小品劇本寫作技巧(編輯修改稿)
2025-08-17 05:03 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的人物與文學(xué)的語言，此時(shí)戲劇的形式是「高」于人生的，它的創(chuàng)作難度就高。相反的，若戲劇的寫作沒什么嚴(yán)格的限制，反而是場(chǎng)景越多越好，時(shí)間﹙戲劇時(shí)間﹚可以中斷，可以中間經(jīng)過許多年，人物傾向夸張、類型化或功能性，語言低調(diào)或能交代情節(jié)就夠了，則此時(shí)的戲劇形式是「低」于人生的，創(chuàng)作起來難度并不高，所謂「滾雪球」的寫戲就是指這種情形。第四節(jié)：劇本寫作的程序劇本寫作的程序包括取材，編寫大綱，調(diào)整大綱，逐場(chǎng)填入人物、對(duì)白、場(chǎng)景及動(dòng)作等說明(或舞臺(tái)指示)。難就難在如何選擇有潛力的題材，以及最佳的表現(xiàn)形式(同樣一種媒體就有許多不同的風(fēng)格，更不用說戲劇還可以訴諸不同的媒體來表現(xiàn)﹚。好在這兩方面都是可以透過后天努力來充實(shí)的，要做到這點(diǎn)，多看、多閱讀、多觀摩、多想為什么、勤做筆記，是最有效的方法。附：做劇作家需要哪些能力第一項(xiàng)：「感同身受」的能力過去聽過有人為了寫特種營(yíng)業(yè)者的生涯，便真的下海去執(zhí)業(yè)、體驗(yàn)這個(gè)行業(yè)的心情與遭遇。這個(gè)舉動(dòng)是否絕對(duì)有必要，似乎是見仁見智的。劇作家最大的法寶之一就是具有「感同身受」的能力。「感同身受」讓一個(gè)創(chuàng)作者不
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