20xx美術(shù)鑒賞和批評(píng)期末試卷a及答案(編輯修改稿)
2025-02-09 18:27 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 畫(huà)的作用是接引死者走向天國(guó)。T型帛畫(huà)是國(guó)內(nèi)已知畫(huà)面最大、保存最完整、藝術(shù)性最強(qiáng)的漢代彩繪帛畫(huà)。2．既然有了照相機(jī)，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)還有什么用？ 答：現(xiàn)代藝術(shù)更偏重于個(gè)人情感的抒發(fā)，對(duì)于這種個(gè)性化的表達(dá)而言，“不像”比“像”更具有優(yōu)勢(shì)。比如《格爾尼卡》中沒(méi)有一件事物是真實(shí)物體的形狀與顏色，但我們?nèi)匀荒軌蚯宄母惺艿綉?zhàn)爭(zhēng)的慘烈和作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。 就應(yīng)用性而言，盡管大多數(shù)情況下攝影比繪畫(huà)更加快速便捷，但是也有攝影無(wú)法勝任的地方。比如漫畫(huà)，電影與游戲的原畫(huà)設(shè)定，概念圖等，在這些領(lǐng)域，繪畫(huà)依舊比攝影簡(jiǎn)單方便的多。 攝影和繪畫(huà)誰(shuí)也無(wú)法取代誰(shuí)，相互結(jié)合才能發(fā)揮更好的效果。繪畫(huà)時(shí)可以參考實(shí)景攝影做出如新海誠(chéng)電影般精致的效果，攝影時(shí)也可以借鑒繪畫(huà)的構(gòu)圖與色彩搭配。但要注意的是，繪畫(huà)不能復(fù)制照片，淪為一件匠氣的作品，攝影也不應(yīng)任意涂改，失去記錄真實(shí)的力量。 攝影是時(shí)間的藝術(shù)，繪畫(huà)是空間的藝術(shù)，這大概是它們各自的意義所在。3．簡(jiǎn)要敘述丟勒的作品《母親》中的線條運(yùn)用。答：丟勒懷著對(duì)母親的深厚感情，用簡(jiǎn)率的炭條，正確地勾勒出年邁多病的老母親形象。她已風(fēng)燭殘年，歷盡苦難，備受風(fēng)霜的侵蝕，臉上留下了許多生活的印痕。她那隆起的顴骨，布滿皺紋的前額、稍鼓的眼珠、尖長(zhǎng)的鼻梁和薄而緊閉的嘴唇，這一切細(xì)節(jié)是畫(huà)家真摯的感情流露，由于歲月的磨損，老人的臉龐不僅消瘦，還暴起了道道青筋，唯有一對(duì)眼睛依然炯炯有神。 丟勒的《母親》，簡(jiǎn)單而節(jié)奏分明的線條勾勒出母親肖像的飽經(jīng)滄桑之感，英國(guó)美術(shù)史家貢布里希在其著作《藝術(shù)的故事》中就著重提到了這件作品，并深入分析了其中所蘊(yùn)含的美的辯證法：一個(gè)老態(tài)龍鐘的婦人何以憑借素描的技法而透露出一股獨(dú)特的美感。 丟勒的炭筆素描特點(diǎn)是粗獷，簡(jiǎn)率。他沒(méi)有在老人臉上加更多陰影，只在頸項(xiàng)外加重了陰影的色調(diào)，使臉形更加突出。運(yùn)線的輕重緩急極有分寸，而且比較洗煉，肖像的神態(tài)僅僅幾筆便躍然于畫(huà)紙上。4．通過(guò)羅丹的作品《老妓女》說(shuō)說(shuō)審丑的力量。答：作品所表現(xiàn)的是一個(gè)年過(guò)色衰的老妓女。面容的憔悴，肌肉的萎縮，皮膚的皺紋，表情的悲哀，都令人感到是一位再丑不過(guò)的女人。然而這件雕塑卻比無(wú)數(shù)美女的雕塑更成功。有的評(píng)論家在《老妓女》面前驚呼：“啊，丑得如此精美！”實(shí)際上，羅丹的這件雕塑吸引人之處，是超越外在形態(tài)的更加深
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