現(xiàn)代裝飾雕塑ppt課件(編輯修改稿)
2025-02-13 18:00 本頁面
【文章內容簡介】 高浮雕 ? 高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕 《 1792年的出發(fā) 》 ，是高浮雕的杰作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。 淺浮雕 ? 淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是最善長于用此手段進行藝術表現(xiàn)的藝術家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內在情感。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關系，從而使作品達到良好的視覺效果。 ? 在充分表達審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術品格上的側重或表現(xiàn)的適應性。一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。 ? 雕塑藝術的發(fā)展使圓雕日益強化了它的相對獨立性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨特的表現(xiàn)特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且，其審美特性在現(xiàn)代藝術革命的促進下，也日益強化了它的相對獨立性。對固定“墻面”的依賴性和適應性，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈、拘謹和不可動搖。對現(xiàn)代浮雕而言，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的、可選擇的，它因此具有自由發(fā)展的廣闊空間。 用途 ? 我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕式雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性； ? 薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結合。深 2～ 5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練； ? 陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案； ? 高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出； ? 淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感； ? 線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺； ? 鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。 捏雕 ? 捏雕是用手工將柔軟的泥料捏塑成各種形象，然后粘于器皿適當部位的一種裝飾技法，帶極強的手捏痕跡，極好的保持和發(fā)揮了材質自身的審美特制的美，顯示了一種生動、逼真和巧奪天工的美，達到自然美和人工技巧美高度融合，顯示出一種精致、幽和逼真的審美風度。 ? 捏雕的作品以自然事物為題材，一般用比喻和象征手法突出主題，表現(xiàn)人們對美好事物的追求和寄托人們良好的祝福、愿望等。 如：楊蘇明的 《 貝殼水仙 》 ，它把讓人產(chǎn)生浪漫想象的貝殼與高潔的水仙花融于一體，賦貝殼生命，借貝殼以烘托水仙，使人感嘆作品構思的巧妙和寓意的深刻?，F(xiàn)代捏雕的裝飾，大多擺脫了傳統(tǒng)捏雕以澀胎材質表現(xiàn)的程式，巧妙運用色釉材質裝飾相應的形象，從而豐富了捏雕作品的語言，增強了捏雕作品的感染力。 ? 捏雕技法操作工藝及要點如下： 制品的復制，一般先要考慮支座的選擇，要保證支座造型與所雅定題材的藝術造型相吻合，同
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