【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 等影片。而《星際探索》自身品質(zhì)上又沒(méi)有達(dá)到上述影片的高度，在制作層面上再次淪為創(chuàng)作者迸發(fā)腦洞的肆意妄為的想象。 父子兩代人的太空探索，尋找外星人注定是一種沒(méi)有結(jié)果的路程。何況是遠(yuǎn)離地球 30 億公里的遙遠(yuǎn)的海王星附近。注定孤寂的旅程，依然孤身向前。這樣的背景設(shè)計(jì)，很容易將觀眾帶入一種孤膽英雄戲的氛圍，以及類(lèi)似于《 2021 太空奧德賽》式的關(guān)于生 命和哲學(xué)的思考。特別是布拉德皮特主演的羅伊，一臉苦大仇深、輕度抑郁的臉，在內(nèi)心獨(dú)白、自我剖析種，更是將這種氛圍渲染的無(wú)以復(fù)加。 然而，這種貌似高大上的太空哲學(xué)設(shè)計(jì)，在皮特夢(mèng)囈般的叨逼叨、以及毫無(wú)結(jié)果的印證中，被證明不過(guò)是毫無(wú)意義的臺(tái)詞，只是為了讓影片顯得深邃，實(shí)則毫無(wú)意義。甚至在劇情的設(shè)計(jì)上，根本和這些虛無(wú)的臺(tái)詞毫無(wú)關(guān)系。 唯一有意義的一點(diǎn)是，找了半天外星人，還不如身邊的親人重要。 這種強(qiáng)加給自己一個(gè)冠冕堂皇高大上的噱頭，讓《星際探索》這部電影在骨子里就是孱弱無(wú)聊。金玉其外，敗絮其中 ，說(shuō)的極為準(zhǔn)確。 然后在劇情層面，同樣趨同于典型的商業(yè)電影，而合《湮滅》、《降臨》等科幻文藝這種近年來(lái)的電影類(lèi)型相去甚遠(yuǎn)，肆意妄為的程度也讓硬科幻這個(gè)外衣蒙羞。 未來(lái)的時(shí)代，人類(lèi)已經(jīng)在外太空的近地球軌道建立起了堪比城市的外太空空間站。皮特飾演的羅伊在太空行走進(jìn)行站外維護(hù)時(shí)，遇到了太空雷暴。皮特就從近百公里的外太空僅憑借太空服就直接降落到地球表面。 這一點(diǎn)情節(jié)設(shè)計(jì)，除了引出太空雷暴之外，主要的目的就是通過(guò)太空直降這點(diǎn)為將來(lái)埋下伏筆。雖然塑造了皮特的冷靜、技能高超，也埋下了伏線千里的劇情，貌似用心，其實(shí)也開(kāi)始暴露了影片最大的問(wèn)題 —— 無(wú)視邏輯和常識(shí)的肆意妄為，而和硬科幻開(kāi)始背道而馳。 人類(lèi)自由落體最高高度是 2021 年 57 歲的谷歌副總裁阿蘭尤斯塔斯完成的，他乘坐高空氦氣球達(dá)到地球大氣層平流層的邊緣，在41419 米 (41 公里 )高度一躍而下，成功落地。而在電影《星際探索》中，羅伊本身在百公里高度太空空間上工作進(jìn)行太空行走，當(dāng)時(shí)是在和空間站同時(shí)在 太空高速飛行，這樣就不能快速擺脫高速，向地球墜落。而會(huì)想很多失去動(dòng)力被地球捕獲的太空垃圾一樣，緩慢的降低軌道，直到和大氣層摩擦而燒毀。初點(diǎn)位置的運(yùn)行狀態(tài)，和一直在地球引力圈 (氦氣球升空抵達(dá)平流層 )的谷歌總裁的運(yùn)行情況，這兩點(diǎn)有很大的不同。 接下來(lái)的劇情，為了塑造《星際探索》的孤獨(dú)感更是肆意妄為，十足的刻意。趕往月球基地后，讓太空司令部安排在羅伊身邊的老爺子在月球海盜的襲擊中受傷而退，這還是尊老。