【文章內(nèi)容簡介】 一把傘 ， 直至現(xiàn)在 ， 樹皮雖只剩下三分之一 ， 但仍然飄逸豪放 ，生機盎然 ， 其主干挺拔有力 ， 彎曲自然 ，宛如游龍盤旋而上 。 樹冠象一片祥云 ，翩然起舞 ， 又象鋪展在天空申的一塊綠毯 ， 更象撐在空中的一把翡翠傘 。 山深林茂 虎刺 三、揚派盆景欣賞 揚州樁景代表作 瓜子黃楊（清代） 檜柏 （清 .乾隆年間，距今 200余年） 三、揚派盆景欣賞 六月雪 三、揚派盆景欣賞 揚州樁景代表作 天寧寺遺物 檜柏 樹齡達(dá) 400年 三、揚派盆景欣賞 黃楊（過橋式） 黃楊 三、揚派盆景欣賞 黃楊 四層七臂云片（巧云式典范） 揚州盆景 ——紅園 三、揚派盆景欣賞 小葉女貞 河馬銜枝 繼木 樹高 45cm 四、川派盆景 四川省氣候溫和 ， 雨量充沛 ，植物資源非常豐富 。同時山勢巍峨 ，江河奔騰 ， 又盛產(chǎn)砂片石 、 砂積百等多種石料 ， 這些都是有利于盆景發(fā)展的物質(zhì)條件 。 四川盆景相傳起源于五代 ， 盛行于明 、 清時代 ， 現(xiàn)北京故宮博物院陳列的以金玉寶石造型的盆景 ， 都以四川樹樁盆景為范本 。 由于歷代盆景藝人的精心培育 ， 四川盆景逐步形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格 ， 成為中國盆景的幾個主要流派之一 ， 即以成都為中心的川派 。 四、川派盆景 川派盆景同揚派盆景在樹樁加工的技法上 ， 有一些共同之處 ， 都是采用棕絲綁扎和講究樹干的彎曲 。 這可能因為成都與揚州都是中國歷史上的名城 ， 又分處在長江上游和下游的政治經(jīng)濟(jì)的中心地區(qū) ， 兩地在文化交流上比較密切的緣故 。 四、川派盆景 川派樹樁盆景的特點：在制作上 ， 棕絲盤扎 ， 不露 做手 ， 對樹木很少使用打眼鉆孔 、 生雕硬刻的方法 ， 雖經(jīng)反復(fù)加工 ， 卻無刀劈斧削的痕跡 。 川派盆景力求做到 雖由人作 ， 宛如天開 的形神兼?zhèn)涞木辰?。 而且棕絲的色彩與樹皮相近 ，一個盆景在造型過程中也可以觀賞 ，無須等待幾年甚至十幾年成型之后才觀賞 。 這種特殊技法 ， 既區(qū)別于嶺南派的剪裁造型和上海 、 杭州的鉛絲造型 ， 也不同于其他藝術(shù)流派的棕絲造型 四、川派盆景 再以樹干為例 ， 四川樁景的主干雄偉高大 ， 與主干短縮的揚州古樁相比 ，藝術(shù)風(fēng)格也迥然不同 。 四川樹樁盆景的這種特色 ，正是云霧多 、 日照少 、 樹木陡長的四川地區(qū)自然風(fēng)貌的藝術(shù)再現(xiàn) 。 四、川派盆景 四川樹樁盆景分傳統(tǒng)規(guī)則型和自然型兩大類 。 規(guī)則型的特點是著重立體空間的造型 ， 四面可觀 ， 步移景換 。 主干造型變化多端 ， 有掉拐 、 方拐 、 對拐 、滾龍抱柱 、 大彎垂枝和三彎九倒拐等等式樣 。 以三彎九倒拐為例 ， 正面觀賞 ，主干只現(xiàn)三大彎 ， 側(cè)面品玩 ， 又只見九個拐 (彎 )， 而半側(cè)賞玩 ， 三大彎 、 九小拐全面展現(xiàn) ， 宛如蛟龍 。 規(guī)則型除主干造型外 。還有枝盤造型 。 枝盤造型大致可分平枝式 、 滾珠式和半平半滾式三種 。滾珠式出枝自如 ， 形式多樣 ， 每遇花期婀娜嫵媚 ， 楚楚動人 。 