【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 地方可以省略總體的結(jié)構(gòu)把握如何，結(jié)構(gòu)的安排是否合理，再給予必要的調(diào)整。 論文 4 確定每個(gè)鏡頭的景別 對(duì)景別的選擇不僅僅是出于表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，還要考慮到不同景別對(duì)表現(xiàn)節(jié)奏的作用、物體的空間關(guān)系和人們認(rèn)識(shí)事物的規(guī)律。一般 根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，將景別分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等大小不同的景別。當(dāng)然，有些特殊景別可以根據(jù)設(shè)置的需求分的更細(xì)。如，大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫(xiě)等。 規(guī)定每個(gè)鏡頭的拍攝方法和鏡頭間的轉(zhuǎn)換方式 交代固定鏡頭或運(yùn)動(dòng)鏡頭（推、拉、搖、移、跟、變焦推拉），拍攝高度，鏡頭間直接切換或淡、化、劃轉(zhuǎn)換方式以及畫(huà)面特技處理。以鏡頭畫(huà)面作為情節(jié)敘事的主要手段是包括動(dòng)畫(huà)影片在內(nèi)的影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的顯著特征之一。 估計(jì)鏡頭長(zhǎng)度 鏡頭的長(zhǎng)度取決于不同層次的觀眾領(lǐng)悟內(nèi)容所需要的時(shí)間。同時(shí)也要考慮到情緒 的延續(xù)，轉(zhuǎn)換或停頓所需要的長(zhǎng)度。 用精煉的語(yǔ)言和繪制描述節(jié)目所要表現(xiàn)的畫(huà)面內(nèi)容 包括情節(jié)的安排，人物以及人物的主要?jiǎng)幼?、表情和心理狀態(tài)等細(xì)節(jié)處理。 充分考慮到聲音的作用和聲音與畫(huà)面的統(tǒng)一性 編輯分鏡頭腳本常用的樣式如表 1所示 鏡頭號(hào) 景別 拍攝方法與技巧 長(zhǎng)度 畫(huà)面內(nèi)容 對(duì)白或解說(shuō) 音響 音樂(lè) 表 1 腳本格式表 3 動(dòng)畫(huà)分鏡頭畫(huà)面的影視特性 腳本與畫(huà)面設(shè)計(jì)的關(guān)系 在動(dòng)畫(huà) 的制作前期乃至制作過(guò)程 當(dāng)中 ， 劇本起著至關(guān)重要的作用。 那么如何將文字形成的腳本轉(zhuǎn)換 成帶有立體視聽(tīng)感覺(jué)的分鏡頭呢 ？因?yàn)槲膶W(xué)化的語(yǔ)言在人的腦海中永遠(yuǎn)都是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，文學(xué)劇本在編劇手中進(jìn)行藝術(shù)加工之后就會(huì)被加上人性化的印記，所以初期看到劇本之后，我們很難用一種清晰的思路去體驗(yàn)真實(shí)的畫(huà)面感。[5]在這種情況下，有一個(gè)分鏡頭劇本就顯得十分必要了。 根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思框架，將文學(xué)腳本中的沖突、暗示、呼應(yīng)等文字思想充分體現(xiàn)出來(lái)，并賦予獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，再加以轉(zhuǎn)化成為為聲音畫(huà)面搬出銀幕。動(dòng)畫(huà)的 分鏡頭畫(huà)面就是根據(jù)文字 腳 本，畫(huà)出全片每個(gè)鏡頭連續(xù)性的小畫(huà)面，畫(huà)面內(nèi)容包括環(huán)境背景、人物活動(dòng)范圍、起止位置和攝影鏡頭 處理等內(nèi)容，一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。并對(duì)每個(gè)畫(huà)面注明人物感情、動(dòng)作、臺(tái)詞、音樂(lè)以及效果等要求。