接下來(lái)，在趕往火星的旅程中，更是讓飛船船長(zhǎng)受到狂暴的大猩猩襲擊領(lǐng)了便當(dāng)。在這里，除了讓營(yíng)造羅伊獨(dú)自上路的悲 劇色彩外，當(dāng)然也要體現(xiàn)出羅伊的冷靜、人性，特別是為接下來(lái)羅伊能夠獨(dú)自駕駛飛船做下鋪墊。 羅伊這么能干，但到達(dá)火星之后，被太空司令部以心理評(píng)估不合格為由，拒絕其繼續(xù)進(jìn)行接下來(lái)的趕往海王星的計(jì)劃。褲子都脫了，任你千百個(gè)理由也要蹭蹭吧 ?在火星女同事的幫助下，羅伊終于在最后一刻蹭進(jìn)了飛船。在升空加速擺脫火星引力的飛船中，船員們開(kāi)始了腦子進(jìn)水的作死行為，想制服蹭進(jìn)來(lái)的羅伊，結(jié)果被飛船擺脫引力時(shí)的強(qiáng)大推力而直接處死。 就是這樣，假借月球海盜、和路人的主動(dòng)作死，羅伊終于以孤家寡人的名義，悲壯的踏上了獨(dú)自 30 億公里的找親爹的星際之旅。 結(jié)果見(jiàn)到親爹之后，并沒(méi)有費(fèi)什么唇舌，就安撫了親爹。準(zhǔn)備回到自己飛船的時(shí)候，親爹一心求死，飄蕩于星空之中。這時(shí)候羅伊再次上演超能之舉，扛著一扇門(mén)板，穿越小行星帶，飛回自己飛船。并且憑借炸毀老爹飛船的爆炸力，回到了 30 億公里外的地球。 電影《星際探索》在影片情節(jié)結(jié)構(gòu)上非常簡(jiǎn)單，最大的問(wèn)題還是對(duì)基本常識(shí)和邏輯的無(wú)視。很多人會(huì)說(shuō)，這只是電影而已。是的，這不是紀(jì)錄片，不是普及知識(shí)，但既然打著硬科幻的外衣，那起碼在最簡(jiǎn)單的情節(jié)上不要做出跳脫的設(shè)計(jì)吧。那除非除掉硬科幻的外衣。 相對(duì)比，《地心引力》、《月球》，就做的有情有理，不會(huì)在常識(shí)和邏輯上犯下明顯的錯(cuò)誤。 以及，步《湮滅》《降臨》的后塵，電影《星際探索》同樣失于無(wú)效、虛無(wú)而毫無(wú)意義的文本層面。 《星際探索》觀后感 5 這是我 2021 年在院線最佳的觀影體驗(yàn)，影片無(wú)論從攝影，色彩，音樂(lè)，外加表演都讓我十分震撼。視聽(tīng)享受之后，我便進(jìn)入了沉思，于是將我與友人的思考整理出來(lái)。 虛無(wú)主義與存在主義 人類(lèi)個(gè)體，到人類(lèi)工業(yè)發(fā)展的極致 航天器，乃至整個(gè)人類(lèi)文明，放置于星辰之中，于宇宙之中，是無(wú)比的渺小。整個(gè)人類(lèi)文明也許都是一個(gè)沒(méi)有意義的存在。我想這是影片想表達(dá)的虛無(wú)主義的哲學(xué)，所以多次出現(xiàn)在浩瀚的星河里發(fā)著微光的飛船和渺小的宇航員的畫(huà)面。主角的父親奮斗一生的追求，甚至不惜為此殺人，到頭來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)虛無(wú)。而從另一個(gè)角度，存在主義哲學(xué)在接受了虛無(wú)主義之后，認(rèn)為去追尋存在的意義其本身就是意義。于是影片中的兒子在目睹了父親選擇流浪和死亡之后，問(wèn)了自己，我在做什么，而后努力回到地球，選擇用愛(ài)來(lái)為自己的存在做注 腳。也許將存在的意義的答案打包成“愛(ài)”，于我而言有些單薄，但是我確實(shí)找不到更容易被接受的答案。而我依然覺(jué)得虛無(wú)是永恒的，存在只是一種妥協(xié)的接受。