【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 借“少年豪放”借回復(fù)到“天涯想”的豪情壯志上去。“少年豪放”一句與第二句的“笑談”二字相呼應(yīng)，針線綿密。這是一首小令詞，篇幅不長(zhǎng)，可是翻波作浪，曲折回旋地抒寫了詞人十分矛盾復(fù)雜的心緒。葉夢(mèng)得(1077～1148) 宋代詞人。字少蘊(yùn)。蘇州吳縣人。紹圣四年(1097)登進(jìn)士第，歷任翰林學(xué)士、戶部尚書、江東安撫大使等官職。晚年隱居湖州弁山玲瓏山石林，故號(hào)石林居士，所著詩(shī)文多以石林為名，如《石林燕語(yǔ)》、《石林詞》、《石林詩(shī)話》等。紹興十八年卒，年七十二。死后追贈(zèng)檢校少保。在北宋末年到南宋前半期的詞風(fēng)變異過(guò)程中，葉夢(mèng)得是起到先導(dǎo)和樞紐作用的重要詞人。作為南渡詞人中年輩較長(zhǎng)的一位，葉夢(mèng)得開拓了南宋前半期以氣入詞的詞壇新路。葉詞中的氣主要表現(xiàn)在英雄氣、狂氣、逸氣三方面。點(diǎn)絳唇原創(chuàng)詩(shī)詞篇五閱讀下面詩(shī)詞，完成8～9題。秦觀節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。元好問(wèn)醉里春歸，綠窗猶唱留春住。問(wèn)春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)。渺渺予懷，漠漠煙中樹。西樓暮，一簾疏雨，夢(mèng)里尋春去。8．《點(diǎn)絳唇》一詞起句“醉里春歸”與結(jié)句“夢(mèng)里尋春去”頗有藝術(shù)韻味，請(qǐng)結(jié)合詞句具體分析。(5分)9. 詞富情趣，宋詩(shī)多理趣。請(qǐng)從作品中作者對(duì)春逝態(tài)度的角度，分析秦詩(shī)之理趣、元詞之情趣是如何表現(xiàn)的。（6分）秦詩(shī)之理趣：元詞之情趣：“醉里春歸”深婉有致，“醉里”可見作者沉迷于春景，但“春歸”卻明確點(diǎn)出“春去也”之無(wú)奈與傷感，奠定了全詞的基調(diào)（2分）。結(jié)句“夢(mèng)里尋春去”語(yǔ)淡情濃，表明作者不忍春逝，著意到夢(mèng)中尋覓春天的蹤跡，表明詩(shī)人的惜春之情（2分）。首尾回環(huán)照應(yīng)（1分），突出惜春之情。：作者闡發(fā)了季節(jié)更替，風(fēng)物變化乃是自然之理，認(rèn)為春天固然美好，但也無(wú)需遺憾，因?yàn)橄奶焐钣牡臉涫a也足以怡人。（2分）秦詩(shī)直接講明道理。（1分）元詞之情趣：作者采用情景交融的手法，用“綠窗猶唱”“花落”“鶯無(wú)語(yǔ)”“煙中樹”“暮”“疏雨”“夢(mèng)”等意象渲染了春逝的氛圍，用“留 春”“問(wèn)春”“尋春”等傳達(dá)出他對(duì)春逝的惆悵。（答出手法情景交融或渲染2分，答出惜春之情，1分。因8題已考查情感，所以“惜春”之情給1分。）解析：答此題首先要區(qū)分開“理趣”和“情趣”這兩個(gè)概念?！袄砣ぁ敝赣蒙鷦?dòng)具體的形象傳達(dá)一個(gè)普遍而又深刻的道理。詩(shī)人借助詩(shī)中的形象，把所感所悟傳達(dá)出來(lái)，既富有情趣，又深刻雋永，給人以哲理性的啟迪。“情趣”指用生動(dòng)具體的形象表達(dá)出詩(shī)人的感情和趣味，即寓情于景或借景抒情或融情于景?？忌鞔饡r(shí)要抓住詞中重點(diǎn)字、詞語(yǔ)來(lái)分析。點(diǎn)絳唇原創(chuàng)詩(shī)詞篇六小院新涼，晚來(lái)頓覺(jué)羅衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。蕭寺憐君，別緒應(yīng)蕭索。西風(fēng)惡，夕陽(yáng)吹角，一陣槐花落。天色已晚，小院里忽然添了幾分寒意，便覺(jué)得此時(shí)衣裳有些單薄了。一個(gè)人獨(dú)飲悶酒，對(duì)著自己的影子對(duì)飲長(zhǎng)歌。我懷念在蕭寺中惺惺相惜的友人是否衣縷單薄，不抵風(fēng)寒呢。西風(fēng)勁吹夕陽(yáng)，隨著晚風(fēng)，天氣轉(zhuǎn)寒，自是那槐花也承受不起這寒風(fēng)，蕭蕭索索，落了一陣。點(diǎn)絳唇：詞牌名。此調(diào)因梁，江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字，上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。 