移動(dòng)多媒體影視理論——移動(dòng)多媒體創(chuàng)作前期準(zhǔn)備(編輯修改稿)
2025-06-18 22:00 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 計(jì) ? 劇本 ? 分鏡 、創(chuàng)意 需要注意： 創(chuàng)意先行 —— 好故事決定成敗 格式注意 —— 劇本的基本寫(xiě)作格式 劇本創(chuàng)作三大忌 ? 寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō) 劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到畫(huà)面的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。 ? 用說(shuō)話去交待劇情 劇本里不宜有太多的對(duì)話 (除非是劇情的需要 )，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是影視語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。 ? 故事太多枝節(jié) 很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。 寫(xiě)好劇本有一句格言： Simple is the best! 經(jīng)常會(huì)有人把分鏡頭劇本和文學(xué)劇本弄混。 文學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要 “ 逐個(gè)場(chǎng)地、逐個(gè)鏡頭 ” 地寫(xiě)劇本。 而分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會(huì)細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡頭術(shù)語(yǔ)、演員走位等拍攝時(shí)具體設(shè)計(jì)都寫(xiě)出來(lái)。 文字分鏡頭 動(dòng)畫(huà)片文字分鏡頭臺(tái)本是動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演把文學(xué)劇本分切為一系列可供拍攝的鏡頭的一種文學(xué)劇本。 導(dǎo)演按照自己對(duì)文學(xué)劇本的研究和構(gòu)思，將文學(xué)劇本所提供的故事情節(jié)和藝術(shù)形象進(jìn)行增刪取舍補(bǔ)充加工，將需要表現(xiàn)的內(nèi)容分切成若干鏡頭，每個(gè)鏡頭依次編號(hào)，標(biāo)明長(zhǎng)度，寫(xiě)出各個(gè)鏡頭畫(huà)面的內(nèi)容、臺(tái)詞、音響效果、音樂(lè)及拍攝要求，制作組的各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)以此為創(chuàng)作依據(jù)。 文字分鏡頭的特征 ? 文字分鏡頭
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