四、川派盆景欣賞 “佛云垂絲海棠” （規(guī)則式：三彎九倒拐） “獨立寒秋” 瓶蘭花 四、川派盆景欣賞 金豆垂實 金彈子 “攀奇峰，探陰洞，其樂無窮” 四、川派盆景欣賞 “佛云垂絲海棠” 瓶蘭花（金彈子） “枝枝似染猩猩血” 貼梗海棠 四、川派盆景欣賞 老來紅 金彈子 “閱盡滄?！? 瓶蘭花 四、川派盆景欣賞 老樹穿崖別有姿” 瓶蘭花 “立馬望荊州” 垂絲海棠 四、川派盆景欣賞 “山高松古兩峰崢嶸” 旱盆翠柏 “欲與天公爭高下” 羅漢松 四、川派盆景欣賞 “一覽眾山小” 虎刺 “依天劍” 柏、虎刺 五、海派盆景 鄰近蘇州的上海 ， 建國后盆景藝術(shù)迅猛發(fā)展 。 上海盆景在蘇派的基礎(chǔ)上 ，博采眾家之長 ， 逐步形成了明快 、 流暢 、新奇的獨特風(fēng)格 。 其造型方法 ， 吸取了蘇派傳統(tǒng)的扎片法 ， 注重層次分明 ， 但不采用棕絲攀扎 ， 而用金屬絲纏攀 ， 優(yōu)點 是可以得心應(yīng)手 ， 隨心所欲 ， 修剪則吸取了嶺南派蓄枝截干長處 ， 力求蒼勁自然 。 上海盆景自成一派 ， 已取得一致公認(rèn) 。 此外 ， 上海制作的山水盆景 ， 講究工藝精巧 ， 注重布局 ， 疏密有致 ，“ 山 ” 上植樹重姿態(tài) ， 點綴人物小件重比例 ， 以形神兼?zhèn)?， 聞名于海內(nèi)外 。 五、海派盆景 海派盆景雖然是在建國后發(fā)展和形成的 ， 但它也有歷史傳統(tǒng) 。 早在明代 ，上海就有叫朱三松的人擇花樹剪扎 ， 雖 高不盈尺 ， 而奇秀蒼古 ， 具虬龍百尺之勢 。 上海有一些盆景專家和盆景愛好者早在三十年代就悉心研究山水盆景藝術(shù) 。近年來 ， 海派盆景在運思構(gòu)圖上有新的突破 ， 著重于意境的描繪 。 如表現(xiàn)遠(yuǎn)山 ，石上不植樹木 ， 僅種半枝蓮等小草 ， 和鋪以綠苔 ， 講究青田石刻的亭榭 、 舟橋 等小件點綴 ， 盆中山石坡緩岸曲 ， 水面遼闊 ， 顯得天宇高遠(yuǎn) ， 煙波浩渺 ， 呈現(xiàn) 春 風(fēng) 又 綠 江 南 岸 的 意 境 。 。 五、海派盆景 海派山水盆景有不類以表現(xiàn)近景為主 ， 盆中高山聳秀 ， 密樹籠翠 ，大有 連峰去天不盈尺 的氣勢 。海派掌上盆景 ， 玲瓏精巧 ， 在只有酒杯大小 ， 甚至印 章大小的盆中 ，卻枝盛葉茂 ， 佳果滿枝 。 雖小到可置于掌上 ， 但仍具曠野古木之態(tài) 。這是上海盆景的又一特色 。 最近 ，海派盆景多次在加拿大 、 荷蘭 、 南斯拉夫 、 丹麥等 國家的園藝展覽會上獲獎 ， 并曾派員去美國傳授制作盆景技藝 。 五、海派盆景 海派盆景風(fēng)格 : 其一 ， 師法自然 ， 蒼古入畫 。 盆景 源 于 自 然 ， 但 又 不 是 自 然 景 物的位移和翻版 ， 而是按自然之理和形象取義的構(gòu)思 ， 通過精心設(shè)計和加工制作 ， 把秀山 、 麗水 、 丘壑 、 林木 、 奇花 ，異草等盆景素枋 ， 由自然狀態(tài)升華為藝術(shù)形態(tài) 。 海派的各類盆景作品 ， 就是這種順乎自然又高于自然的藝術(shù)品 。 其中的樁景 ， 以常綠松柏類為主 ， 樹材達(dá) 140多種 。 樁景用金屬絲與其它工具相配合進(jìn)行加工造型 ， 基本技法是 精扎細(xì)剪 ，樹干和主枝的彎曲 ， 多呈圓滑的 曲線 ，有曲有伸 ， 曲伸自如 。側(cè)枝多呈剛勁的 折線 ， 有剛有柔 ， 剛?cè)嵯酀?jì) 。 整個樁景的樹勢 ， 看上去沒有人工造作的痕跡 ，顯得古樸蒼勁 ， 挺拔雋秀 。 五、海派盆景 海派盆景風(fēng)格 :