《詞律》認(rèn)為上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”，但亦有作平起調(diào)者。又有《點(diǎn)櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》、《萬(wàn)年春》異名。羅衫：絲織衣衫。酌（zhu243。）：飲（酒）。酬?。╟h243。u zu242。）：客相互敬酒，主敬客曰酬，客敬主曰酢。此處是說(shuō)獨(dú)自酌飲，唯有自家的形影相隨，非常孤獨(dú)寂寞。蕭寺：佛寺。李肇《唐國(guó)史補(bǔ)》卷：“梁武帝造寺，令蕭子云飛白大書‘蕭’字，至今一‘蕭’字存焉?！焙笠蚍Q佛寺為蕭寺。別緒：分別時(shí)的思緒、情感。蕭索：凄清冷落。西風(fēng)惡：是說(shuō)西風(fēng)的猛烈寒冷。角：號(hào)角，古代的樂(lè)器，多用于軍營(yíng)。這首詞大約成于康熙十七年（1678）秋，是詞人為姜宸英所作的思人詞。當(dāng)時(shí)，姜宸英一人窮困潦倒借住在佛寺中，詞人的意圖可能就是邀請(qǐng)姜宸英前來(lái)明珠府居住。這是一篇思念故友的作品。詞的上片從自己的感官出發(fā)，寫懷友心緒。詞人以“小院清涼”起筆，言及天氣剛剛轉(zhuǎn)冷，后句有“晚來(lái)”自然說(shuō)到那一天至傍晚時(shí)，天氣變得涼了，而由“清朝‘博學(xué)鴻詞’考試一般設(shè)于秋季”可知，此處說(shuō)的應(yīng)該是秋涼。秋涼便覺(jué)得有些寒意了。念及此處，便想起了那友人，為下片懷人之言埋下伏筆。而此時(shí)詞人只能一個(gè)人驅(qū)寒，“形影空酬酢”一句便把詞人自己的傷懷念遠(yuǎn)、孤獨(dú)寂寞的心情刻畫得惟妙惟肖。下片自然承接到懷念友人處，提及蕭寺。自友人處起筆，想起當(dāng)初跟友人在蕭寺中惺惺相惜之情、對(duì)飲長(zhǎng)談之景，對(duì)比此刻的自己的形影相吊，忽而不覺(jué)黯然。蕭寺名雖出自蕭姓，但也覺(jué)蕭索之意，遂有下句“別緒應(yīng)蕭索”。此處詞人匠心獨(dú)運(yùn)，把自己的感情轉(zhuǎn)而嫁接到隨后而至的秋涼之感上，又用蕭寺做引子，顯得十分巧妙有味，意在含蓄地寫出詞人與好友都是孤獨(dú)寂寞的處境，心照不宣地邀請(qǐng)好友來(lái)府居住。結(jié)句以景結(jié)尾，滿含悠然不盡之意，從容道來(lái)，一點(diǎn)都不帶滯凝之感，令人遐思無(wú)限。詞人此作將自己的思友之情藏起，上片寫己，下片轉(zhuǎn)至友人，把筆觸瞄準(zhǔn)了各種秋景，景語(yǔ)之處，句句懷人，顯得尤為真摯感人。全詞意境優(yōu)美，景情交融，極含婉深致。點(diǎn)絳唇原創(chuàng)詩(shī)詞篇七蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。⑴蹴（c249。）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。⑵慵整：懶洋洋的收拾。⑶見有人來(lái)：一作見客入來(lái)。⑷襪刬（chǎn）：即劃襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。⑸花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。關(guān)于此詞作者眾說(shuō)紛紜，楊慎《詞林萬(wàn)選》等收為李清照詞，楊金本《草堂余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無(wú)名氏詞，《詞的》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見現(xiàn)象所在多見，不足為奇。春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)?？腿耸钦l(shuí)？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無(wú)邪。此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了蹴罷秋千以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見動(dòng)。起來(lái)慵整纖纖手，慵整 二字用得