當(dāng)然，影片只是給出一個(gè)哲學(xué)的探討，并沒(méi)有給出一個(gè)準(zhǔn)確的回答。 父親和兒子，上帝和信徒 男權(quán)社會(huì)下的父子關(guān)系里，總是少不了權(quán)力的影子。一個(gè)英雄的父親，成為了兒子永恒的陰影。影片無(wú)論是從兒子在生活上對(duì)工作的投入和拋棄妻子想要有所成就，還是從劇情上兒子無(wú)論如何也要找到父親的角度，父親都成了兒子一直追尋的目標(biāo)。而隨著父親的偉大形象一點(diǎn)點(diǎn)被解構(gòu)和崩塌，兒子的情 緒也從完全的非人一般的冷靜漸漸的走向情緒化和更加具有人情味。如此看來(lái)，父親的形象成了壓迫兒子本我的影子。只有當(dāng)這個(gè)影子被打破，兒子才真正自由。從另外一個(gè)角度，創(chuàng)造者的身份，或者是上帝與他的信徒之間也存在這種權(quán)力的支配。被創(chuàng)造者想要完成自我的徹底解放，就必須要擺脫來(lái)自創(chuàng)造者的壓迫，這不免讓人聯(lián)想起古希臘戲劇中的弒父情節(jié)。影片中父與子相見(jiàn)時(shí)的對(duì)話，父親站在高點(diǎn)俯視，兒子站在低處仰視， (父親的胡須難免讓人聯(lián)想到宗教 )，這個(gè)角度，就像是對(duì)著神禱告的信徒一樣。而當(dāng)父親說(shuō)出“我根本不愛(ài)你”之后，兒子選擇走上前來(lái)與父親平 視。這個(gè)安排仿佛是在將上帝對(duì)其信徒 (父親對(duì)兒子 )的愛(ài)解構(gòu)為權(quán)力。當(dāng)被愛(ài)包裝的權(quán)力壓迫被釋放后，才會(huì)有真的自由和自我。 三色，白，紅，藍(lán) 人類(lèi)藝術(shù)史中最重要的三個(gè)顏色，白，紅，藍(lán)，分別出現(xiàn)在月球，火星和海王星的場(chǎng)景。這三個(gè)星球勾勒出了人類(lèi)探索宇宙的軌跡。而這三色，又恰恰是法國(guó)國(guó)旗的三色，象征著自由，平等，博愛(ài)，也許是對(duì)那部法蘭西三部曲《藍(lán)》，《白》，《紅》的致敬，也許只是單純的勾勒出文明的顏色，無(wú)論如何，其視覺(jué)感受在 IMAX 屏幕上帶給我的震撼是難以超越的，上一次有這樣的感受還是《銀翼殺手 2049》。此外影片多次出現(xiàn)沒(méi)有盡頭的隧道，像是對(duì)生命的起源和終結(jié)的暗示，你不知自己如何來(lái)到這世上，也不知自己將走向哪里 。掛著繩索的宇航員懸掛在星空中，像是通過(guò)臍帶與宇宙相連的嬰兒，暗示著人類(lèi)文明的年輕和幼稚。 我一直比較反對(duì)對(duì)影片的過(guò)度解讀，但是我希望通過(guò)這篇影評(píng)把我的思考總結(jié)并記錄?？偠灾艺J(rèn)為這是一部被低估的電影，時(shí)間會(huì)證明它的。 《星際探索》觀后感 6 《星際探索》無(wú)疑是今年最重磅的科幻大片，也是我期待已久的科幻作品。 聊《星際探索》之前，我想先讓大家知道，《星際探索》還 入圍了今年第 76 屆威尼斯電影節(jié)。 影片能入圍充滿文藝氣息的老派歐洲電影節(jié)主競(jìng)賽單元，這說(shuō)明《星際探索》不會(huì)像主流科幻動(dòng)作片一樣，成為面對(duì)所有觀眾需求那種爆米花爽片，甚至可能還會(huì)有些意識(shí)流，也就是所謂的文藝范。 《星際探索》是一部太空歌劇類(lèi)型的電影。 