【文章內(nèi)容簡介】 法 ， 非常符合人的觀察習(xí)慣 。 但在光線條件較弱的條件下 ， 或由于受光圈與焦距的影響景深較小 ， 這時(shí)主體還在作前后方向運(yùn)動(dòng) ， 那么主體很容易超出景深范圍變得模糊起來 ， 在這種條件下 ， 攝像師必須采用跟焦點(diǎn)的方法 。 特寫聚焦 、 虛焦 、 移焦是拍攝者對(duì)長焦距鏡頭景深小這一特性創(chuàng)造性運(yùn)用的結(jié)果 。 在拍攝一個(gè)固定場(chǎng)景時(shí) ，以該場(chǎng)景離攝像機(jī)最遠(yuǎn)處物體為目標(biāo) ， 將鏡頭采用變焦推至特寫 ， 手動(dòng)聚焦環(huán)調(diào)實(shí) ， 根據(jù)長焦鏡頭景深小的特點(diǎn) ， 然后拉至所需的景別進(jìn)行拍攝 ， 就不用再調(diào)焦了 ，在該場(chǎng)景拍攝的鏡頭焦點(diǎn)都清晰準(zhǔn)確 。 虛焦的拍攝即把焦點(diǎn)有意不調(diào)到被攝主體上 ， 而是在或前或后的某個(gè)位置上 ， 畫面形象就會(huì)出現(xiàn)虛化的現(xiàn)象 ， 使物體輪廓線消失 ， 整個(gè)畫面反差降低 ， 力度減弱 ， 變得朦朧而柔和 ，成了拍攝者美化畫面的一種特殊形式 。 在拍攝中虛焦可分為虛出和虛入兩種 ， 畫面形象由實(shí)到虛叫虛出 ， 有虛到實(shí)叫虛入 。 當(dāng)把虛出運(yùn)用在一個(gè)鏡頭的結(jié)尾 ， 把虛入運(yùn)用在下一個(gè)鏡頭的開始 ， 兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換就有一個(gè)形象從實(shí)到虛又從虛到實(shí)的過程 ， 用于鏡頭轉(zhuǎn)換處使得畫面轉(zhuǎn)換流暢而不跳躍 ， 由于虛入 、 虛出本身占用一定的時(shí)間 ， 給人一種時(shí)空轉(zhuǎn)換的感覺 ， 因此虛出 、 虛入畫面常作為節(jié)目中的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭使用 。 移焦畫面的拍攝 ， 即調(diào)整長焦距鏡頭焦點(diǎn)使畫面景深區(qū)段發(fā)生變化 。 反映到畫面形象上的變化是 ， 前景清晰 ， 背景模糊；或前景模糊 、背景清晰 。 移焦法拍攝常用來拍攝靜態(tài)人物對(duì)話的場(chǎng)景 、被攝體縱向空間上排列的場(chǎng)景 ， 通過這種調(diào)焦點(diǎn)來改變景深區(qū)段的方法常用在不動(dòng)機(jī)位和角度的情況下 ， 完成不同景物或不同景別的場(chǎng)面調(diào)度 。 例如在風(fēng)光片中經(jīng)常見到這樣的鏡頭 ， 畫面前景處是一串盛開迎春花的特寫 。 一會(huì)迎春花虛化 ， 遠(yuǎn)處顯出一片絢麗的鮮花 （ 全景 ） 。 畫面的隱寓之意可謂不言而喻了 。 跟焦點(diǎn)是電視拍攝中一種特殊的聚焦方式，采用這種方法往往是由于被攝主體處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而鏡頭的景深又容納不下它的運(yùn)動(dòng)范圍，攝像師不得不在拍攝的過程中，不斷地改變焦距，使運(yùn)動(dòng)的被攝主體始終清晰成像。除此之外，由于攝像機(jī)和被攝主體之間的距離發(fā)生變化，或者兩者同時(shí)運(yùn)動(dòng)，它們間的距離發(fā)生變化，拍攝時(shí)都需要跟焦點(diǎn)。 