【文章內容簡介】 臥聽 /風吹 /雨，鐵馬 /冰河 /入夢 /來?！毙略娨埠茏⒁夤?jié)奏，如郭沫若 《 天上的街市 》 ：“遠遠的 /街燈 /明了，好像是 /閃著 /無數(shù)的 /明星 /現(xiàn)了，好像是 /點著 /無數(shù)的 /街燈?！? 了解了詩歌語言的節(jié)奏和音韻，能使我們更好地體會詩歌的語言，從中感受詩歌的音韻美。 返回 返回 一、捕捉詩歌深邃的意境美。 意境被稱為詩歌創(chuàng)作的最高境界。欣賞時要善于借助豐富的想像和聯(lián)想，捕捉到詩的意境（即作者的主觀感受和客觀世界的融合），也就是將詩的語言化為生動具體的畫面，并進而喚起自己的情感。這樣將“畫”與情融為一體，詩的奇妙意境也就捕捉到了。例如，陶淵明的 《 歸園田居 》 繪出一種清新自然、安謐美好的農村勞動圖景，使讀者感受到詩人淡泊寧靜的心情。 二、品味詩歌含蓄之美。 錢鐘書先生曾說過：“理這在詩，如水中鹽，霧中花，體匿性存，無痕有味”。詩歌講究的是曲折回環(huán)，不能把想說的全部說出來，而是借助于意象表現(xiàn)出來，給人以回味，這給人以回味無窮的正是含蓄的內涵，也是我們需用心體會的地方。我們可以想一想面對著如此春色，在客舍送別會是一種怎樣的心情？春雨沾濕了地一的塵土，也沾濕作者的心。“客舍”和“楊柳”都是代表離別的意象，何況這楊柳是如此之青，怎忍心將之折斷贈別？引中含水量蓄之處在于不點別而無盡別意盡在其中。第二聯(lián)，初看不過是勸友喝灑之辭，其實也寄寓了作者的無限深情。樸素的語言包含深摯情意。兩人對飲，舉杯澆愁?！耙悄愠隽岁栮P，就沒有朋友像今天這樣與你相伴”，其中表現(xiàn)依依不舍的留戀心情，表現(xiàn)出對友人的關心，既是勸慰又是白描。 三、感受詩歌的音韻美。 郭沫若說：“節(jié)奏之于詩是它的外形 …… 沒有節(jié)奏的便不是詩。”因此，欣賞詩時要善于通過反復呤誦等手段，很好的感受這音韻之美，領略其節(jié)奏之感。古詩的節(jié)奏很有規(guī)律，一般說來，五言詩每名三頓。如王維的 《 鳥鳴澗 》 ：“人閑 /桂花 /落，夜靜 /春山 /空?！逼哐栽娛敲烤渌念D，如陸游的 《 十一月四日風雨大作 》 ：“夜闌 /臥聽 /風吹 /雨，鐵馬 /冰河 /入夢 /來?！毙略娨埠茏⒁夤?jié)奏，如郭沫若 《 天上的街市 》 ：“遠遠的 /街燈 /明了，好像是 /閃著 /無數(shù)的 /明星 /現(xiàn)了，好像是 /點著 /無數(shù)的 /街燈。” 了解了詩歌語言的節(jié)奏和音韻，能使我們更好地體會詩歌的語言，從中感受詩歌的音韻美。 虞美人 【 南唐 】 李煜 春花秋月何時了，② 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，③ 只是朱顏改。④ 問君能有幾多愁，⑤ 恰是一江春水向東流。 【 注釋 】 ①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名 《 一江春水 》 、 《 玉壺水 》 、 《 巫山十二峰 》 等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 品評 【 品評 】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的 《 竹枝調 》 “水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀 《 江城子 》 “便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵 ——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài) ——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來