【文章內(nèi)容簡介】 ，因為周沖也喜歡四鳳。周萍與繁漪發(fā)生沖突，繁漣漪在絕望中叫來周樸園，公開了自己和周萍的關(guān)系，周樸園以為繁漪知道了侍萍的身份，便叫周萍叩頭認母。在場的人都呆若木雞，四鳳承受不住打擊，跑到花園里，周沖去追她，兩人雙雙觸電身亡。 整部話劇都被沉重的氣氛籠罩著。這種氣氛來自于封建大家庭的頑固封建勢力，來自于親 情的扭曲變態(tài)，來自于商人的唯利是圖，來自于愛情的渺小無力，這種種無奈，構(gòu)成了這一出讓人欲哭無淚的悲劇。 在《雷雨》中，我最喜歡周沖和四鳳二人，他們單純善良，在封建惡勢力統(tǒng)治的環(huán)境下出淤泥而不染，他們從頭到腳都是無辜的，如果說其他人的悲劇有些“自作孽不可活”的成分的話，周沖和四鳳則完全是封建社會的犧牲品。他們是沒有長大的孩子，連死也是那么毫無預(yù)兆，那么無辜。他們的出現(xiàn)，給陰暗的劇情增加了一絲亮光，雖然，最后連這一絲絲亮光都被無情的撲滅了。四鳳、周沖、周萍等眾多角色，這些徘徊在死亡邊緣的人，其實都有著對 生命的無限渴望和追求，只是他們在命運的沖突里偏離了原有的軌道，最終，淚水和痛苦是免不了交織相濡的。但是，關(guān)于那些愛與恨的矛盾糾纏，也許只有死亡，才是最好的解決方法吧。細看《雷雨》，有哪一個人是純粹的壞人呢？是種種無奈逼迫出了種種無奈的舉動和結(jié)局，作為旁觀者的我們也只能搖頭感嘆，一些荒誕的悲劇總是躲也躲不掉的。篇三：話劇《夕照》觀后感 由《夕照》管窺話劇藝術(shù) 陰差陽錯地選了這門課，但是沒想到一部戲下來就喜歡上了話劇這種藝術(shù)形式，那么我就借著《夕照》這部讓我對話劇一見鐘情的戲談一些我對話劇的粗陋 見解吧。 在一段如泣如訴的長笛伴奏中，《夕照》拉開了帷幕。一張舊躺椅靜靜地躺在畫家簡陋的畫室中，欲動還靜，欲說還休。此時，舞臺燈光淡藍如水，均勻籠罩整個布景的冷色調(diào)為這個故事奠定了感情基調(diào)。至此，這部戲已經(jīng)在一定程度上征服了我。與電影藝術(shù)相比，舞臺藝術(shù)有其技術(shù)手段上的缺陷。各種特效、剪輯技術(shù)的應(yīng)用使得電影導(dǎo)演在感情渲染上游刃有余。而作為一種現(xiàn)場直播式的藝術(shù)形式，話劇高度依賴音樂、燈光、布景來渲染、烘托氛圍。一部話劇首先要解決的就是與劇情搭調(diào)的音樂、燈光、布景，做好這些就可以如《夕照》般在帷幕才啟之際 便先聲奪人。 這部戲由白玉蘭藝術(shù)獎“終身成就獎”獲得者李默然老師主演。李默然老師的表演富于激情，感情真摯而充沛，并且在對細節(jié)和關(guān)鍵時刻的把握上極見功力。在《夕照》這部戲中，隨著情節(jié)的發(fā)展，李老師飾演的甲澤感情自然流露，豐沛而不做作。在甲澤一點一點確認眼前的老嫗就是自己四十年未曾謀面的妻子的過程中，人物的情緒一點點變化，當(dāng)劇情發(fā)展到一個個關(guān)節(jié)點，如甲澤看到盧婷吃桂花糕（記不清是不是叫桂花糕了）的姿勢時，李老師的表情動作都非常到位，不禁讓人擊節(jié)叫好?？梢哉f，李默然老師的精彩演出是這部戲的最大亮點。至此， 不妨讓我們再次與電影做一對比。與電影相比，話劇作為劇場藝術(shù)當(dāng)然是不存在特寫等鏡頭語言的應(yīng)用的。小劇場還好一點，大劇場的話觀眾與演員的距離（尤其是后排）一定程度上是會影響感情的傳達的，這就對話劇演員提出了更高的要求。