【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 “橋”下英魂共鑄情 和建國(guó)后拍攝的大量抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，《金剛川》沒(méi)有選擇某個(gè)標(biāo)志性的英雄，比如邱少云、黃繼光 。同樣也沒(méi)有呈現(xiàn)某場(chǎng)標(biāo)志性戰(zhàn)爭(zhēng)，比如金城戰(zhàn)役，以及充滿傳奇性的奇襲白虎團(tuán)戰(zhàn)斗，而是取材于一次“知名度不高”的橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)。 如果用一句話來(lái)概括《金剛川》整部電影的故事，那便是：在一天不到的時(shí)間內(nèi)，敵人不斷炸毀橋梁，而我人民志愿軍不斷修筑橋梁。 時(shí)間短促，空間局限，讓這段修橋的故事很難拍出花樣來(lái) —— 但導(dǎo)演管虎劍走偏鋒，拋棄了一般戰(zhàn)爭(zhēng)片中的線性敘事，選擇了四個(gè)單元三個(gè)視角來(lái)?yè)伍_(kāi)故事，而前三個(gè)單元中的時(shí)間完全重疊。 顯然，他想要在視角上做文章。 第一個(gè)單元叫“士兵”，以李九霄飾演的劉浩作為主角。 他原是打算到正規(guī)戰(zhàn)場(chǎng)殺敵拿勛章的步兵，結(jié)果因?yàn)榍胺焦け迾蛴鲎?，被上?jí)命令作為工兵的替補(bǔ)。 劉浩從殺敵心切，不愿服令，到最后身先士卒，拖著木頭修橋，只為突顯這段載重橋修建給人的第一印象：艱難。 第二個(gè)單元是“對(duì)手 ”，以美國(guó)飛行員希爾作為主角。 極為少見(jiàn)的是，在塑造這一角色時(shí)，影片并沒(méi)有將其作為十惡不赦的反派展現(xiàn)，而是將他的歸鄉(xiāng)思切、恐懼無(wú)畏等復(fù)雜心情在小小機(jī)艙內(nèi)加以展露。 在他不斷俯沖掃射和轟炸載重橋，致使其一次次損毀后，卻總能看到志愿軍將其迅速修好，無(wú)疑暗示了這座橋給人的第二個(gè)印象：堅(jiān)韌。 第三個(gè)單元是“高炮班”，以張譯飾演的張飛和吳京扮演的關(guān)磊為主人公。 講述兩人用明暗兩架高射炮，拼死守衛(wèi)主力部隊(duì)過(guò)橋的故事。在此過(guò)程中，操控兩架高射炮的十來(lái)名炮兵不是被戰(zhàn)斗機(jī)的機(jī)槍打成血塊，就是遭 燃燒彈轟炸，身體變焦。 這一段鐫刻著橋梁的第三個(gè)印象：殘酷。 艱難，堅(jiān)韌，殘酷 —— 管虎在同一時(shí)空中，借由三次不同視角，不斷反芻這不到一天的橋梁修建，目的只有一個(gè)：用“橋”這個(gè)極具象征意味的建筑突顯志愿軍的意志。 所以在第四單元“橋”中，之前對(duì)于這段載重橋不同側(cè)面的聚焦開(kāi)始合攏，最終以視覺(jué)驚人的“人橋”恢弘而出，讓人領(lǐng)悟到這座看似不起眼的木橋意味著什么。 可以說(shuō)，通過(guò)這一巧妙的謀篇布局，管虎和郭帆、路陽(yáng)三位導(dǎo)演，用以小見(jiàn)大的手法讓我們看到了中國(guó)人民解放軍 70 年的果敢和 勇猛。 二、電影工業(yè)的奇跡 令人驚訝的是，雖為主旋律電影，但相比于其他籌劃已久的影片，《金剛川》明顯是一次“急行軍”。 從八月份開(kāi)始拍攝，到上映前不久剛完成后期特效，一共只有三個(gè)月不到的制作時(shí)間。 想要在這么短的時(shí)間內(nèi)拍攝一部精良的戰(zhàn)爭(zhēng)片，確實(shí)非常困難。畢竟，就算是八十年代黃金時(shí)期的香港電影工業(yè)，都很難在此制作周期內(nèi)完成 A 級(jí)大制作。 然而管虎等三位導(dǎo)演，及臺(tái)前幕后的所有工作人員，讓我們看到了中國(guó)電影工業(yè)的迅猛發(fā)展 —— 他們不但在短時(shí)期內(nèi)磨合好各自相差巨大的導(dǎo)演風(fēng)格，更是 在兼容并包的前提下，將各自的執(zhí)導(dǎo)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。 