(guó)古代建筑推向了了前所未有的高度。 秦漢建筑與裝飾，體現(xiàn)出一種宏大的氣勢(shì)。由于生產(chǎn)力提高，也由于歌功德思想的驅(qū)使，此時(shí)的建筑、家具、畫(huà)像石、金銀器和漆器等全都有了很大的發(fā)展。人們依然保持席地而坐的生活起居習(xí)慣，高型家具尚未出現(xiàn)。幾的形式逐漸增多，有些幾案涂刷紅漆或黑漆，有些幾案還有繪畫(huà)、雕刻等作為裝飾。漢時(shí)之案，已經(jīng)加長(zhǎng)和加寬，為的是能夠放置更多的器具和食物。漢時(shí)之床，既可用于日常起居，又可用來(lái)宴請(qǐng)賓客。床的基本形式有兩種；一種是大床，常在后面和左右立屏風(fēng)，在床置幾，諸人可圍幾而坐；另一種是小床，稱“榻”，面積小，高度低，通常只坐一個(gè)。尊者、長(zhǎng)者之榻，可用帳幔來(lái)圍隔。帳幔在漢代是十分流行的陳設(shè)，從許多畫(huà)像石、畫(huà)像磚和壁畫(huà)所繪的宴樂(lè)圖中，都能看到帳幔的形象。 ? 中國(guó)的木框架建筑，特別是以抬梁式為主流的結(jié)構(gòu)形式，到秦、漢時(shí)期已經(jīng)更加成熟并產(chǎn)生了重大的突破。首先是在大跨度梁架方面，秦咸陽(yáng)離宮一號(hào)宮殿主廳的斜梁水平跨度已達(dá) 10米。高層建筑的木結(jié)構(gòu)問(wèn)題，到漢代也得到了解決。抬梁式木構(gòu)施于高層建筑的形象，可見(jiàn)于畫(huà)像磚及陶樓建筑明器，其柱、梁、枋、斗拱的結(jié)構(gòu)與組合形式已很清晰。它們的產(chǎn)生和運(yùn)用，使得中國(guó)建筑又有了新的突破，名噪一時(shí)的“高臺(tái)建筑”退出歷史舞臺(tái)不是沒(méi)有原因的。中國(guó)傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)方式是柱梁或墻梁式，但從西漢初已開(kāi)始使用正規(guī)的拱券結(jié)構(gòu)了。這時(shí)以筒拱為主要結(jié)構(gòu)形式，大量用于下水道及墓葬。為了加強(qiáng)拱券的承載力，使用刀形或楔形磚加“樅”，疊用多層拱券，及在券上澆注石灰漿等措施。到東漢時(shí)才出現(xiàn)覆蓋于方形或矩形平面上的穹窿。 ? （右圖）漢代陶塔樓明器 北京地區(qū)出土 ? （下圖）漢代畫(huà)像磚上所表現(xiàn)的拱橋，上有車(chē)馬行人，下有船只通過(guò) ? 兩晉南北朝 兩晉十六國(guó)時(shí)，戰(zhàn)亂殘酷，人民苦難，佛教遂得到巨大的發(fā)展，到社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)有所發(fā)展時(shí)，南北雙方都大興修佛寺建佛塔之風(fēng)。大建寺塔和修都城宮殿一樣，對(duì)這一時(shí)期建筑技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展起了積極作用，其中南朝寺塔建造對(duì)木結(jié)構(gòu)發(fā)展作用尤大，對(duì)擺脫漢以來(lái)宮室建筑中土木混合結(jié)構(gòu)殘余，向全木構(gòu)架發(fā)展起了關(guān)鍵作用。 此時(shí)，席地而坐的習(xí)俗尚未改變，但傳統(tǒng)家具已有新的發(fā)展。一是睡覺(jué)用的床已經(jīng)增高，周?chē)锌刹鹦兜陌?，上部可以加頂；二是起居用的小床（榻）也已加高，人們既可坐在床上，也可垂足坐于床沿；三是出現(xiàn)了長(zhǎng)幾、曲幾和多折屏風(fēng)等新型家具；四是受民族融合的影響，西北地區(qū)民族的胡床，經(jīng)東漢末年傳入中原后，已逐漸普及至民間。此外，還有了椅子、方凳、束腰凳等部分高坐具。高坐具的出現(xiàn)，對(duì)室內(nèi)空間和陳設(shè)布局均有一定的影響，也為唐代之后逐步廢棄席地而坐的習(xí)俗作了必要的準(zhǔn)備。 ? 洛陽(yáng)龍門(mén)石窟浮雕的北魏建筑形象 ? 從裝修裝飾方面看，此時(shí)已有覆斗式藻井，天花藻井形式多樣且色彩豐富。裝飾題材中，增加了佛教內(nèi)容，如蓮花和須彌座等。（右圖為覆斗式蓮花紋藻井） ? 綜觀中國(guó)建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，兩晉南北朝時(shí)期可謂又一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 ? 隋唐時(shí)期 隋唐是中國(guó)封建社會(huì)的高峰期，也是中國(guó)傳統(tǒng)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的高峰期。隋朝歷經(jīng)時(shí)間雖短，卻基
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