比如 分鏡表 中的 “ 攝法 ”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)； “ 內(nèi)容 ” 是指畫(huà)面中人物的動(dòng)作和對(duì)話 。段落之間附有畫(huà)面設(shè)計(jì)草圖、鏡頭的組接方式和藝術(shù)處理等說(shuō)明。有利于保證攝影工作整體的計(jì)劃性。 所以可以這樣說(shuō)，畫(huà)面分鏡 頭劇本是美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、繪景、攝影、作曲、擬音、錄音、剪輯等部門(mén)的工作藍(lán)本。利用畫(huà)面來(lái)實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)效果的文字腳本便讓動(dòng)畫(huà)制作的團(tuán)隊(duì)一目了然動(dòng)畫(huà)所需要表達(dá)的情感了，從而為完成整部動(dòng)畫(huà)作品打下堅(jiān) 實(shí)的分鏡頭腳本在動(dòng)畫(huà)作品中的 5 基礎(chǔ)。 畫(huà)面設(shè)計(jì)與攝影機(jī)鏡頭的關(guān)系 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指： “ 在畫(huà)面構(gòu)圖中，造型因素和造型結(jié)構(gòu)，甚至攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，畫(huà)面構(gòu)圖組合會(huì)發(fā)生連續(xù)或間斷的變化效果 ” 。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是由三種動(dòng)態(tài)所產(chǎn)生的。 ，畫(huà)面中元素在運(yùn)動(dòng)。 ，畫(huà)面中元素不動(dòng)。 ，畫(huà)面中元素也在相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)。 雖然動(dòng)畫(huà)片并不是真正通過(guò)攝像機(jī)實(shí)拍而成的，但我們依然需要假設(shè)一個(gè)攝像機(jī)的拍攝位置，這就是機(jī)位。二維動(dòng)畫(huà)是通過(guò)畫(huà)面來(lái)體現(xiàn)這個(gè)邏輯上的機(jī)位的，三維動(dòng)畫(huà)則通過(guò)創(chuàng)建虛擬攝像機(jī)來(lái)體現(xiàn)機(jī)位。機(jī)位由拍攝 距離、拍攝高度和拍攝方向三個(gè)因素所決定，與鏡頭的景別、角度、場(chǎng)景調(diào)度關(guān)系，以及剪輯和蒙太奇技巧等息息相關(guān)。 [6] 那么如何來(lái)劃分一個(gè)鏡頭呢？ 馬爾丹講： 1.（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開(kāi)動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片 ； 2.（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片 ； 3.（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。 [7] 所謂場(chǎng)面調(diào)度是指將腳本故事中的人物、事件和背景等被具體限定的部分通過(guò)恰當(dāng)?shù)臏贤ǚ峙涞矫總€(gè)畫(huà)面當(dāng)中。這也是動(dòng)漫師通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思將故事 情節(jié)發(fā)展、人物塑造、環(huán)境氣氛等傳達(dá)給觀眾的表現(xiàn)手段。場(chǎng)面調(diào)度的工作重點(diǎn)在于如何通過(guò)故事發(fā)展的規(guī)律將這些過(guò)程恰如其分的擺在適當(dāng)?shù)奈恢蒙稀? 場(chǎng)面調(diào)度 包括場(chǎng)景、人物以及鏡頭調(diào)度三種。雖然場(chǎng)面調(diào)度的具體實(shí)施沒(méi)有什么固定的格式和步驟，但是這種調(diào)度手段還是有一個(gè)大的一般規(guī)律可循的。