拍攝中攝像師要十分注意： 1 、主體的運(yùn)動(dòng)方向，要能夠預(yù)測(cè)將出現(xiàn)的變化，一旦主體的運(yùn)動(dòng)方向變化能夠立即作出反應(yīng)。 其次，調(diào)焦速度要?jiǎng)?，要與主體的運(yùn)動(dòng)速度相吻合，否則就會(huì)造成主體成像不清晰，要掌握好，只有一個(gè)方法就是多練，多琢磨。 三 、 紀(jì)實(shí)類攝像中常用的聚焦方法 在電視新聞和紀(jì)實(shí)類攝像中 ， 攝像師調(diào)焦常采用尋像器調(diào)焦法 、 目測(cè)距離調(diào)焦法及超焦距的方法 ， 獲得清晰準(zhǔn)確的素材 。 尋像器聚焦法：就是在拍攝時(shí)以尋像器內(nèi)的景物成像是否清晰準(zhǔn)確為標(biāo)準(zhǔn) 。 攝像師經(jīng)常使用某一臺(tái)攝像機(jī) ， 對(duì)它的功能和特點(diǎn)了如指掌 ， 對(duì)尋像器的清晰度等已經(jīng)習(xí)慣了 ， 知道什么情況下成像清晰 ， 什么情況下成像模糊 ， 按照其特點(diǎn)在拍攝中通過轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦環(huán) ， 使尋像器的影像適合攝像師對(duì)尋像器清晰度的把握 。 利用長焦鏡頭拍攝時(shí) ， 都以尋像器為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)焦 。 目測(cè)距離聚焦法在突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)拍攝有很大的優(yōu)越性 。 在紀(jì)實(shí)類攝像中 ， 聚焦環(huán)也需要攝像師在取景構(gòu)圖的同時(shí)進(jìn)行調(diào)整 ， 來完成運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 。 能否準(zhǔn)確聚焦 ， 只能靠目測(cè)距離的準(zhǔn)確性 ， 靠熟練的操作技巧 ， 起幅的焦點(diǎn)調(diào)準(zhǔn)之后 ， 不用眼睛看聚焦環(huán)的刻度 ， 左手憑感覺能自如轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦環(huán) ， 使焦點(diǎn)跟蹤運(yùn)動(dòng)物體 ，保持畫面始終清晰 。 由于目測(cè)距離不可能完全準(zhǔn)確 ， 根據(jù)鏡頭后景深比前景深大的原理 ， 焦點(diǎn)可稍向前移一點(diǎn) ， 例如攝距 ， 可將焦點(diǎn)估到 ， 不要落到 。 同樣道理當(dāng)被攝體由遠(yuǎn)到近時(shí) ， 焦點(diǎn)應(yīng)落在被攝體前；由近到遠(yuǎn)時(shí) ， 落在被攝體后 ， 留出適量的提前量 。 當(dāng)被攝體和攝像機(jī)均在運(yùn)動(dòng) ， 且被攝體和攝像機(jī)事先均不知向何方運(yùn)動(dòng) ， 攝距的變化沒法判斷 ， 要想準(zhǔn)確跟好焦點(diǎn) ， 實(shí)屬不易 ， 特別是那些稍縱即逝的鏡頭 ，即使有熟練的操作能力 ， 也難免畫面瞬間焦點(diǎn)不實(shí) 。這時(shí)可采用 超焦距的方法 ， 使被攝主體在最近清晰點(diǎn)以遠(yuǎn)范圍內(nèi)均清晰 ， 可使攝像師集中精力取景構(gòu)圖 。