這里容我解釋一下“太空歌劇”的概念，“太空歌劇”是上世紀(jì)40 年代發(fā)明出來(lái)的科幻流派，指的是對(duì)于龐大紛繁的宇宙，故事不必太過(guò)于拘謹(jǐn)物理常識(shí)，以傳奇冒險(xiǎn)為主要目的，并從中能給觀眾啟發(fā)性。 《 2021 太空漫游》就是太空歌劇最具代表性的作 品，此外還有《銀翼殺手》，《普羅米修斯》等都泛屬太空歌劇框架內(nèi)。 所以很多人在琢磨《星際探索》中不科學(xué)的設(shè)計(jì)邏輯，去研究他們太空過(guò)那么久吃什么等，這些都沒(méi)必要較真，因?yàn)椤缎请H探索》就不是硬科幻。 相比較于主流動(dòng)作科幻大片，《星際探索》更多的時(shí)間放在了主角的精神世界研究上，從而削弱了劇情本身的戲劇沖突的力量。 也正因?yàn)槿绱耍捌u(píng)價(jià)存在著兩極，這么說(shuō)好了，如果你帶著去看《地心引力》，《火星救援》，《星際穿越》這樣的感覺(jué)去看《星際探索》，影片八成會(huì)讓你失望尤其是后半段。 但如果你從角色研究，從思考對(duì)話角度去審視這部作品，或許你能發(fā)現(xiàn)影片很多有趣的折射。 總的來(lái)說(shuō)，我喜歡這部電影，哪怕影片確實(shí)存在著一些繞不開(kāi)的質(zhì)疑。 《星際探索》觀后感 7 電影《星際探索》的時(shí)間背景發(fā)生在未來(lái)，太空探索科技發(fā)展出了月球和火星基地。布拉德皮特飾演的羅伊是一名有些自閉癥的宇航員，他的父親 20 年前參與尋找外星生命計(jì)劃，飛船一直航行到了海王星，是人類(lèi)載人到達(dá)最遠(yuǎn)的距離。但遺憾的是，外星生命計(jì)劃多年前就已經(jīng)失聯(lián)，宣告失敗，羅伊父親被譽(yù)為太空先驅(qū)英雄，羅伊也正是因?yàn)楦赣H的原 因，成了宇航員。 故事開(kāi)始由太空發(fā)出的詭異電涌輻射展開(kāi)，電涌波所到之處，都會(huì)造成電路損壞和電源驟停，危害是全球性的。而發(fā)出電涌的位置，被查明是羅伊父親飛船所在的海王星位置，為了找到真相，羅伊被派遣秘密任務(wù)，從地球出發(fā)，到月球發(fā)射基地，再前往火星基地想辦法聯(lián)系他的父親。 在這過(guò)程中，羅伊漸漸也找到了父親失聯(lián)的真相，他決定前往冥王星，親自找回自己父親。羅伊在火星試圖聯(lián)絡(luò)父親后，秘密得知官方其實(shí)是要找到他父親的確切坐標(biāo)，然后派載著核彈的飛船前去炸毀目標(biāo)。因?yàn)楣俜皆缇椭懒_伊父親已經(jīng)叛變，為了找到外 星生命，羅伊父親不惜處死那些想要返回地球的同事，然后羅伊父親切斷了通訊，之后電涌輻射就發(fā)生了。 于是羅伊突破阻礙獨(dú)自前往海王星，找到了自己父親。原來(lái)電涌輻射只是羅伊父親和同事?tīng)?zhēng)斗時(shí)的一場(chǎng)意外事故，羅伊父親一直試著修好這電涌輻射發(fā)射器，但始終未果。而羅伊父親切斷聯(lián)系的原因，是從始至終尋找外星生命的計(jì)劃，根本沒(méi)有找到外星生命，羅伊父親無(wú)法面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，選擇要一直找下去，直到找到為止，而他也承認(rèn)，從來(lái)沒(méi)有關(guān)心和愛(ài)過(guò)自己的家庭。 