管虎善于挖掘人性中瞬間的情感張力，所以由他執(zhí)導(dǎo)了張譯、吳京主演的部分“高炮班”篇章。 兩位高炮兵在短暫的一天中，從戲謔調(diào)侃，內(nèi)里深情，到生死與共，慷慨就義，這種情感沖擊波在他以往的《斗?！?、《老炮》中，令人動(dòng)情。 路陽(yáng)偏好于在大場(chǎng)面調(diào)度中，找尋懸疑感和緊張氣氛，因此由他執(zhí)導(dǎo)了李九霄、鄧超主演的“士兵”篇章。 上百士兵的前赴后繼、緊張而有秩序地藏匿，是為了突顯李九霄飾演的士兵內(nèi)心的不安，這在路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的兩部《繡春刀》中，時(shí)常以武 俠打斗場(chǎng)面而亮眼。 至于郭帆，一部《流浪地球》足以看出他對(duì)于科幻場(chǎng)面的掌控能力，自然由他來(lái)執(zhí)導(dǎo)“敵人”篇章。 他讓美國(guó)空軍一邊保持著恐懼與憤怒的情緒，另一邊在質(zhì)感真實(shí)的空中俯沖翱翔，不但增加了影片的敘事維度，更令整個(gè)《金剛川》抬上一個(gè)檔次。 當(dāng)然，在導(dǎo)演們的風(fēng)格共融外，讓片中情感覆蓋上一層凝結(jié)體的，其實(shí)暗藏于本片的故事設(shè)定里。 頗有意味的是，本片一開(kāi)始交代的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，與真實(shí)的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)有所出入。片中將這段橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)安放在著名的金城戰(zhàn)役前夕，數(shù)量龐大的我軍步兵急需趕赴金城的主戰(zhàn)場(chǎng)，進(jìn)行反攻戰(zhàn)。 可實(shí)際上，金城戰(zhàn)役發(fā)生在 1953 年的 7 月份，而真實(shí)的載重橋修建工事發(fā)生在 1953 年 5 月份，和金城戰(zhàn)役并無(wú)直接聯(lián)系 —— 而電影之所以將金剛川的橋梁修建和金城戰(zhàn)役聯(lián)系在一起，無(wú)疑是為了增強(qiáng)“勝利前的黑夜”這一情緒積累。 也正是基于這一“移花接木”的改編，讓不少深諳歷史的影迷，體味到本片炸裂的視聽(tīng)效果之外的，由附屬的戰(zhàn)爭(zhēng)史彩 蛋帶來(lái)的緊張和急促。 三、國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的先河 而對(duì)于本片三個(gè)視角四個(gè)篇章的敘事手段，有些影迷或許會(huì)認(rèn)為，這和諾蘭在《敦刻爾克》中采用的非線性策略甚為相似。 表面看來(lái)，它們都是分為三個(gè)不同視角，都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，可一旦細(xì)致分析，便會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者差異極大。 《敦刻爾克》中的三個(gè)視角有著三種不同的時(shí)間容量，用的是交叉剪輯 。而《金剛川》的三個(gè)視角都處于同一段時(shí)間內(nèi)，采用的是單元篇章形式，各自分開(kāi)，單獨(dú)講述。 所以，《金剛川》是把不到一天的橋梁搶奪戰(zhàn)，視為一場(chǎng)盛大的舞臺(tái)劇，選用三臺(tái)不同的 攝影機(jī)各自捕捉，將每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)于不同人的意義進(jìn)行離析，試圖讓我們看到戰(zhàn)場(chǎng)中每一顆流彈帶來(lái)的人性側(cè)面。 