不管是語言還是動作、表情都要十分到位，甚至要十二分的到位，因為要考慮演員到觀眾這段距離的傳輸損失。一部部戲演下來，話劇演員的演技就比電影演員高出很多。我們不難發(fā)現(xiàn)，濮存昕、何冰、宋丹丹、陳建斌等話劇演員出身的人，一旦涉足影視領(lǐng)域就星光熠熠，長期浸淫于話劇藝術(shù)使得他們即使“收著演”也能完美駕馭一部電 影。 這部戲的另一個特色是穿插敘事手法的應(yīng)用。四十年前的畫面和四十年后的畫面被交替激活、定格、激活、定格 ??，繼而在全劇的高潮部分出現(xiàn)了四十年前的人物與四十年后的人物的對話。這種手法的應(yīng)用別具匠心，極具藝術(shù)美感。由于剪輯技術(shù)的應(yīng)用，電影導(dǎo)演可靈活運用正敘、倒敘、穿插敘事等各種敘事手法，而在話劇中尤其是在同一幕中使用穿插敘事的方法，由兩條線推動情節(jié)發(fā)展是非常有特色的。霎那間，時空仿佛變得平直，人生的滄桑感、厚重感得到了完美呈現(xiàn)。 對話劇的陶醉也喚起了我對話劇現(xiàn)狀的憂慮。話劇市場的萎縮、人才的流 失不禁使我擔(dān)心我的兒孫們是否還能看上話劇。竊以為話劇人們今后應(yīng)該更重視市場開發(fā)，其實話劇并不是不能為普通大眾接受的藝術(shù)形式，只是很多人并沒有機會去接觸話劇，愛上話劇。我欣喜地看到，每隔兩三周中科院青年公寓食堂前就會出現(xiàn)北京人藝的學(xué)生公益場流動售票車，這就是培植觀眾群的一個良好方法。真心希望中國話劇更加欣欣向榮，佳作頻出，名角頻現(xiàn)。篇四：話劇《麥克白》觀后感觀《麥克白》后感 通過觀看 tnt 英語話劇《麥克白》，感覺甚多，故寫此觀后感。話劇《麥克白》演繹的故事發(fā)生在處于戰(zhàn)亂連年的遙遠蘇格蘭。三個命運女巫的 出現(xiàn)，為麥克白道出了改變命運的預(yù)言。麥克白和班柯，兩員英勇無畏的大將在戰(zhàn)斗中力挽狂瀾。國王鄧肯將叛變的考頓爵士的封號和領(lǐng)地轉(zhuǎn)封給麥克白，將王位傳給了長子馬爾康。麥克白和夫人合謀殺了鄧肯國王。因為懼怕班柯泄露命運女巫的預(yù)言，也殺害了班柯。女巫們提醒他要小心已逃亡到英格蘭的麥克德夫。麥克白為求心安，最后還是殺害了麥克德夫的妻兒。馬爾康和麥克德夫從英格蘭請到了援軍，直逼麥克白所在的城堡。三個命運女巫的語言原是一種雙關(guān)語，麥克德夫最終殺死了麥克白，馬爾康得到王位，成為蘇格蘭的國王。 很久前就看過中文版劇本《 麥克白》，這次看的原汁原味的英文話劇，可以說是再次生動還原了劇本， tnt 劇院的《麥克白》對莎士比亞原劇本幾乎沒有刪節(jié)，這種對原作完整的再現(xiàn)也使得演出格外精彩。tnt 劇院在忠于原作的基礎(chǔ)上，對《麥克白》進行了很好的演繹，其中最獨特的便是舞美的出色運用。 tnt 劇院對于音樂和舞蹈的運用突出了原劇中對于心理描寫的刻畫，把觀眾真實地帶入戲劇人物的內(nèi)心世界?？催^后，很是震撼，話劇中很多地方都對我有觸動。 話劇中演員對麥克白形象的特殊悲劇性，心理演繹真實而細膩。麥克白由一個高貴前途無量的英雄人物，在野心與權(quán)力的誘 惑下變成了一個舉國聲討的歷史罪人，展現(xiàn)出了麥克白形象的特殊悲劇性。女巫的預(yù)言、妻子的慫恿、野心的驅(qū)使使麥克白走上了弒君的邪途，坐上王位后，權(quán)勢的貪戀使其人性徹底