《星際探索》的結(jié)局，既沒(méi)有主角生死存亡關(guān)鍵時(shí)刻，也沒(méi)有史詩(shī)級(jí)別的酷炫動(dòng) 作大戲，有的只是父子倆多年關(guān)系的救贖，主角心結(jié)的釋?xiě)选? 這也是很多人覺(jué)得《星際探索》“虎頭蛇尾”的原因，畢竟影片前面故事背景的建構(gòu)，還有劇情的鋪墊和冒險(xiǎn)，都比結(jié)局來(lái)得更具力量，而結(jié)局卻最后落到了一個(gè)小格局上。 結(jié)局確實(shí)讓我意外。讓我印象深刻的，是影片最后羅伊明白父親拋棄家庭的原因，是太過(guò)于執(zhí)迷于自己的太空事業(yè)，太癡狂想讓找到外星生命。最后羅伊對(duì)父親說(shuō)，“你情愿尋找陌生的新事物，也不會(huì)關(guān)心身邊所愛(ài)的人”。這句話正是影片的主題。 如果說(shuō)《星際探索》在前半段用商業(yè)片模式在運(yùn)作，那么后半段則 是強(qiáng)烈作者表達(dá)風(fēng)格，后半段影片有很多讓人思考的獨(dú)白和對(duì)話，還有宇宙虛無(wú)縹緲和主角記憶的碎片交織在一起。 這是一部會(huì)讓人探索自己內(nèi)心的作品，我們追隨主角，離地球越遠(yuǎn)，就越能探索到人們虛空的精神深淵，但探索，不一定能找到答案，盯著深邃的宇宙太久，是否會(huì)讓人喪失探索的真相。 主角終其一生想要成為父親希望成為的人，但幾乎缺席主角一生的父親，又是兒子心目中理想的燈塔嗎。 這部電影表面雖然放在無(wú)限瀚海的宇宙蒼穹，但探索的卻是缺少親情和愛(ài)的陪伴帶來(lái)的恐懼，如同寂靜的宇宙包括著渺小的人類(lèi)，無(wú)聲且強(qiáng)大 。 人類(lèi)真的是宇宙孤獨(dú)的智慧生物嗎，是不幸還是萬(wàn)幸。親情陪伴真的是完整人生的重要拼圖嗎，是外因還是主因。這些《星際探索》都沒(méi)給出真正的答案，而是像宇宙一樣暫時(shí)沒(méi)有給人任何回響，這或許是影片讓我著迷的地方。 第三篇：星際穿越電影觀后感 《星際穿越》觀感文 謹(jǐn)以此向思想上的先驅(qū)致敬 在未來(lái)，地球由于食物缺乏環(huán)境惡化，人類(lèi)瀕臨滅絕，文明退化，宇航員兼工程師的男主庫(kù)珀只能做一個(gè)農(nóng)民。他的女兒墨菲告訴他自己的房間有幽靈，盡管不相信他也并沒(méi)有否決墨菲的想法，而是對(duì)女兒說(shuō)要她自己去驗(yàn)證。 墨菲發(fā)現(xiàn)幽靈像是在用摩斯密碼給她傳遞信息。后來(lái)沙塵暴時(shí)庫(kù)珀也在墨菲房間的書(shū)架下發(fā)現(xiàn)了二進(jìn)制的密碼，數(shù)據(jù)破解后是一個(gè)指向太空總署位置的坐標(biāo)。庫(kù)珀開(kāi)車(chē)前往坐標(biāo)點(diǎn)時(shí)掀開(kāi)放在副駕駛的毯子，俏皮的墨菲躲在毯子下面。太空總署的機(jī)器人與女主布蘭德接待了他們，教授告訴了庫(kù)珀拯救人類(lèi)的計(jì)劃，基于繼續(xù)作宇航員的夢(mèng)想與拯救女兒的初衷參與了拉撒路計(jì)劃。 回家后庫(kù)珀與家人告別，墨菲央求他不要離開(kāi)，并說(shuō)自己破解了摩斯密碼，那個(gè)幽靈留的信息是 STAY。但是庫(kù)珀執(zhí)意離開(kāi)，墨菲哭鬧著不再理他，當(dāng)他求女兒別讓他就這樣離開(kāi)的時(shí)候，我真的 覺(jué)得無(wú)比惋惜。庫(kù)珀想要女兒收下手表作紀(jì)念