最有代表性的，便是每一單元中的紅色字幕 —— 比如：“ B26 轟炸橋體”、“榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體”、“喀秋莎遠(yuǎn)程轟炸美軍基地”、“延時(shí)炸彈引爆”、“ B29 燃燒彈轟炸橋體”這五次重大戰(zhàn)事。 每一次戰(zhàn)事發(fā)生，都會(huì)在三個(gè)單元中出現(xiàn)，但是給予每個(gè)人的意義截然不同。 比如：“榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體”讓“士兵”篇中的劉浩所代表的步兵大后方喪失多條性命 。而對(duì)于“高炮版”篇中的張飛來(lái)說(shuō)，主要是警惕意義。 因而，《金剛川》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片里一種獨(dú)特的敘事手段，它在保持小切口的敘事焦點(diǎn)外，讓我們?cè)谕瑫r(shí)空里的三種不同視角下閱盡生死煉獄，將情緒不斷堆積，直到最后的第四篇章一泄而出。 這種強(qiáng)大的共情空間，正是本片令人印象深刻之處。 當(dāng)我們看到無(wú)數(shù)的先烈，為了能夠讓步兵將士順利通過(guò)，為了令前方戰(zhàn)事早日結(jié)束，他們一個(gè)個(gè)前赴后繼地組成人橋，從半截身子掩在水底，到肩膀作為肉梯，支撐上面的戰(zhàn)友鋪陳橋面。 這震撼人心的一幕幕，不但體現(xiàn)出如今中國(guó)電影工業(yè)再現(xiàn)歷史的強(qiáng)大能力 。更是讓當(dāng)年的戰(zhàn)斗精神，穿越歷 史，附著到大銀幕中，令我們足以感動(dòng)。 金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā)二 《金剛川》取材于真實(shí)的戰(zhàn)役。 1953 年抗美援朝最后大決戰(zhàn)金城戰(zhàn)役，志愿軍燕山部隊(duì)主力軍必須在 7月 13日早上 6點(diǎn)到達(dá)金城前線。 故事講述的是 7 月 12 日下午到 13 日早晨 5 點(diǎn)，這十幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)發(fā)生的事情。為保障大部隊(duì)必經(jīng)之路金剛川上的金剛橋暢通無(wú)阻，炮兵與炸橋的敵機(jī)展開(kāi)慘烈戰(zhàn)斗，修橋工兵在敵機(jī)的狂轟亂炸中奮力修橋，志愿軍最終用血肉之驅(qū)抵擋住了敵人的鋼鐵炮彈甚至燃燒彈，用犧牲換來(lái)了準(zhǔn)時(shí)抵達(dá)前線，發(fā)起進(jìn)攻。 《金剛川》 選取的是遠(yuǎn)離主戰(zhàn)場(chǎng)的修橋故事，修橋故事中真正的主角也不是工兵連，而是守護(hù)工兵連修橋的炮兵和支援工兵連的步兵。 在開(kāi)頭用紀(jì)實(shí)影像資料簡(jiǎn)單交代歷史背景后，就進(jìn)入這個(gè)故事步兵視角的講述，第一部分取名為《士兵》。 這部分的主角是李九霄飾演的八連班長(zhǎng)劉浩。這個(gè)普通步兵原本是想急著過(guò)江去前線，但隨部隊(duì)留下最后過(guò)江，支援修橋。 故事以李九霄看到的，聽(tīng)到的和所經(jīng)歷的為主線。在這十幾個(gè)小時(shí)中，他遭遇了敵方遠(yuǎn)程炮彈的襲擊，在山頭看到了敵方空軍的肆虐，炮兵張譯、吳京的慘烈反擊。 從地理位置上講，這 是一種俯視整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的視角，使得整個(gè)畫(huà)面以宏觀大場(chǎng)面為主，對(duì)橋面、空中和炮兵發(fā)生的事情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看個(gè)大概。 李九霄是《金剛川》戰(zhàn)場(chǎng)小人物中的一個(gè)，他與鄧超飾演的高連長(zhǎng)之間的兄弟情讓人動(dòng)情，他在橋上拿起機(jī)關(guān)槍向敵機(jī)掃射的憤怒，更是讓人同仇敵愾。 