【文章內(nèi)容簡介】 子安排，就立即返回醫(yī)院。我飛跑進病房，見姐姐伏在父親身上嚎啕大哭，待奔至病床前，見父親已經(jīng)故去。 姐姐拿出父親的遺囑，對我說： “ 弟，咱爸走了，傷心也沒用了，你看看遺囑吧。你剛離開醫(yī)院，爸就抖著雙手撕毀了原先千修萬改的關(guān)于財產(chǎn)繼承的遺囑，要筆，要紙，掙扎著重新寫下這份最后的遺囑。 ” 我接過姐姐手中的遺囑，淚眼朦朧地看見父親在一張紙上赫然寫下的四個大字：勿忘母語。 （有刪改） (1)下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析 鑒賞，最恰當?shù)膬身検牵?5 分） A．父親對兒媳的評價以及財孫子相貌的 “ 不雅 ” 評價，表明了他對兒子在美國娶妻生子行為的不滿。 B． “ 晴空萬里，沒有一絲云 ” 的描寫，渲染了回國之路的悲涼氣氛，烘托了主人公內(nèi)心的沉痛心情。 C．小說運用插敘手法，通過一段回憶交代了父親的成長背景和 T 作經(jīng)歷，合理解釋了父親的 “ 排外 ” 心理。 D．小說情節(jié)中， “ 字斟句酌 ”“ 千修萬改 ” 的遺囑被撕毀，改立成新的遺囑，是因為財產(chǎn)繼承問題已不再重要。 E．父子語言對話的背后，隱藏著傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代觀念的碰撞，體現(xiàn)了當下中國社會不同理念間的矛盾和沖突。 (2)小說以 “ 母語 ” 為標題，有什么作用？請結(jié)合全文簡要分析。（ 6 分） (3)小說中的 “ 父親 ” 這一形象有哪些特點？請簡要分析。（ 6 分） (4)如何對待中文和外語， “ 我 ” 與 “ 父親 ” 態(tài)度不同。你更認同誰的態(tài)度？請結(jié)合全文談?wù)勀愕挠^點。（ 8 分） 四、實用類文本閱讀（ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成 (1)(4)題。（ 25 分） 走不出那片田野 邱苑婷 中國兒童文學作家里，曹文軒恐怕是最不買孩子賬的一個。如果說以楊紅櫻為代表的兒童文學作家們，是蹲下來與孩子平視，要和孩子做最知心的朋友，曹文軒就是那個站著的 精神偶像 —— 他要讓孩子踮踮腳才夠得著，甚互踮腳也不行，只能遠遠仰望。他聲明自己不太是一個自覺為兒童創(chuàng)作的作家，只是采用兒童視角寫作。他是帶著純文學的野心在書寫的，寫起來便沉浸在自我的世界里，根本管不上兒童不兒童。 這恰恰成就了他。透過他的文字，你會看到沈從文，看到汪曾祺。有評論者說，風景才是他作品里真正的主角。這話不假：他寫作之前，常常要在樓下院子里走上幾個小時，把自己重新扔回自然。 1997 年的夏天，他寫得煩悶，干脆直接逛到賣機票處，人家問，去哪兒？他說，去哪兒都可以。 “ 海拉爾 ” ，對方看看 當天有票航班，隨便扔出一個地名。 “ 行！ ” 海拉爾？他根本不知道那是什么地方。 就這樣來到呼倫貝爾大草原。那以后，他又自駕去過張北一帶的草原許多次，儼然把它當成了第二故鄉(xiāng)。北方大草原，并不是他熟悉的風景。他生長在江蘇鹽城，那是一個江南水鄉(xiāng)，水的干凈細膩融進了他骨子里，以至于讀他任何一部早期作品，你仿佛都能觸到水鄉(xiāng)潮濕的、氤氳的霧氣?？伤沧哉J，他的短處也在這水， “ 缺少足夠的冷峻與悲壯氣質(zhì) ” 。陌生的北方大草原，成就了他的自我更新 —— 第一次，他寫出了以北方草原為背景的《火印》。 場景在變， 基因卻沒變。那些意境的背后，每每藏著曹文軒自己。他不諱言，說《草房子》很大程度上是他的自傳，主人公桑桑就是年少的他。從調(diào)皮搗蛋，到情竇初開，到直面苦難甚至死亡，總有一個時刻，落寞會降臨到那個不諳世事的小男孩身上，于是在天地曠野間，朦朧地察覺一絲生命的寂寥本質(zhì)。 他曾回憶自己兒時獨自在田野上的玩耍，與作品里的孤獨經(jīng)驗如出一轍：本是一派搗亂與熱鬧，但是， “ 忽地就有孤獨攻上心頭，于是我慌張四顧，那時田野空大無邊，自己成了螞蟻大小，而田野還在一個勁兒地長著，不斷地往四下里鋪展 ??” 這許多年，他走不出那片田野 。 他不停描繪那片田野：苦難，堅韌，悲憫，孤獨，干凈 ?? 這重復(fù)，形成了曹文軒兒童文學 “ 純美 ” 的標簽。北大老師邵燕君是曹文軒帶的第一個碩士，她用 “ 多年固執(zhí)的美學堅持 ” 來形容恩師。但當年他如果不這么固執(zhí)的話，就不會變的如此強大，也不可能擁有如此獨特的田野。在整個80 年代以來的中國當代文學里，曹文軒其實是不吃香的，他堅持古典美，但現(xiàn)代主義的主潮卻是強調(diào)深刻、批判、夸張、揭示。所以，他很難被納入任何一個當代文學的主脈中，只能被歸入兒童文學。 