但這種方法不宜掌握 ， 第一由于攝像機(jī)鏡頭上沒有景深范圍 ， 攝像機(jī)光圈根據(jù)光線的亮暗不斷變化 ， 且家用攝像機(jī)沒有光圈系數(shù)標(biāo)記 ， 超焦距無法確定 。 第二 ，鏡頭的焦距會(huì)隨時(shí)改變 ， 景深也隨之改變 。 所以 ， 攝像機(jī)的超焦距盡管存在 ， 卻難以確定 。 因此 ， 攝像時(shí)應(yīng)根據(jù)光圈大 ， 景深?。粩z距遠(yuǎn) ， 景深大；焦距短 ，景深大的原理 ， 總結(jié)出自己所用攝像機(jī)在不同光線照度 、 攝距 、 焦距的最近清晰點(diǎn) ， 獲取最大景深 。 使用超焦距攝像應(yīng)注意 ， 景深包括無窮遠(yuǎn)才涉及運(yùn)用超焦距 ， 拍攝對(duì)象有較近的景物 ， 需包括在景深內(nèi) ， 運(yùn)用超焦距才會(huì)有意義 。 第五節(jié) 攝像特技 攝像特技是電視特技的重要組成部分。所謂的電視特技是利用特殊的方法，人為地變換和處理電視畫面，使其產(chǎn)生特殊的畫面效果，以增強(qiáng)藝術(shù)感染力。 攝像特技是指單機(jī)攝像系統(tǒng)改變攝像機(jī)鏡頭的可變參數(shù)，或鏡頭前加特殊效果鏡或者在攝像機(jī)鏡頭前作適當(dāng)?shù)募庸?，產(chǎn)生特殊效果的拍攝技術(shù)。包括鏡頭操作特技，鏡前加工特技和特殊效果鏡特技。 一、鏡頭操作特技 鏡頭操作特技是指操作攝像機(jī)鏡頭光圈大小、聚焦的虛實(shí)而使畫面產(chǎn)生的特殊的效果。主要包括下列特技： 光圈操作 拍攝時(shí)改變鏡頭光圈的大小 ， 使圖像產(chǎn)生淡入淡出的效果 。 也稱為單機(jī)淡變 ， 淡變的本質(zhì)是電視畫面的亮暗發(fā)生變化 。 它可以通過特技效果發(fā)生器 ， 改變電視信號(hào)幅度大小達(dá)到；也可以通過改變攝像機(jī)光圈大小 ， 改變?nèi)肷涔獾墓馔?， 從而改變光電轉(zhuǎn)換時(shí)產(chǎn)生的電信號(hào)幅度 ， 使圖像發(fā)生暗亮變化 ， 得到淡入 、 淡出的畫面效果 。 在實(shí)際拍攝時(shí) ， 就是在拍攝前先關(guān)閉光圈 ， 開機(jī)后逐漸打開光圈到正常狀態(tài) ， 圖像從暗到亮即淡入 ， 或者鏡頭結(jié)束時(shí) ， 先逐漸關(guān)閉光圈 ， 待畫面全暗后關(guān)機(jī)即淡出 。 淡入有引人入勝的含義 ， 一般用在段落的開始 ， 表示起點(diǎn)；淡出它表示段落的結(jié)束 ， 用在段落的結(jié)尾處；淡出淡入是淡出和淡入的結(jié)合使用 ， 即在前一個(gè)鏡頭圖像逐漸隱沒之后 ,另一個(gè)鏡頭圖像才逐漸顯現(xiàn) ， 它有呈上啟下的作用 ， 一般用在兩個(gè)段落的交替之處 。 淡變的時(shí)間可根據(jù)內(nèi)容和效果的需要進(jìn)行確定 。 聚焦操作 在拍攝時(shí)調(diào)整攝像機(jī)的聚焦環(huán)可以產(chǎn)生虛實(shí)變化和虛入 、 虛出的特技效果 。 虛實(shí)變化 ， 它是利用鏡頭聚焦的虛實(shí)來處理畫面的 。 鏡頭在長焦距 、 大光圈下 ， 景深狹窄 。拍攝時(shí)利用這一特點(diǎn) ， 把場(chǎng)景中某一被攝對(duì)象先聚焦成實(shí)像 ， 同時(shí)使場(chǎng)景中的背景或前景中的其它被攝對(duì)象處于景深之外 ， 隨著鏡頭內(nèi)容的變化 ， 變動(dòng)聚焦環(huán) ， 使畫面中的被攝對(duì)象虛實(shí)交替變化 ， 輪流突出 。 