第二部分《對(duì)手》是美軍飛行員的空中視角。這部分確實(shí)是電影最弱的一部分，表演浮夸，篇幅過(guò)長(zhǎng)。但好處是，呈現(xiàn)了空戰(zhàn)的諸多細(xì)節(jié)，猶如放大鏡放大細(xì)部，讓觀眾了解前因后果。這部分亦是大場(chǎng)面為主。 第三部分《高炮連》是張譯、吳京兩位炮手濃墨重彩的一部分，兩人在前 面的戲份屬于遠(yuǎn)觀，看不太清楚，在此做了詳細(xì)的放大，是特寫(xiě)的。 這也是電影最壯烈的部分，人物塑造最生動(dòng)，最震撼人心的部分。俯沖而下的敵方轟炸機(jī)與藏在玉米地里的高射炮手，展開(kāi)對(duì)決。 尤其是張譯，這個(gè)外表看起來(lái)有點(diǎn)孱弱的“張飛”，滿臉是打不著飛機(jī)看著橋被炸的焦慮。最后他將身上的血性逼出，斷手?jǐn)嗄_上炮，唱著《三國(guó)演義》中張飛的唱詞“萬(wàn)古流芳，莽撞人吶”，與敵軍飛行員決一死戰(zhàn)的場(chǎng)面，令人潸然淚下。 張譯絕對(duì)可以憑《金剛川》拿影帝，他的表情、神態(tài)與戰(zhàn)場(chǎng)氛圍渾然一體，當(dāng)敵機(jī)來(lái)臨時(shí)，大銀幕上甚至可以看到他耳朵在微微地抽動(dòng)。 而他與吳京的兄弟情，也是電影的一大淚點(diǎn)，一文一武，雖然時(shí)不時(shí)會(huì)爭(zhēng)吵幾句，實(shí)則都是想替對(duì)方犧牲。 《士兵》、《對(duì)手》和《高炮班》講的確實(shí)是一個(gè)故事，《金剛川》沒(méi)有采用常規(guī)的線形敘事，而是復(fù)調(diào)敘事。 復(fù)調(diào)原本是一個(gè)音樂(lè)學(xué)中的概念，后被用于文學(xué)創(chuàng)作，也被電影創(chuàng)作者使用。 簡(jiǎn)單地講，一個(gè)故事有兩個(gè)以上敘事者就是復(fù)調(diào)。經(jīng)典好萊塢電影是一人一事，一個(gè)敘事者。《 公民凱恩》是多個(gè)敘事者講一個(gè)故事，就是復(fù)調(diào)式敘述。黑澤明導(dǎo)演的《羅生門》不同人物對(duì)“武士的死”這一事件的不同描述，也是經(jīng)典的復(fù)調(diào)敘事電影。 《金剛川》的重點(diǎn)時(shí)刻如 B26 轟炸橋體、榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體、喀秋莎遠(yuǎn)程轟炸美方基地、延時(shí)炸彈引爆，不斷重復(fù)出現(xiàn)，步兵、空中、炮兵三個(gè)視角互為補(bǔ)充，讓這個(gè)故事更加立體和悲壯。 一刷時(shí)會(huì)有點(diǎn)看不太明白，二刷就很明顯感受到復(fù)調(diào)敘事的精巧之處。三部分我中有你，你中有我，不少線索相互呼應(yīng)，如草蛇灰線一般，需要細(xì)細(xì)觀看，慢慢品味，才能領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的良苦用心。 第 四部分《橋》，則是主題升華之處，戰(zhàn)士們用血肉之軀筑起了這座摧不毀的生命之橋。由于前面悲壯、慘烈的氣氛已經(jīng)烘托到位，使得這一高潮水到渠成。 縱觀整部電影，看得出創(chuàng)作者在藝術(shù)表達(dá)方面的創(chuàng)新追求，這是難能可貴的。 除了新穎的敘事方式，《金剛川》對(duì)戰(zhàn)地小人物的塑造是成功的。不同于《八佰》過(guò)于戲劇腔，《金剛川》里的人物更真實(shí)可信，這其中離不開(kāi)張譯、吳京、李九霄、鄧超等演員的精湛演技。 另外，《金剛川》的攝影也很不錯(cuò)，畫(huà)面宏大，影像充滿質(zhì)感。當(dāng)然從畫(huà)面的清晰和亮度上，也可以證明，這絕對(duì)是一部花了 巨資拍攝的電影。 《金剛川》不是一部套路戰(zhàn)爭(zhēng)片，從某種程度上講是一部戰(zhàn)爭(zhēng)文藝片，值得去影院好好欣賞。 