【文章內(nèi)容簡介】 ） 年， 25 年的 12 月 31 日； 年， 50 年的 12 月 31 日； 年， 10 年的 12 月 31 日； 年， 20 年的 12 月 31 日。 15．我國著作權法第 43 條規(guī)定，廣播電臺、電視臺播放已經(jīng)出版的錄音制品（ ） ，不向其支付報酬； ，但應向其支付報酬； C、須經(jīng)著作權人許可，不必向其支付報酬； ，且須向其支付報酬。 16．我國著作權法第 45 條規(guī)定，電視臺播放他人的電影、電視和錄像（ ） 、電視制片者和錄像制作者的許可，并支付報酬； 、電視制片者和錄 像制作者的許可，但不必支付報酬； 、電視制片者和錄像制作者的許可，但應支付報酬； D、不必取得電影、電視制片者和錄像制作者的許可，也不必支付報酬。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 . 二、多項選擇題 1．狹義的鄰接權包括（ ） ； ； ； ； 。 2．導致專有出版權終止的情形有（ ） ； ，損害著作權人利益； ； ； 。 3．出版者權的內(nèi)容包括（ ） ； ； ； ； 。 4. 版者的義務有（ ） A. 著作權人訂立出版合同； 、按期出版作品； ； ； 。 5．表演者的權利有（ ） ； ； ； ； 。 6．廣播電視組織的權利有（ ） ； ； ； ； 。 7．我國《著作權法實施條例》第 26 條規(guī)定的鄰接權包括（ ） ； ； ； ； 。 答案： 。 。 。 。 。 。 . 三、名詞解釋題 1．專有出版權； 2．廣播組織權； 3．表演者權； 4．錄音錄像制作者權。 四、簡答題 1．簡述鄰接權的概念。 2．簡述我國圖書出版者的權利與義務。 3．簡述表演者的權利與義務。 4．簡述廣播電視組織的權利與義務。 五、論述題 : 試述鄰接權與著作權的關系。 六、案例分析題 李某與王某共同演奏、錄制了一盤《古箏》音樂磁帶。磁帶中錄制了由李某、楊某共同創(chuàng)作的古箏獨奏曲《戰(zhàn)海河》，李某改編、移植但還未公開發(fā)表的古箏獨奏曲《艷陽天》、《陽關三疊》、《彝族舞曲》。在錄制前，《戰(zhàn)海河》、《長安八景 》已公開發(fā)表。該磁帶中，除《陽關三疊》一曲由李某演奏外，其余作品由王某演奏。 甲音像出版社得知乙音像公司有一盤《古箏》錄音磁帶母帶，遂與乙音像公司簽訂關于轉讓《古箏》錄音磁帶母帶版權的協(xié)議，約定由甲音像出版社享有專有出版發(fā)行權，乙音像公司不得轉讓給其他任何單位出版發(fā)行。 甲音像出版社從乙音像公司取得《古箏》錄音磁帶母帶后，只進行了審聽，未進行任何編輯工作，就決定出版發(fā)行，并將該磁帶定名為《古箏經(jīng)典》。該盒式錄音磁帶中并無配器，但裝幀紙上載明配器人員姓名。音像社在出版該磁帶前，未經(jīng)著作權人李某許可，未取得表演 者許可，也未同表演者訂立書面合同。該磁帶出版后，甲音像出版社在裝幀紙上未給著作權人及表演者署名，也未支付報酬。同時，《長安八景》尾聲部最后八小節(jié)被刪除。經(jīng)向?qū)＜易稍儯瑒h除八小節(jié)樂曲內(nèi)容，破壞了該音樂作品的完整性。 為此，李某、王某和楊某向法院提起訴訟，要求法院判令甲音像出版社停止侵害，不再復制發(fā)行侵權磁帶，公開登報致歉，以消除影響，并按國家規(guī)定支付報酬，賠償精神損失。 甲音像出版社辯稱：我社出版了《古箏經(jīng)典》磁帶所用的母帶及版權是從音像公司通過轉讓得到的，與李某、楊某、王某之間沒有任何關系，即使法院認定我社 出版的該音樂磁帶侵犯了他人著作權，也應由音像公司承擔責任。在該磁帶出版發(fā)行過程中，未在磁帶封面及裝幀紙上為曲作者、表演者署名，未支付報酬，是我們工作疏忽所致。現(xiàn)我社同意按國家有關規(guī)定，支付曲作者及表演者的報酬，但不同意登報致歉。 請問：本案中甲音像出版社侵犯了原告的哪些權利？ 