電影博物館—將“雕刻時光”空間化的藝術設計(二-三層設計說明)(編輯修改稿)
2025-07-13 00:24 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 面，鋪設成舊街區(qū)質(zhì)感的路面，路面和墻體的連接處，由一幅舊街區(qū)的照 片作為過渡和銜接，使老街的空間的延展，同時更加強調(diào)了這個時期的時代背景。 5 （圖 3）“中國電影的誕生和萌芽期”展區(qū)，是由藍色展墻圍成的空間，展墻上展示的是圖片和文字資料。在展區(qū)的中間區(qū)域是中國第一部電影作品《定軍山》拍攝現(xiàn)場的實景復原：豐泰照相館門面在側面后景，臨時支著一塊很大的白布，為露天拍攝現(xiàn)場，扮上戲裝的譚老板和所工作人員均用蠟像復原。建議此處的攝影機和攝影師為真實的，這樣可以設計觀眾的參與項目，以增加觀眾的興趣，也使展覽更加生動。 （圖 5）“中國電影的混亂發(fā)展時期”同樣是由藍色展墻隔成一個相對獨立 的區(qū)域，區(qū)域中央是放映設備，觀眾可以在此觀賞關于這個時期電影的資料和影像，但和“中國電影的誕生和萌芽期”展區(qū)不同的是，展板和天花上都用了藍色的日光燈管交錯分割，將展示劃分成不規(guī)則的區(qū)域，凸顯出這個電影發(fā)展時期紛亂和復雜感。 （圖 7）《孤兒救祖記》和《火燒紅蓮寺》的拍攝現(xiàn)場實景，都依照影片和資料所提供的元素真實復制，讓觀眾真切的感受到當時拍攝電影的技術條件和工作狀態(tài)。在實景的背景墻上都用合適景相吻合的巨幅照片作為環(huán)境烘托，突出實景的真實感和空間感。建議在布展時，設計一些觀眾可參與或互動的項目，增加展覽的趣 味性。 （圖 8）其它圖表燈箱和文字說明都在藍、灰色調(diào)的展板 上展示，以保持整個展覽的協(xié)調(diào)感。 第三廳：發(fā)展時期的中國電影 發(fā)展時期的中國電影，隨著其歷史背景的風云變幻而復雜多變，這個時期的中國歷史，在混亂和戰(zhàn)爭中摸索前進，因此該展廳以黑、灰為主色，形勢簡潔穩(wěn)重，不以背景的過于醒目，分散觀眾的注意力。以 LED 時間墻為主線展開對發(fā)展時期中國電影的陳述，展覽以文字、圖片、拍攝現(xiàn)場和現(xiàn)代觸摸屏、沙盤相結合，形勢豐富，富有現(xiàn)代感。 （圖 —— 效果 ）進入第三展廳，在簡潔的平面展扳上方是 LED，上面滾動顯示這個時期 的電影發(fā)展線索，這樣充滿現(xiàn)代感，又能清晰的引導觀眾的展覽路線。 （圖 —— 效果 ）這個展區(qū)內(nèi)老式的吊燈和展板 上的舊劇照相互映襯，充滿了懷舊感，展區(qū)內(nèi)還有電影拍攝的實景復制，還原當時電影拍攝的情景，這 6 樣整個的空間氛圍把觀眾的感覺帶回到了三、四十年代。在展扳的下邊有一排片孔，一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。地面的現(xiàn)狀分塊，給觀眾以拼貼和剪輯感，與整個展覽主題呼應。在展扳前面，設有觸摸屏，可供觀眾查詢與該展有關的資料和信息；還有設計獨特的沙盤展示。整個展廳有序、現(xiàn)代、豐 富。 （圖 —— 效果 ）再展板 上方，還設計有環(huán)形的等離子屏幕，用以放映影像資料。 第四廳：新中國電影事業(yè)的全面建設與發(fā)展 新中國的電影在中國革命勝利、成立人民的新中國后，和新中國的所 有事業(yè)一樣，欣欣向榮、蓬勃發(fā)展。所以。該廳的設計以紅色為主，展板 設計仍以形式簡潔為主要風格。 （圖 —— 效果 ）該展區(qū)的展板 以紅色為主色調(diào)，仍然用清晰的時間指向為 展覽線索。頂部的環(huán)狀等離子方向和每個展覽的小區(qū)域相呼應。每塊展板 的放置都與墻面成一定夾角，面向觀眾放置，這樣可以節(jié)約空間，也可以在觀眾行進的過程中，讓展 板以最大面積面向觀眾。展板 的下邊有一排片孔，一方 面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。展板 前面，設有觸摸屏，可供觀眾查詢與該展有關的資料和信息。展廳中的紅色條狀板傾斜放置，上面有時間的指示，這也是拍攝電影所用的卡塔板的象征，這時的整個空間富于變化，充滿動感。 （圖 —— 效果 11jpg）這是《董存瑞》、《黃繼光》等電影的實景復原。 （圖 —— 效果 12。 13jpg）這是電影《梁山伯與祝英臺》和《林家鋪子》的實景復原，現(xiàn)代的展示手法和舊式風格場景的結合，使得展示空間充滿一種時空的交錯感和趣味感。 （圖 —— 效果 14jpg）早期中國電影院的景觀復原。在電影院的門口放置了以輛舊時的人力車，增加時代感和環(huán)
畢業(yè)設計相關推薦
鄂ICP備17016276號-1