【文章內容簡介】 40 50 64 80 100 125 160 200 250 320 400 500 640 800 不是所有的速度都有相應的底片，不過需要記住的是 ISO 值增倍或減半就意味著相差一擋。 ISO200 比 ISO800 慢兩擋，但比 ISO50 快兩擋。從上面的序列中，可以得出柯達的 Kodakchrome 64（ ISO64）比 Porvia 100F（ ISO100）慢 2/3 擋。 有些相機不能在機身上顯示所有的 ISO數(shù)值，因為沒有地方標記那么多的數(shù)字。所以在這些相機上的 1/3 擋增量都用圓點表示，類似下面這樣： 25 . . 50 . . 100 . . 200 . . 400 . . 800 再補充說明一下，在有的相機上，快門速度或光圈 f值也是以這種圓點的方式來標識的，因為它們可能沒有很大的轉盤，沒有足夠的地方來標記這些數(shù)字。 一擋增量表示增倍或減半的概念是攝影中的一個基本原則。應該學習用這種擋位的概念去思考曝光問題。我的攝影師的工作，以及這本書的 論述，都是基于對擋位的概念的理解來完成的。如果你對這些概念不是很適應，請耐心的重讀這一節(jié)。對曝光基本理論以及擋位概念的理解，注定將對你的攝影工作和你希望成為一個更好的攝影師的愿望有很大的幫助。 沒有測光表時的曝光： “ 晴天 f/16” 法則 內置在相機里通過鏡頭進行測光（ TTL:throughthelens）的測光表使我們進行的攝影工作簡化了很多。實際上，我們非常依賴于這種測光表，如果沒有它，當各種事物出現(xiàn)在我們的鏡頭前時，我們會感覺到有些迷失方向或混亂。我知道，有一些攝影師可以憑經驗比較準確的估算出 正確的曝光參數(shù)，他們也為他們的這個能力而自豪，但我不是這種人。 然而，在一種情況下，正確的曝光參數(shù)是一個不變的常數(shù)，那就是當你在明媚的陽光下進行攝影的時候。在這種情況下為了得到正確的曝光值，你應該遵循我們稱之為“ 晴天 f/16” 法則的一些規(guī)則：在明亮的太陽光底下（高空無云，沒有薄霧，沒有空氣污染），大概從日出以后的幾個小時開始直到接近日落前的幾個小時，對正面光照的被攝物體的正確曝光值近似接近于，用底片 ISO 做為快門速度，同時把光圈設置為 f/16 時的曝光量，或者是其他任何等同的曝光參數(shù)。呵呵，這樣說有點太空洞 了，讓我們來更深入的研究一些這些規(guī)則。 首先， “ 晴天 f/16” 僅適用于明亮的、直射的太陽光線，而不適合凌晨或黎明的太陽光，也不適合薄霧或陰天的光線。而且這個法則也不適合在北美地區(qū)深冬時使用，因為這時的太陽離地平線很近，光線很低。 “ 晴天 f/16” 也不適合拍微距，因為許多鏡頭在近距離對焦時有效光圈的大小都會發(fā)生改變。理論上，光圈 f值只在無限遠處是準確的，相同光圈下，當焦點移近時，焦點處進入鏡頭的光線也會減少。不過通常不用擔心這個問題，因為你的 TTL 測光表已經把這個變化計算進去了。但是， “ 晴 中國最大的管理資源中心 第 10 頁 共 52 頁 天 f/16” 法則是不 用測光表時的曝光值，所以當這些條件變化時，這個法則就不靈了。而且這個法則只適合應用于正面光照的被攝物體（太陽光從高于你的肩的高度直接照射到被攝物體上）。所以，在夏天的正午，此時太陽是從頭頂直射下來的，只有當你想從上往下拍攝你的雙腳時，才可以應用 “ 晴天 f/16” 法則。如果你想在此時象往常一樣拍攝，那你就需要修改 “ 晴天 f/16” 法則的參數(shù)以適應側面光照的曝光需要，后面我將簡短的介紹如何進行修正。 還有，這個法則只對均勻（ average）色調的被攝對象有效，太亮或太暗物體都會出問題。其實大多數(shù)被攝物的色調都是很 均勻的，用攝影師的話說，都是 “ 中間的 ”（ middletoned）。我個人不大喜歡 “ 中間的 ” 這個說法，因為當我們討論色調時，有太多的攝影師使用 “ 中間灰 ” （ middletone gray）這個詞，但我們并不是在討論黑白攝影。因此我用 “ 中等的 ” （ medium）這個詞來代替。這樣就可以說 “ 中等綠 ” 、“ 中等紅 ” 、 “ 中等藍 ” 等等。 （譯注：這幾個詞： average， middletone， medium實在把偶搞的一頭霧水，不知道怎么翻比較合適，其實表達的應該就是 18%灰的概念） 別忘記的是，當使用 “ 晴天 f/16” 法則時， 不是一定要使用 ISO 值做為快門速度和f/16，還可以是用其他等效的曝光參數(shù)進行曝光。而且這個法則中沒有提到使用的地點。我就曾被人問過在山頂是否可以使用 “ 晴天 f/16” 法則。答案是肯定的，因為太陽離我們有 93,000,000 英里遠，我不認為當我們走近太陽 10,000 和 12,000 英尺時，會對 “ 晴天 f/16” 法則有多么大的影響。 現(xiàn)在讓我們假設用的是 ISO100 的底片，使用 “ 晴天 f/16” 法則，正常條件下的曝光參數(shù)是 1/125 秒和 f/16 或其他等效的值。在明媚的陽光下，沒必要只使用 1/125 秒和 f/16，還可 以使用 1/250 秒 f/11， 1/500 秒 f/8， 1/1000 秒 f/ 或 1/2020 秒 f/4。使用慢速的快門速度，可以使用 1/60 秒 f/22 或 1/30 秒 f/32 進行拍攝。這些曝光參數(shù)都可以讓相同數(shù)量的光線到達底片。如果使用 ISO400 的底片，那就要從 1/400 秒f/16 開始，如果使用 ISO25 的底片，那就是 1/25 秒 f16， ?? 等等。 相同的曝光意味著有相同數(shù)量的光線照射到底片上，所以可以根據(jù)拍攝環(huán)境的需要使用不同的曝光參數(shù)實現(xiàn)相同的曝光。你是否需要使用高速快門捕捉瞬間動作？或者需要小光圈來實現(xiàn)比較大的 景深？如果你正在用 ISO50 的底片拍攝一只奔跑的鹿，你還會使用 1/50 秒 f/16 的參數(shù)嗎？在你不假思索的說 “ 不 ” 之前，請先仔細思考一下。在那種情形下真的只有一種曝光組合是正確的嗎？難道你不喜歡用模糊的畫面來體現(xiàn)運動的感覺嗎？在任何情形下，光圈和快門組合的正確與否決定于你希望拍出什么樣的照片。曝光是否正確完全由你自己決定。 在大多數(shù)情況下，當你拍攝野生動物時，你會用你最長的鏡頭，并且更多的時候是調整合適的快門速度以便捕捉瞬間的畫面。但是從 f/16 開始，計算光圈應該開大幾擋以配合快門速度才合適是很費時的，不過 有一個更簡單的方法。等同于 “ 晴天 f/16”法則，可以使用我稱之為 “ 快速 f/” 的法則來實現(xiàn)和 “ 晴天 f/16” 相同的曝光量：把你使用的底片的 ISO 值后面加一個零作為快門速度，光圈使用 f/。例如使用 ISO100 的底片， “ 晴天 f/16” 使用 1/125 秒 f16， “ 快速 f/” 使用 1/1000 秒f/。它們是一樣的嗎？通過換算，會發(fā)現(xiàn)它們有相同的曝光量。在拍攝動物時，這個方法用起來很方便，因為可以少計算很多數(shù)，而通常這時候你用的光圈也都在 中國最大的管理資源中心 第 11 頁 共 52 頁 f/ 附近。 順便說一句，不知道你是否還記得，這個估計的 曝光值是針對正面光照的被攝物體的。對于側面光照的物體，應該比基本的曝光值開大一擋；對于背面光照的物體（逆光）應該開大兩擋；對于整個畫面構圖中都是顏色很淺的物體，應該縮小一擋；對于顏色很深的應該開大一擋。不過要記住，這些估計的曝光值只在沒有測光表的情況下使用，它們不適用于使用 TTL 測光表的時候。 下面來個實驗：晴天在佛羅里達，在側光情況下拍攝白鷺的大特寫，應該如何估計正確的曝光值？你應該可以估算出正確的結果。因為我們會使用一個長焦鏡頭，所以使用 “ 快速 f/” 法則?？s小一擋曝光以記錄白鷺身上白色的細節(jié)，因 為側光所以再開大一擋，現(xiàn)在又回到了 “ 快速 f/” 的曝光值了，這就是我們估計的曝光值。現(xiàn)在讓我們再試著在 9 月份的大晴天里，到黃石公園逆光拍攝深褐色的野牛。我們拍的野牛是不怎么走動的，所以我們使用 “ 晴天 f/16” 法則。因為是深色對象，所以開大一擋；因為是逆光拍攝，所以再開大兩擋。這樣一共開大了三擋曝光值（從 f/16開大到 f/）。當然你也可以開大或縮小光圈或快門的組合，以挑選一個你認為合適的曝光參數(shù)。 