聚焦操作常用于多主體的縱深鏡頭畫面的調(diào)度上 ， 在電視劇中可以突出對(duì)話中的某一角色；在風(fēng)光片中 ， 則用它增強(qiáng)畫面的藝術(shù)效果 。 虛入 、 虛出 ， 它的操作方法與虛實(shí)變換相似 ， 但作用有所不同 。 虛實(shí)變換多用于多主體輪流突出的情況 ， 而虛入 、 虛出僅僅通過聚焦調(diào)整 ， 使畫面由清晰變?yōu)槟：?， 或者由模糊變?yōu)榍逦?。 它的畫面效果類似于淡入 、 淡出 ， 常用于段落的開始或結(jié)尾處 ， 用它來轉(zhuǎn)換場(chǎng)景 。 具體拍攝時(shí) ， 當(dāng)前一個(gè)鏡頭結(jié)束時(shí) ， 聚焦由實(shí)變焦 ， 圖像從清晰變模糊；當(dāng)?shù)诙€(gè)鏡頭開始時(shí) ， 聚焦由虛到實(shí) ， 圖像從模糊到清晰 。 停機(jī)再拍 固定機(jī)位和鏡頭焦距 ， 按事先設(shè)計(jì)的拍攝方案連續(xù)拍攝一段內(nèi)容后停機(jī) ,把某些物體從拍攝現(xiàn)場(chǎng)移入或移出 ， 再繼續(xù)拍攝 ， 直到畫面內(nèi)容拍完為止 。 用這種方法可以使畫面中某些物體突然變化 ， 例如雞蛋變成小雞 ， 物體突然出現(xiàn)或消失等 ， 視覺效果異常 ， 具有很強(qiáng)的沖擊力 。 延時(shí)拍攝 延時(shí)拍攝又稱間隔拍攝 ， 它是利用延時(shí)自動(dòng)控制器 ， 按照預(yù)定的時(shí)間間隔進(jìn)行逐幀拍攝 。當(dāng)呈現(xiàn)花開 、 種子發(fā)芽 、 細(xì)胞分裂等內(nèi)容時(shí)常用這種拍攝方法 。 此時(shí) ， 首先要了解拍攝物生長變化的規(guī)律 ， 預(yù)先計(jì)算好每拍攝一幀畫面的時(shí)間間隔 ， 然后用自動(dòng)控制器逐幀拍攝而成 。當(dāng)重放時(shí) ， 這些緩慢生長變化的過程 ， 能在短暫的時(shí)間內(nèi)再現(xiàn)在電視屏幕上 ， 從而真實(shí)闡明其生長過程 ， 例如 ， 迎春花在攝氏 18186。的條件下 ，由含苞到開放需要 2天時(shí)間 ， 如果需要 2秒鐘的花開鏡頭 ， 那么大約每小時(shí)拍攝一幀畫面 。 二 、 鏡前加工特技 鏡前加工特技是指在攝像機(jī)前面設(shè)置紙卡 、 繪畫 、 照片 、 模型等進(jìn)行拍攝而產(chǎn)生的特技效果 。 遮擋拍攝 用特殊空心 、 圖案黑卡紙遮擋攝像機(jī)鏡頭 ， 將拍攝的內(nèi)容限于鏤空的范圍內(nèi) 。 用這種方法可以產(chǎn)生望遠(yuǎn)鏡特技畫面 ， 鑰匙孔特技畫面等 。 模型拍攝 用活動(dòng)模型代替難以再現(xiàn)或經(jīng)濟(jì)損耗巨大的實(shí)景 ， 使畫面產(chǎn)生以假亂真的特技效果 。 例如洪水泛濫等嚴(yán)重自然災(zāi)害和樓層被炸等戰(zhàn)爭場(chǎng)面 ， 用水箱和模型代替 。 銀幕拍攝 用攝像機(jī)拍攝銀幕上放映的電影 、 幻燈特技畫面 ， 將它們轉(zhuǎn)換成電視特技畫面 。 也可以用電影電視轉(zhuǎn)換設(shè)備直接將電影特技畫面轉(zhuǎn)換成電視特技畫面 ， 它的效果比銀幕拍攝好 。 