金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā)三 10 月 23 日是抗美援朝題材的電影《金剛川》全國(guó)公映的首日，下午 1 時(shí) 30 分，一百三十余名沈陽(yáng)影視界、文藝界和部分媒體人士集體觀看了這部偉大的愛(ài)國(guó)主義影片，以此形式向那些在抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)建立不朽功勛的志愿軍英雄致敬，向 70 年前那場(chǎng)偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)致敬，由沈陽(yáng)市電影電視家協(xié)會(huì)、電影公元、《芒種》雜志聯(lián)合舉辦的“共慶美好新時(shí)代共享美好新生活”電影觀后感征文活動(dòng)同時(shí)啟 動(dòng)。 電影《金剛川》是由管虎、郭帆、路陽(yáng)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，由張譯、吳京、李九霄、魏晨領(lǐng)銜主演，鄧超特別出演。該片講述了中國(guó)人民志愿軍在敵我力量懸殊的情況下，以血肉之軀頑強(qiáng)拼搏的英勇事跡，這部電影成為紀(jì)念抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng) 70 周年的重頭戲，有人預(yù)測(cè)這電影票房有望超《八佰》趕《戰(zhàn)狼 2》，鄧超更是“以人格擔(dān)保”。電影效果果真也沒(méi)有讓人失望，當(dāng)張班長(zhǎng)被炸殘、江面上搭起人橋等場(chǎng)面時(shí)，整個(gè)影城寂靜的連掉落一個(gè)針都能聽(tīng)見(jiàn)，當(dāng)影片結(jié)束時(shí)，全場(chǎng)響起熱烈掌聲，甚至字幕結(jié)束時(shí)還有部分觀看不愿離去。 在正式觀影前，主辦方邀請(qǐng)著名編劇、作家、沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)高級(jí)記者、沈陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)副主席、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《鐵血軍魄 —— 180 師在朝鮮》的作者關(guān)捷老師為現(xiàn)場(chǎng)觀眾講解了志愿軍在 10 月 19 日雄糾糾氣昂跨過(guò)鴨綠江，為何抗美援朝紀(jì)念日卻定在 10 月 25日的背后歷史故事。 位于太原街玖伍文化城六樓的電影公元為這次電影征文活動(dòng)提供了非常具有吸引力的獎(jiǎng)品 —— 電影票。據(jù)電影公元總經(jīng)理鮑豐介紹，這次電影觀后感征文設(shè)置一等獎(jiǎng) 1 名，獎(jiǎng)勵(lì) 20 張電影票，二等獎(jiǎng) 2名，每人獎(jiǎng)勵(lì) 10 張電影票，三等獎(jiǎng) 5 名，每人獎(jiǎng)勵(lì) 5 張電影票，優(yōu)秀獎(jiǎng) 20名， 每人獎(jiǎng)勵(lì) 2 張電影票，電影公元為參與活動(dòng)的影迷還準(zhǔn)備了具有特別意義非常精美的電影紀(jì)念品。另外，電影公元還特別搭建了“志愿軍指揮部”、“安東火車站征兵處”、“無(wú)名高地四號(hào)陣地”內(nèi)景拍攝地，在原有服裝基礎(chǔ)上，又緊急調(diào)用了幾十套志愿軍軍服，供觀眾拍照使用。 據(jù)沈陽(yáng)市電影電視家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)郭克彬介紹，這次“共慶美好新時(shí)代共享美好新生活”電影觀后感征文活動(dòng)，旨在通過(guò)觀后感征文創(chuàng)造和培養(yǎng)電影的話題性和共情度，讓觀眾獲得更大的認(rèn)知感、參與感，實(shí)現(xiàn)共情、共鳴、共振 。通過(guò)觀后感征文讓觀眾更深刻、更全面的了解電影的內(nèi)涵和意 義，