本案中被告侵犯了原告的以下權利： （ 1）甲音像出版社未經(jīng)著作權人李某許可，擅自發(fā)表李某改編、移植但尚未公開的古箏獨奏曲《艷陽天》、《陽關三疊》、《彝族舞曲》，侵犯了李某所享有音樂作品的發(fā)表權。 7 （ 2）甲音像 出版社擅自在出版《古箏經(jīng)典》盒帶前，未取得表演者許可，也未同表演者者訂立書面合同，即將《古箏經(jīng)典》盒式錄音磁帶予以出版發(fā)行，構成了對李某、王某表演者權利的侵害。 （ 3）甲音像出版社擅自在出版《古箏經(jīng)典》盒式錄音磁帶，未按著作權法的有關規(guī)定在裝幀紙上為曲作者和表演者署名，侵犯了李某、王某、楊某享有的音樂作品署名權。 （ 4）《古箏經(jīng)典》盒式錄音磁帶被甲音像出版社擅自出版、發(fā)行時，《長安八景》一曲的尾聲部被刪除八小節(jié)樂曲內(nèi)容，破壞了原音樂作品的完整性，侵犯了曲作者的保護作品完整權。按著作權法的有關規(guī)定，甲音像出版 社應承擔侵權責任。 第六章 著作權的限制 一、單項選擇題 1．著作權的限制主要針對（ ） ； ； ； 。 2．以下屬于合理使用的是（ ） ； ； ； 。 3．以下不是合理使用的是（ ） 《白雪公主》翻譯為藏文； 《平凡的世界》翻譯為藏文； 《白雪公主》翻譯為盲文； 《平凡的世界》翻譯為盲文。 4．著作權的合理使用、法定許可使用是利用他人（ ） ； ； （不論是否發(fā)表）的制度； 。 5．對已經(jīng)發(fā)表的作品，有權發(fā)表不得轉載、摘編的（ ） 、雜志社的 編輯或著作權人； 、雜志社的編輯； 、雜志社報紙； 。 6．對于發(fā)表的作品，報社、雜志社聲明不得轉載、摘編的（ ） ； ； ； 。 7．表演者使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品進行演出（ ） ； ； ； 。 8．錄音錄像制作者使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品制作錄音制品（ ） ，并且不必支付報酬； ，但不必支付報酬； ，但應當支付報酬； ，并應當支付報酬。 9．錄音制作者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品（ ） ，但應當按規(guī)定支付報酬； ，但不必支付報酬； ，但應當按規(guī)定支付報酬； ，并應當按規(guī)定支付報 酬。 10．法定許可制度的目的在于（ ） ； ； ； 11．法定許可制度規(guī)定使用作品的人（ ） ； ； ； 。 12．著作權人權利保留制度（ ） ； ； 律禁止他人使用其作品； 。 13．強制許可使用制度的目的在于（ ） ； ； 。 14．強制許可制度最早見于（ ） 《禁擅鐫》； 1709 年《安娜法》； 1791 年《表演權法》； 1909 年版權法。 15．我國著作權法對強制許可制度（ ） ； ，因此不適用強制許可制度； ，但由于加入《伯爾尼公約》、《世界版權公約》，可以適用； ，雖然加入《伯爾尼公約》、〈世界版權公約〉，仍然不予適用。 答案： 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 . 二、多項選擇題 1．個人合理使用的條件（ ） ； ； 、研究或欣賞； ； 。 8 2．適當引用必須具備的條件（ ） 、評論某一作品或者說明某一問題； ； C、引用目的僅限于介紹、評論某一 作品或者說明某一問題； ； 。 3．教學合理使用的條件包括（ ） ； ，翻譯與復制作品只能供教學或者科研人員使用； ； ； ，不得影響作品的正常利用，也不得出版發(fā)行，必須尊重作者的著作人身權等。 4．國家機關為執(zhí)行公務使用已經(jīng)發(fā)表的作品時， 必須對該作品加以限制，其限制如下：（ ） ，不得超出執(zhí)行公務的范圍； ，就可以不受公務范圍的限制； ，不得影響作品的正常使用； ，不得無故損害著作權人的合法權益； 。 5．