合成拍攝 合成拍攝就是把不同的人物或景物合成在同一畫面之中 ， 目前拍攝時(shí)不常使用多在后期制作中利用計(jì)算機(jī)作出相應(yīng)效果 。 三 、 特殊效果鏡特技 在實(shí)際的拍攝過程中，根據(jù)照明光線、實(shí)際環(huán)境和拍攝內(nèi)容的不同，為了使畫面造型更加豐富多彩，以實(shí)現(xiàn)攝制人員所要達(dá)到的某些特殊效果，增強(qiáng)畫面的造型美感和藝術(shù)表現(xiàn)力，需在攝像機(jī)鏡頭前面加接特殊效果鏡以幫助完成特殊的拍攝任務(wù)，這些特殊效果鏡是經(jīng)過特殊的工藝加工制作出來的。 柔光鏡 柔光鏡使畫面中心部位圖像清晰 ， 周圍部分似細(xì)紗朦朧 ， 柔化漸變 ， 使造型有虛無飄渺的幻覺 ， 它一般由透光率不均勻的平面鏡制成 ，中心部分的透光率是 100%， 然后逐漸向邊緣部分遞減 。 在電視劇 、 文藝節(jié)目 、 電視廣告和音樂電視的拍攝中經(jīng)常用到 ， 能夠降低被攝對(duì)象的整體清晰度 ， 但不影響畫面的色彩和反差 。例如 ， 拍攝波光粼粼的水平時(shí) ， 加柔光鏡后會(huì)形成一種光芒漫射的畫面效果 。 在拍攝人物小景別畫面時(shí) ， 加柔光鏡可以使得人物形象柔和細(xì)膩 ， 彌補(bǔ)人物質(zhì)感上的某些不足 。 拍攝老年人的特寫畫面時(shí) ， 柔光鏡可以改善滿目皺紋的畫面形象 ， 通過對(duì)皮膚細(xì)部損失獲取皮膚質(zhì)感較為柔和的畫面形象 。 星光鏡 星光鏡使畫面中的燈光或光斑產(chǎn)生光芒效果 ， 猶如閃爍的星星 ， 美麗 、 動(dòng)人 。 星光鏡上刻有規(guī)則的條紋 ， 使景物的光斑產(chǎn)生衍射和散射而形成星光效果 。 如果星光鏡面刻有十字形 、 米字形或三角形條紋 ， 畫面中的光斑可分別產(chǎn)生十字形 、 米字形和雪花形光芒 。 這對(duì)渲染氣氛 ， 增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力有重要的意義 。 當(dāng)我們利用星光鏡拍攝陽光照射下的水面 ， 在畫面中形成波光瀲滟 、 流光溢彩的生動(dòng)效果 。 星光鏡在風(fēng)光片 、 廣告片和文藝節(jié)目的拍攝中應(yīng)用的較多 。 夜景鏡 夜景鏡是利用白天的光線拍攝 ， 產(chǎn)生夜景的效果 。使用時(shí)根據(jù)光線的強(qiáng)弱和場(chǎng)景的高低 ， 選擇適當(dāng)?shù)恼诠饷娴溺R片 。 夜景鏡的光學(xué)密度有 、 、 。 彩虹鏡 彩虹鏡又稱虹光鏡或色散鏡 。 這種效果鏡的鏡頭上被特殊工藝腐蝕出極細(xì)的水平槽線 ， 能將光線繞射成七色的長條線和圓形的暈光 ， 形成長條形或圓形的彩虹 。 拍攝時(shí)加用彩虹鏡 ， 被攝對(duì)象的周圍呈現(xiàn)出色彩紛呈的彩虹效果 ， 構(gòu)成千變?nèi)f化的神奇畫面 。 霧鏡 霧鏡是一種具有輕微漫射作用的效果鏡 ， 它能使來自被攝對(duì)象的光束得到漫射 ， 并使漫射均勻地分散在畫面中 ， 從而一定程度上減弱了畫面整體形象的清晰度 ， 呈現(xiàn)出霧天朦朧的特殊效果 。 拍攝場(chǎng)景中有霧時(shí)加用霧鏡 ， 能夠在畫面中強(qiáng)化霧的效果；當(dāng)場(chǎng)景中無霧使用時(shí) ， 能夠使畫面形象好象籠罩在一層薄霧之中 。 拍攝人物時(shí)使用霧鏡能收到類似柔光鏡的效果 ， 拍出帶有虛幻 、 朦朧感覺的人物形象 。 視野分離鏡 視野分離鏡可以人為的形成視野清晰度的變化 ，