比如，場(chǎng)景調(diào)度根據(jù)方法和作用分為縱深場(chǎng)面、重復(fù)場(chǎng)面、對(duì)比場(chǎng)面和象征場(chǎng)面等幾種；人物與鏡頭調(diào)度則有縱向、橫向、斜向、循環(huán)、綜合等處理手法。 1. 場(chǎng)景調(diào)度 例一：在處于遠(yuǎn)景范圍內(nèi)的一群人當(dāng)中，有一個(gè)人向鏡頭法相跑來(lái)。在表現(xiàn)這個(gè)人的位置變化過(guò)程中，畫(huà)面 便形成了由遠(yuǎn)景到近景的縱深場(chǎng)景。 例二：表現(xiàn)主角接到陌名電話的情節(jié)。我們將它處理為重復(fù)的一次次拿起手機(jī)的重復(fù)情節(jié)，這樣的重復(fù)讓觀者的心隨著手機(jī)的不斷拿起而產(chǎn)生波動(dòng)，為故事的發(fā)展制造了緊張的局勢(shì)。這樣的處理手法就是重復(fù)場(chǎng)面。 例三：表現(xiàn)主角所處的環(huán)境從酷熱難耐的赤道突然變換到冰冷徹骨的南極，這兩個(gè)截然相反的場(chǎng)景鮮明的烘托出主角內(nèi)心狀態(tài)的變化，這就是對(duì)比場(chǎng)面。 例四：唐朝的大詩(shī)人王維，每逢過(guò)節(jié)的時(shí)候就會(huì)想念自己的兄弟，他用“遍插茱萸少一人”的畫(huà)面來(lái)進(jìn)行暗喻，就比直接說(shuō)出來(lái)的情感所表達(dá)出的含義豐富的多。這就是象征 場(chǎng)面。 2. 人物調(diào)度 例一：人物從畫(huà)面的左端向右端移動(dòng)或反之，有鏡頭移拍的效果，和人們平時(shí)的視覺(jué)習(xí)慣接近，我們稱之為橫向人物調(diào)度。 例二：人物由遠(yuǎn)到近移動(dòng)或反之，人物身后的背景也會(huì)相應(yīng)的發(fā)生改變。就是鏡頭的推拉，這些具有縱深空間效果的變化我們稱之為縱深人物調(diào)度。 論文 6 例三：人物在畫(huà)面的左 /右下角向右 /左上角移動(dòng)，這樣的俯拍效果能令觀者產(chǎn)生視角上的變化，比起橫向移動(dòng)更具有動(dòng)感，這就是斜向人物調(diào)度。 3. 鏡頭調(diào)度 在電影的實(shí)際拍攝中會(huì)運(yùn)用到很多拍攝手法，而這些拍攝手法有很大一部分也可以運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)的制作中。動(dòng)畫(huà)師模擬攝影機(jī)的 方位角度等變化，使用推、拉、搖、移、跟、升、降、等鏡頭語(yǔ)言獲得種種極具表現(xiàn)力的鏡頭。鏡頭的調(diào)度也就是基本鏡頭的運(yùn)用與組合。 動(dòng)畫(huà)師在動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中廣泛的使用電影的鏡頭語(yǔ)言來(lái)獲取達(dá)到視覺(jué)效果的鏡頭，但是光憑想象難免會(huì)過(guò)于主觀的組織畫(huà)面，出現(xiàn)紕漏，譬如由于機(jī)位混亂而帶來(lái)的越軸問(wèn)題，這些都會(huì)破壞正常的視覺(jué)規(guī)律，造成穿幫，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)生不好的影響。 所謂機(jī)位就是指攝影機(jī)在拍攝時(shí)所在的位置，觀者看到的內(nèi)容會(huì)因?yàn)闄C(jī)位的變化而發(fā)生變化。機(jī)位的高度變化具有敘事、突出重點(diǎn)、產(chǎn)生富有節(jié)奏感的畫(huà)面 氣氛等作用。我們可以利用機(jī)位的變化來(lái)營(yíng)造、烘托縣城氣氛，更大限度的調(diào)動(dòng)感染觀者的情緒。 例如：表現(xiàn)人物 A 和人物 B之間的對(duì)話場(chǎng)面。步驟如下： 首先確定主機(jī)位，用全景將兩個(gè)人物完整的拍入畫(huà)面。這個(gè)畫(huà)面交代了兩者的位置關(guān)系，但由于 A 和 B 是對(duì)立關(guān)系，所以觀者在鏡頭中只能看到他們的側(cè)面，畫(huà)面過(guò)于平衡，所以缺乏生動(dòng)性。如果在畫(huà)面下部加入兩個(gè)機(jī)位， 2號(hào)