商業(yè)空間設(shè)計調(diào)查報告(編輯修改稿)
2025-04-09 03:43 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 一個更中性同時更有紀念意義的名稱，反映了所羅門 ?R?古根漢姆美術(shù)館在其捐贈者逝世期間的某些制度上的反思。 1948 年，美術(shù)館購買了專營西班牙繪畫的紐約藝術(shù)經(jīng)紀人 Karl Nierendorf 的全部財 紐約 古根海姆博物館 [2] 產(chǎn)，從而使古根漢姆的收藏增加了 730 件，其中包括康定斯基的作品 18 件、克利 (Paul klee) 的作品 110 件、夏加爾的作品6 件以及費寧格 (Lyonel Feininger) 的作品 24 件。但這次購買也許對于古根漢姆的未來發(fā)展是更加重要的， Nierendorf 以豐富的表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義作品為主的藏品擴展了古根漢姆的原有收藏方向。 在 1950 年代早期，美術(shù)館展覽的范圍的局限遭到廣泛的批評，盡管 Rebay 經(jīng)常被年輕的新藝術(shù)家接受和擁護，但多數(shù)人還是認為她關(guān)于非具象藝術(shù)的評價標準 過于偏激和局限。認識到 Rebay 的繼續(xù)任職并不會給展覽政策帶來任何有效的改革，委員們在 1952 年通過要求她辭職的決議，并在 7 個月以后，宣布 Johnson Sweeney 繼任她空出的位臵。原 MOMA 繪畫與雕塑部的主任 Sweeney ，以他比 Rebay 更寬闊的藝術(shù)視野與感受力，接受了他新的管理與策劃的角色。他認為藝術(shù)品的收藏應(yīng)同時包括非具象藝術(shù)之外的整個現(xiàn)代藝術(shù)史的發(fā)展。為了彌補美術(shù)館收藏的嚴重空缺，如被 Rebay 以有形存在為理由而否認的雕塑收藏的空白，他開始一項充滿野心的購買計劃。自 Sweeney1960 年任 職以來， 11 件布朗庫西 (Constantin Brancusi)的作品、 3 件亞歷山大 ?阿契本科 (Alexander Archipenko)的作品、 7件考爾德 (Alexander Calder)的作品、恩斯特 (Max Ernst)和賈科梅蒂 (Alberto Giaetti)的青銅雕刻以及其他重要作品，如塞尚(Paul Cezanne)的《抱著雙臂男子》 (Man with crossed arms)，抽象表現(xiàn)主義的德庫寧 (Willem de Kooning)、克萊因 (Franz Kline)、波洛克（ Jackson Pollock）等的作品均被購買。除了 Sweeney 購買的藏品之外，美術(shù)館還接受了擁有杜尚作品的 Societe Anonyme 建立者Katherine S. Dreier 的遺產(chǎn)捐贈。 當賴特的建筑在 1959 年 10 月 21 開放之后，無數(shù)人在排隊體驗建筑的同時參觀了精彩的展示美術(shù)館精品的開幕展覽。多年來，藝術(shù)家和博物館策展人發(fā)現(xiàn)賴特建筑特別的展示空間是個受歡迎的挑戰(zhàn)。當賴特打算用單純的曲線組成封閉的結(jié)構(gòu)，為博物館設(shè)施安排、展覽展示和藝術(shù)的審視與思考提供了一種新的可能性。 在美術(shù)館開放不久， Sweeney 辭職。 1961 年， Thomas M. Messer組建了新管理層，并擴大了 Sweeney 在現(xiàn)代化以及專業(yè)化博物館人員及結(jié)構(gòu)管理上的努力。在他 27 年的任期中， Messer 開始一個雄心勃勃的公共出版項目，不僅關(guān)注短期展覽，同時對于新增收藏品做出深入細致的圖錄，以及組建為學術(shù)研究提供的機構(gòu)。在 Messer 的領(lǐng)導下，展覽部與技術(shù)部因增加的展覽與出版活動而擴展。在收藏上，他繼續(xù) Sweeney 創(chuàng)立的全面的增長趨勢，布朗庫西、考爾德、賈科梅蒂、克利、庫普卡 (Frantisek Kupka)、雷格爾、米羅 (Joan Miro)以及席勒 (Egon schiele)的作品作為現(xiàn)代藝術(shù)的重要范例進入了美術(shù)館的收藏。在更為當代的范疇中， Messer 負責購買了幾幅他所喜愛的藝術(shù)家杜布菲 (Jean Dubuffet)以及培根 (Francis Bacon)、基弗 (Anselm Kiefer)、羅伯特 ?勞申伯格 (Robert Rauschenberg)和大衛(wèi) ?史密斯 (David Smith)的作品。在他的任期中， Messer 還購買了作為國際前衛(wèi)藝術(shù)激烈倡議者的拉丁美洲以及東歐藝術(shù)家的作品。 博物館的收藏在 1963 年接受了 Justin K. Thannhauser 收藏的的印象派、后印象派以及現(xiàn)代法國杰作作為永久借展作品，而發(fā)生了戲劇化的增長。這些繪畫和雕塑在 Thannhauser 去世兩年之后， 1978 年正式進入博物館的收藏。 Thannhauser 的遺產(chǎn)為古根漢姆美術(shù)館原有收藏之前的藝術(shù)時期作了重要的歷史表述，并且增加了博物館對于畢加索和巴黎畫派藝術(shù)家的收藏。凡 ?高的《圣雷米的群山》 (Mountains at SaintRemy)和畢加索的《熨衣服的女子》 (Woman Ironing)是 Thannhauser 捐贈中的兩個杰作，但只占其總數(shù)的一小部分。 1981 年， Hilde Thannhauser， Justing的遺孀，宣布這份捐贈增加
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