雖然你不會總使用這些估計的曝光參數(shù)去拍攝照片，但 “ 晴天 f/16” 法則是個很有幫助的參考。你可以經常使 用這個法則來檢查你的測光表的讀數(shù)，因為這個法則提供了一個已知的曝光基準。如果你在明亮的太陽下拍攝，你的測光表的讀數(shù)應該和 “ 晴天 f/16” 法則是相近的，除非是有什么東西出了問題。是不是相機的電池快沒電了？或者是你忘記把濾鏡從鏡頭上擰下來（例如，使用偏振鏡一般需要開大兩擋曝光）？當在明亮的光照條件下拍攝時，例如在佛羅里達拍鳥或在肯尼亞拍野生動物，最好把相機的曝光參數(shù)預先設置為估計值，這樣就可以應付一些突發(fā)的事情，有利于抓拍。 使用 “ 晴天 f/16” 法則還會遇到一個問題，你需要知道如何把鏡頭的光圈設置為f/16。 這看似是個很簡單的問題，但對有些鏡頭來說并不容易?，F(xiàn)今的許多變焦鏡頭都使用一種稱為 “ 可變光圈 ” （ variable aperture）的設計，當鏡頭變焦時，實際光圈大小也跟著改變。這些鏡頭用兩個 f值標記它們的最大光圈值，例如 Nikon 28105mm f/ 或 Canon 35350mm f/。如果要實現(xiàn)恒定光圈，當鏡頭焦距改變時，光圈也必須作相應變化。如果光圈保持物理大小不變，那當鏡頭變焦時，光圈 f 值就會發(fā)生變化。對于大多數(shù)可變光圈的鏡頭，鏡頭上標記的光圈值只在短焦一端是正確的。 對于老式的相機，或者只用鏡頭短焦一端使用 “ 晴天 f/16” 法則，或者隨著鏡頭變焦推測合適的光圈值。我之所以稱一些相機是 “ 老式的 ” ，因為許多新型號的相機可以通過電子控制的方式設置光圈值，或者是有這個可選的功能。所有的 Canon 鏡頭都是以這種方式工作， Nikon 鏡頭既可以通過鏡頭上的光圈環(huán)用機械方式設置，也可以使用相機機身上的指令轉盤以電子方式設置。當使用電子方式設置時，你設置的光圈值就是實際的光圈大小，只有長焦端的最大和最小光圈是個例外。 讓我們使用 Nikon 28105mm 的鏡頭說明上面講述的現(xiàn)象。當光圈 開到最大時，鏡頭焦距由 28mm 變焦到 105mm，光圈大小也會從 f/ 變化為 f/。這里有 2/3 擋的變化。這個 2/3 擋的變化同樣會發(fā)生在最小光圈時。在 28mm 端，最小光圈是 f/22；而在 105mm 端，是 f/29。如果使用電子方式在 f/ 和 f/22 之間設置光圈值，當鏡頭 中國最大的管理資源中心 第 12 頁 共 52 頁 焦距變化時，光圈會保持恒定不變。綜合上面的事實，如果在使用電子相機和變焦鏡頭時使用 “ 晴天 f/16” 法則，應該避免使用最大或最小光圈。只要使用中間的光圈值，就不會對 “ 晴天 f/16” 法則的應用有任何影響。 順便說一句，如果以前從來都不知 道有估計曝光和 “ 晴天 f/16” 法則這回事，那你真的是錯過了一個非常有用的工具。如果想得到更多的信息，請查看富士或柯達膠卷包裝盒里印刷的內容。 景深和快門速度 所有的野外攝影都會有一些需要折中的情況發(fā)生。你在拍攝時使用的光圈和快門組合必須依據(jù)很多的實際條件來決定：你正在拍攝的是靜止的風景還是奔跑的動物？被攝對象有沒有因為風吹而晃動？你用的鏡頭有多長的焦距或放大倍率是多少？你希望你的照片最終成像有多銳利或者有多柔和？沒有一個合適的答案可以同時解決上面所有的問題，必須根據(jù)你對照片最終的期望而選擇合適的步驟進 行拍攝。 最先應該做出的決定是，你該選擇什么樣的快門和光圈組合。你是需要拍攝運動的瞬間（使用快速快門和大光圈）還是要需要使用大景深拍攝（通過使用小光圈和慢速開門實現(xiàn)）？ “ 景深 ” 是指在照片中焦點附近成像清晰的一個區(qū)域。 理論上，任何被攝物體只有一個平面是處在最佳的焦點位置：鏡頭焦點所在的那個平面。但事實上，在這個焦點平面前后兩邊一定范圍里仍可以得到清晰銳利的成像。當超出這個相對銳利的范圍時，不論在焦點平面的哪一邊，成像的銳利程度都會下降。 這個成像銳利的區(qū)域，也就是 “ 景深 ” 的實際大小由四個因素來決定： 1．拍攝時的實際光圈大小 2．使用的鏡頭的焦距長短 3．被攝物體的大小 4．