iii巴洛克ppt課件(編輯修改稿)
2025-02-13 15:15 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的時間要求。 適量的光照（光線主要從穹頂射入）被有意識地引導到適 當?shù)牡胤?，使某些細?jié)如人物雕像等能在較暗的教堂內(nèi)部凸顯出來。無論你站在何處似乎都可以一覽無余，從而達到劇場的整體效果。 3. 五個方面 （ 2） 都靈圣勞侖佐教堂（ San Lorenzo， 166679）穹隆頂，光線從穹隆頂側(cè)翼的 8個橢圓形窗進入，與建筑內(nèi)部的幾何造型和壁畫互動，形成奇特光影和色彩。 都靈卡日那諾宮（ Palazzo Carignano， 1679）內(nèi)橢圓大廳頂部的天國題材油畫，用透視手法法將天空延伸得很遠，強化了空間感和動感。 （ 3） 原來界限極為分明的建筑藝術(shù)、雕塑、繪畫等技藝在巴洛克建筑中被完美地相互融合到一起。這種極端戲劇化的形式使人產(chǎn) 生許多幻想。最為常見的可能就是建筑藝術(shù)和繪畫在彩繪的天花上的結(jié)合：立體感強、逼真、帶有透視效果的、往往以“天國”為題材的畫出現(xiàn)在構(gòu)成屋頂框架的拱 門上方，給人以通向“天國”的聯(lián)想。天頂畫在向下與墻面的交匯處，往往又是與雕塑等結(jié)合的好地方，畫中的人物或倚在欄桿（雕塑構(gòu)成）上或伸出一只雕塑的手腳。支柱更是雕塑與建筑互換的理想之處，如把壁柱做成健壯力士模樣，讓其用肩擔負上面的重量，等等。 3. 五個方面 （ 3） 烏茲堡寢宮（ Wuerzburg Residenz， 171980）內(nèi)帝王大廳的天頂油畫，油畫與墻角的裝飾石膏線的過渡關(guān)系處理得極為巧妙，部分人物的腿腳甚至真的延伸出來了。 （ 4） 在局部和細部的處理上 ,用缺陷、裝飾、奇異、怪誕等奇 異的手法來打破刻板的教條。 如把立面山花斷開或裁去頂部，嵌入紋章、匾額或其他雕飾，立面上部兩側(cè)成大渦卷狀；窗和主入口之上的裝飾主體為三角形和弧形，但在中部有意識地斷開；立柱 由原來的單個變?yōu)殡p柱，甚至三棵柱子為一組。等等。 3. 五個方面 （ 4） 維也納貝維德雷宮（ Schloss Belvedere， 16631736）花園室的巨人柱。 （ 5） 大量使用貴重材料，充滿裝飾，色彩艷麗，一身珠光寶氣；尤其在室內(nèi)，大量裝飾著壁畫雕刻，觸處是大理石、銅和黃金，一派富麗堂皇、炫耀財富的氣勢（圖 8）。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。 3. 五個方面 （ 5） 李希騰費爾斯的維也真赫里教堂（ Basilika Vierzehnheiligen bei Lichtenfels， 174372）， 內(nèi)部金碧輝煌、視野開闊。 維也真赫里教堂及其所在的修道院的整體布局，橢圓和凹凸曲線得到大量使用。 麥騰的修道院圖書館（ Benediktinerkloster bei Metten， 172226）， 十字拱結(jié)構(gòu)被極為華麗的裝飾徹底覆蓋。 I. 古代世界 一 . 原始時代 二 . 古代埃及 三 . 兩河流域與波斯 四 . 古希臘 五 . 古羅馬 III. 文藝復興與巴洛克 文藝復興 一 . 意大利 二 . 法國及其他 巴洛克 一 . 17c的意大利 二 . 17c的法國 三 . 其他地區(qū)的 巴洛克與洛可可 四 . 17c的英國 II. 中世紀 一 . 早期基督教 與拜占庭 二 . 羅馬風 三 . 哥特式 四 . 伊斯蘭建筑 ： 五個表現(xiàn) ： 教堂 城市廣場 府邸與宮殿 5 小結(jié) 17世紀的意大利建筑 一、炫耀財富。 大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色 彩鮮麗，一身珠光寶氣； 二、追求新奇。 建筑師們標新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突，其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使它們互相滲透，再次，則是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的效果； 三、趨向自然。 在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材； 四、城市和建筑 ，都有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復興晚期手法主義的發(fā)展。 4. 巴洛克建筑 意大利 空間的發(fā)現(xiàn)： 巴洛克建筑特征 1）波浪形曲線與曲面形成標志建筑。 2）利用透視術(shù)或增加層
教學課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1