《著作權法》第 22 條對 “ 免費表演 ” 的要求是（ ） 、觀眾收取費用； ； ； ； E、不得向表演者支付報酬。 6．以下主體可以進行法定許可使用的有（ ） ； ； 、電視臺； ； 。 7．對著作權限制的制度包括（ ） ； ； ； ； 。 8．目前根據(jù)《伯爾尼公約》、《世界版權 公約》享有強制許可權利的有以下國家（ ） ； ； ； ； 。 9．著作權法定許可制度和合理使用制度的相同點有（ ） ； ； C、只能針對已經(jīng)發(fā)表的作品； ； 、作品名稱。 答案： 。 。 。 。 。 。 。 。 . 三、名詞解釋題 1．合理使用 ； 2．法定許可使用； 3．強制許可使用。 四、簡答題 1．簡述合理使用的條件。 2．試比較著作權法定許可制度和合理使用制度。 3．簡述著作權法定許可制度和強制許可使用的區(qū)別。 五、論述題 1．試述我國著作權法關于合理使用范圍的規(guī)定。 2．試述我國著作權法關于法定許可使用的規(guī)定。 六、案例分析題 某錄音錄像公司與作家汪某簽訂合同，約定：汪某允許某錄音錄像公司對其擁有著作權的作 品《受戒》、《徒》等作品進行影視改編及拍攝，汪某保證在 1998 年 3 月 15 日之前不將以上作品的改編權及拍攝權轉讓他人；某錄音錄像公司向汪某支付改編轉讓費。某電影學院文學系學生吳某為完成改編課程作業(yè)，將汪某的小說《受戒》改編成電影劇本。某電影學院對在校學生上交的改編作業(yè)進行審核后，選定將吳某改編的劇本《受戒》用于學生畢業(yè)作品的拍攝。吳某與某電影學院教師趙某通過電話與汪某取得聯(lián)系。汪某表示小說《受戒》的改編、拍攝權已轉讓給某錄音錄像公司。趙某與某錄音錄像公司協(xié)商，該錄音錄像公司未明確表示同意某電影學院拍攝《受戒》 一片，其后，某電影學院投資 5 萬元，并組織該院八九級學生聯(lián)合攝制電影《受戒》。拍攝完畢后的影片全長 30 分鐘，片頭字幕為 “ 根據(jù)汪某同名小說改編 ” ，片尾字幕為 “ 某電影學院出品 ” 。影片攝制完成后，曾在某電影學院小劇場內(nèi)放映一次，用于教學觀摩，觀看者是該院教師和學生。 1994 年，某電影學院攜《受戒》等片參加法國國際學生電影節(jié)。在該電影節(jié)上放映里《受戒》影片，觀眾是參加電影節(jié)的各國學生及教師，也有當?shù)毓瘛７庞吃撈瑫r，電影節(jié)組委會對外公開出售里少量門票。某錄音錄像公司認為某電影學院的行為侵犯了其改編權和拍攝權，向法院提 起訴訟。請問： （ 1）某錄音錄像公司能否以自己的名義提起訴訟？ （ 2）某電影學院的行為是否構成侵權？ 法律分析： 某錄音錄像公司可以以自己的名義向人民法院提起訴訟。 根據(jù)我國著作權法，著作權人可以許可他人以改編、攝制影視的方式使用作品并獲得報酬。著作權人汪某按照著作權法第 25 條的規(guī)定，簽訂了著作權轉讓合同，并且沒有違反法律的相關規(guī)定，該合同真實、合法有效。某錄音錄像公司據(jù)此取得了以拍攝影視的方式改編《受戒》、《徒》等作品的權利，成為新的著作權人，完全可以以自己的名義向人民法院提起訴訟。 關于某電影 學院的行為是否構成侵權不能一概而論。本案的關鍵在于認定三種行為是否屬于合理使用：一是吳某將汪某的小說《受戒》改編成電影劇本的行為；二是某電影學院將小說拍攝成電影，用于教學的行為；三是某電影學院將該電影在電影節(jié)上放映的行為。 根據(jù)著作權法第 22 條關于 12 種合理使用的方式的規(guī)定，分析本案如下： （ 1）吳某將汪某的小說《受戒》改編成電影劇本的行為屬于合理使用。根據(jù)著作權法第 22 條第 1 項的規(guī)定，為個人學習、研究或欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品，可以不經(jīng)著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者的姓名、作品的名稱，并 且不得侵犯著