曹文軒自己是這么說的：負隅頑抗，活路一條。寫完《 火印》初稿，他照例請親近的朋友、學生看，得到最受用的評價是： “ 這是曹文軒寫的。 ” 在雯法中自有不變，他覺得保守未必是件壞事。 在北大課堂 “ 小說的藝術(shù) ” 上，開宗明義第一講，他要批評當今文化批評的泛濫，講評價文學必須回歸文學性，講這個 “ 戀思癖 ” 的時代對 “ 深刻 ” 的錯誤執(zhí)念。他將美與善放在最高位置上，極度反感現(xiàn)代主義作品幾近變態(tài)地表現(xiàn)大便、骯臟、惡心、絕望 —— 如果世界已經(jīng)這么糟糕，為什么連文學都不能讓人得到凈化與慰藉？他對美有近乎執(zhí)念的精神潔癖。他的故鄉(xiāng)水道縱橫，水構(gòu)成了他精神世界的大部分內(nèi)涵 —— 敏感、溫潤、 細膩、干凈、純粹，而在他看來，文學也當和水一樣，是凈化之物。 每每提到中國經(jīng)驗，曹文軒總會說起《牧羊少年奇幻之旅》的故事：一個巴西孩子為了尋找寶藏，歷經(jīng)波折來到遙遠的埃及金字塔，最后卻發(fā)現(xiàn)，寶藏就在自家教堂的無花果樹下。 “ 中國有中國的故事，這片土地上，有過那么多瑰麗的傳說和民間故事，有過那么多深重的苦難，為什么要舍近求遠？這才是真正屬于我們自己的、能開采挖掘的富礦。 ” 他一遍遍地重復(fù)著這些故事，對孩子們說，對北大學生說，對閱讀推廣人說，對媒體說，對所有關(guān)心文學的人說。說了很久。最終，他讓世界 聽到了中國兒童文學的聲音。 （《南方人物》有刪改） 相關(guān)鏈接： ① 一個人永遠也走不出他的童年。那片獨一無二的土地，也給了我無限的情趣和恩澤。我的靈魂永遠不會干燥，因為當我一睜開眼來時，瞧見的就是一片大水。水對我的價值絕非僅僅是生物意義上的。它參與了我之性格、我之脾氣、我之人生觀、我之美學情調(diào)的構(gòu)造。 （曹文軒《一個人永遠也走不出他的童年》） ② 曹文軒對田園生活的價值有自己的思考和判斷：面對現(xiàn)代社會人的生活現(xiàn)代化但情感卻趨向簡單和生硬這一存在，他深感 “ 文學應(yīng)承擔起調(diào)節(jié)的職能，當 田園坐活將要逐步變成歷史時，它應(yīng)當用溫馨的、恬靜的筆調(diào)去描繪田園生活 ” 。描寫田園生活與流淌在田園山水間的溫馨人生，成了曹文軒小說的一個重要特色。 （王泉根《曹文軒： “ 追隨永恒 ” 的意義》） (1)下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検牵?5 分） A．曹文軒的故鄉(xiāng)在江南，水塑造了他，也滲透到他的早期作品中。讀那些作品，你仿佛都能感觸到水鄉(xiāng)霧氣，潮濕、氤氳。 B． 1997 年夏天，為了改變自己創(chuàng)作的風格，曹文軒來到了呼倫貝爾大草原，以草原為背景寫出了小說《火印》，完成了第一次自我更新。 C．曹文軒的作 品，即使場景在變，基因卻沒變，很多作品都藏著他自己，《草房子》就是曹文軒的自傳，主人公桑桑則是年少的他。 D．曹文軒將美與善放在最高位置上，他認為文學應(yīng)當讓人得到凈化與慰藉，文學還應(yīng)當用溫馨的、恬靜的筆調(diào)去描繪田園生活。 E．對一個作家來說，真正屬于你的寶庫，就是你生活的土地，曹文軒一遍遍重復(fù)著這些話語，最終讓世界聽到了中國兒童的聲音。 (2)為什么說曹文軒是中國兒童文學作家里最不買孩子賬的一個？請結(jié)合材料簡要概括。（ 6 分） (3)學生用 “ 固執(zhí) ” 來形容曹文軒，他的 “ 固執(zhí) ” 體現(xiàn)在哪些方面？請結(jié)合材料簡要分析。 （ 6 分） (4)如何理解 “ 這許多年，他走不出那片田野 ” 這句話？請結(jié)合材料簡要分析。（ 8 分） 第 Ⅱ 卷表達題 五、語言文字運用（ 20 分） 13．下列各句中加點成語的使用，全都正確的一項是（ 3 分） ① 近日，彭麗媛來到貝爾格萊德西羅戈伊諾特殊教育學校觀看舞蹈表演，期間她不時豎起大拇指，贊賞孩子們自強不息的奮斗精神。 ② 美國東部時間 5 月 26 日，中國學子何江作為哈佛優(yōu)秀畢業(yè)生代表發(fā)表演講，他搜索枯腸寫就的稿子贏得一片喝彩。 ③ 最近一兩個月，赴臺旅游的大陸游客急劇減少，臺灣的民宿、運輸、餐飲、藝品店都呈現(xiàn)出一派慘淡經(jīng)營的 模樣。 ④ 為紀念建黨九十五周年而拍攝的大型紀錄片《筑夢之路》，用廣闊的視角為我們展現(xiàn)了共產(chǎn)黨篳路藍縷的建國歷程。 ⑤ 近年來，止咳藥水、新康泰克等處方藥因為市場監(jiān)管不善，在社會上尤其是青少年中肆意橫行，已然成為亞毒品。 ⑥ 直到 5 月 9 日成功移植志愿者捐獻的心臟為止，美國小伙拉金已經(jīng)依靠人工心