【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 了自然與人物的統(tǒng)一，和自然美與人情美的統(tǒng)一。請(qǐng)看在“我”和藝人們結(jié)伴去下田的路上的那幾段景物描寫(xiě)：“走出湯野，又進(jìn)入了山區(qū)。海上的朝日照耀著山腰。我們眺望著朝日的方向??臨近太陽(yáng)的海面像春天一樣籠罩 著一層薄霧??千代子悠閑地唱起歌來(lái)??成群的小鳥(niǎo)飛了來(lái)。四周那么寂靜，只聽(tīng)見(jiàn)停著小鳥(niǎo)的樹(shù)枝上枯葉沙沙地響?！惫湃嗽疲阂磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)。在當(dāng)?shù)孛利愳届坏淖匀伙L(fēng)光的背景中，在情景交融的詩(shī)一樣的意境中，男女主人公的美好情感得到了升華和純化，給讀者留下了深刻的印象。 最后，小說(shuō)以寫(xiě)實(shí)的手法，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了日本 20 世紀(jì) 20 年代廣闊社會(huì)圖景。在這幅畫(huà)卷里，讀者可以看到巡回藝人生活的艱辛和勞累，雖然她們終年在四處奔波，通宵達(dá)旦地演出獻(xiàn)藝，但卻得不到溫飽的生活，而且在人格上得不到應(yīng)有的尊重，處于被世人蔑視和戲弄的地位。還有常年患中風(fēng)癥的老人如何為求醫(yī)而常年到處搜集驗(yàn)方，使得搜集的藥品廣告堆積如山；還有善良樸實(shí)的銀礦工人如何救助自己死去的伙伴們的老母親和孩子等等。這些，均使小說(shuō)增加了寫(xiě)實(shí)的深度和歷史的滄桑感，有著厚重的文學(xué)底蘊(yùn)和經(jīng)久不衰的魅力！ 《伊豆的舞女》就像一曲美妙而略帶傷感的青春頌歌，以積極健康的格調(diào)和幾分無(wú)奈的凄美，唱出了青春的美麗、夢(mèng)幻和憂(yōu)郁！也像一首意蘊(yùn)深厚、回味悠長(zhǎng)的抒情詩(shī)，以清新優(yōu)美的語(yǔ)言風(fēng)格、清純可愛(ài)的人物形象和獨(dú)特的藝術(shù)手法生動(dòng)地演繹了上個(gè)世紀(jì) 20年代的日本伊豆的風(fēng)土人情，講述了一次風(fēng)雨人生路上的美麗相遇！ 第三篇：伊豆的舞女讀后感（通用） 伊豆的舞女讀后感（通用 5 篇） 當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？下面 是幫大家整理的伊豆的舞女讀后感（通用 5 篇），歡迎閱讀與收藏。 伊豆的舞女讀后感 1 拾起《伊豆的舞女》這本書(shū)，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般 —— “世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫(xiě)了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。 作者在里面描寫(xiě)的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京 趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。 川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫(huà)。最美麗的事物往往充滿(mǎn)著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗耐该髋c破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光??流淌在這些字里 行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢(qián)，即便舍不下那誠(chéng)摯的舞女，終究輕言離開(kāi)了。舞女的愛(ài)情，赤誠(chéng)而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣(mài)藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。 合上書(shū)頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書(shū)中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了 ?！? 伊豆的舞女讀后感 2 川端康成：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》，我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫(xiě)的。”對(duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話(huà)貌似不適合我，是的，不適合我。 舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛(ài)，美麗。對(duì)作者而言，她懷有對(duì)愛(ài)情的憧憬，而她，也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。 其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò)，一開(kāi)始，他本是來(lái)旅行，但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思 ，開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。 作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤(pán)上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō)，舞女想讓作者朗誦，卻不直說(shuō)，這種純粹誰(shuí)不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看 到作者滿(mǎn)心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ)：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來(lái)。 伊豆的舞女讀后感 3 《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主 人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。 川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。 在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來(lái)越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類(lèi)的人。我這一尋常的 好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人??！”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。 在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢(xún)問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)?！啊唬瑒倓偤腿烁鎰e。’我非常坦率地說(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿(mǎn)不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌耄幌朐诎惨莸臐M(mǎn)足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢诒瘺黾拍?，我能體會(huì)到憂(yōu)傷 的心靈已經(jīng)變得平靜自然。 伊豆的舞女讀后感 4 《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書(shū)的，只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對(duì)電影有著莫名的期待。 小說(shuō)是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺(jué)得電影是要比塬著好多了，并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的積累和歷練，自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。 “誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪裡歇腳呢，哪有客人就會(huì)到哪兒去，在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣(mài)藝的呢，只有四海爲(wèi)家?！? 舞女們是一群走江湖賣(mài)藝的女人，在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島 —— 一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生，離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢？“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹(shù)似的，伸長(zhǎng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢。”只是身份的差異，舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的