【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 多數(shù)人的腦海里便會(huì)浮現(xiàn)出馬致遠(yuǎn)那首耳熟能詳、膾炙人口的《天凈沙秋思》。殊不知，元曲中有諸多關(guān)于“秋”的作品，其中不乏別出機(jī)杼的曲子，好比朱庭玉的這首《天凈沙秋》。 此小令開頭描繪出一幅蕭條的秋景圖；然后寫作者內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛；末尾兩句寫瑟瑟秋風(fēng)中，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊，不舍離去。全篇用典構(gòu)思別出機(jī)杼，結(jié)尾處用典，所表達(dá)的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力。 作者在開頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉，水邊的荷花也早已凋零?！氨M”“徹”二字是起首兩句的關(guān)鍵所在，突出秋天樹枝蕭瑟，水面凋敝的慘淡景色，這與作者腦海中秋天來臨前的荷花盛開、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對(duì)比?！巴デ奥浔M梧桐，水邊開徹芙蓉”兩句 對(duì)仗描寫，寫出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感。他四處尋覓，徘徊不定，目之所及皆為一片衰敗的景象，內(nèi)心不由產(chǎn)生無可奈何的悲痛。 “解與詩人意同”，與前兩句的傷感基調(diào)不同。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗。通過前后的對(duì)比和擬人的手法，反襯出作者此時(shí)內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛。 前面三句的基調(diào)都略為沉重，接下來的四、五句則發(fā)生了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。末尾兩句寫瑟瑟秋風(fēng)中，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊，不舍離去。這兩句與上句的“意同”一樣，都是采用擬人的手法，賦予霜葉以生命。在作者看來，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力，“飛來就我題紅”化用典故，寫出作者在這蕭瑟秋景中所體現(xiàn)出的樂觀態(tài)度和旺盛的生命意志。一“辭”一“就”，使全曲的基調(diào)為之改變，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝，晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”為“同調(diào)”。 小令結(jié)尾處不同于常人悲秋傷感的奮 起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力，同時(shí)詞句恰到好處的運(yùn)用，也體現(xiàn)出作者較強(qiáng)的煉意本領(lǐng)和構(gòu)思技巧。 第三篇：天凈沙夏原文、翻譯及賞析 導(dǎo)語：《天凈沙夏》是元曲作家白樸創(chuàng)作的小令。此曲運(yùn)用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日?qǐng)D。前三句描繪出云收雨霽、水涼瓜甜、樹陰垂檐的畫面，后兩句描寫消受著宜人時(shí)光的“玉人”。以下是為大家精心整理的天凈沙夏原文、翻譯及賞析，歡迎大家參考！ 《天凈沙夏》原文 云收雨過波添， 樓高水冷瓜甜， 綠樹陰垂畫檐。 紗廚藤簟， 玉人羅扇輕縑。 《天凈沙夏》翻譯 云收雨停，雨過天晴，水面增高并增添了波瀾，遠(yuǎn)處高樓顯得比平時(shí)更高了，水讓人感覺到比平時(shí)更涼爽了，雨后的瓜也似乎顯得比平時(shí)更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫檐。紗帳中的藤席上，有一個(gè)芳齡女孩，身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇，靜靜地享受著宜人的夏日時(shí)光。 《天凈沙夏》注釋 ⑴越調(diào)：宮調(diào)名。天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。 ⑵畫檐：有畫飾的屋檐。 ⑶紗廚：用紗做成的帳子。?。?di224。n）：竹席，葦席。 ⑷縑（ jiān)：細(xì)的絲絹。 《天凈沙夏》賞析 作者選取了一個(gè)別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日?qǐng)D。前三句是第一個(gè)層次：云收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時(shí)高，水散發(fā)著涼爽的氣息，雨后的瓜似乎也顯得比平時(shí)甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。后兩句是第二層次，畫面上出現(xiàn)了人物：紗帳中的藤席上，一個(gè)身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人的時(shí)光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個(gè)靜謐、清爽的情景，使人油然產(chǎn)生神清氣爽的感覺。 這一特殊境界的創(chuàng)造，得力于作者藝術(shù)上的功力。它 的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡(jiǎn)潔、清晰得如同線體畫。小令中寫到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個(gè)閨閣女子的香艷、富于色彩的物件，然而，作者卻有意識(shí)地忽略色彩上的涂染，似乎這些東西都是素凈的，不著顏色的。其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動(dòng)的特征，化為靜態(tài)：云收雨過，已無雷聲和雨腳；水中添波，卻未見急湍流動(dòng)；綠陰低垂，并無微風(fēng)掠過；羅扇在“玉人”手中，似乎也不必?fù)u動(dòng)；那“玉人”就更給人一種靜態(tài)的清爽感覺。繁富、喧鬧的聲音和動(dòng)態(tài)，總是與燥熱相聯(lián)，反之，素樸寧靜會(huì)構(gòu)成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調(diào)。第三 ，與白樸的《天凈沙春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天凈沙春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗(yàn)，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨(dú)特感受，一種清爽、恬靜、悠閑的感受。 第四篇：天凈沙春原文、翻譯及賞析 天凈沙春原文、翻譯及賞析 天凈沙春原文、翻譯及賞析 1 【原作】 天凈沙春 —— [元 ]白樸 春山暖日和風(fēng)，闌桿樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。 啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。 【注釋】 天凈沙：原作天凈紗，越調(diào)的常用曲牌，體段短小，近于六言絕句，易于即景抒情。 闌（ l225。n）：闌干。 簾櫳（ l243。nɡ）：帶簾子的窗戶。櫳，窗戶。 啼鶯舞燕：即鶯啼燕舞，意思是黃鶯在歌唱，春燕在飛舞。 飛紅：飄落的花，有落英繽紛之意象。 【古詩今譯】 山朗潤(rùn)起來了，風(fēng)和煦起來了，太陽的臉紅起來了。雕欄錯(cuò)落，樓閣林立，簾櫳輕挑。院子里，楊柳下，秋千在輕輕的悠來蕩去；院子外，晴空里，曠野上，黃鶯在婉轉(zhuǎn)地歌唱，燕子在悠閑地飛舞，潺一潺的小溪在小橋 下淙淙作響，花兒在微微的春風(fēng)里悄悄地飄落。 【賞析】 白樸（ 1226～ 1306 以后），原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號(hào)蘭谷。原籍隩州（今山西河曲縣），后徙居真定（今河北正定縣），晚年寓居金陵（今南京市）。元代著名的文學(xué)家、雜劇家。今存散曲存小令 37 首。 這首小令通過選擇富有時(shí)令特點(diǎn)的景物，融會(huì)作者獨(dú)特的觀察體驗(yàn)，給讀者描繪了一幅和煦、明媚、潤(rùn)澤的春景圖。 “春山暖日和風(fēng)”，作品開篇先從遠(yuǎn)處著筆為我們呈現(xiàn)了一個(gè)宏大而又溫馨的背景，也就是說，詩人為我們描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春一光背景畫面。在這一句里，詞人著意突出了春天已經(jīng)來到人間的特點(diǎn)，你看，“山”是春意盎然的，“日”是