【文章內(nèi)容簡介】 第 14 頁 共 49 頁 生活中的色彩往往不是單獨(dú)存在。我們觀察色彩時(shí)，或是在一定背景中觀察，或是幾種色彩并列，或是先看某種色彩再看另一種色彩，等等。這樣所看到的色彩就會(huì)發(fā)生變化，形成色彩對(duì)比現(xiàn)象，影響心理感覺。 色彩對(duì)比 在色彩對(duì)比的狀態(tài)下，由于相互作用的緣故，與單獨(dú)見到的色彩是不一樣。這種現(xiàn)象是由是視覺殘像引起的。當(dāng)我們短時(shí)間注視某一色彩圖形后，再看白色背景時(shí)，會(huì)出現(xiàn)色相、明度關(guān)系大體相仿的補(bǔ)色圖形。如果背景是有色彩的，殘像色就與背景色混色。并置色的情況下，就出現(xiàn)相互影響的情況。因此，當(dāng)我們 進(jìn)行配色設(shè)計(jì)時(shí)。就應(yīng)當(dāng)考慮到由于補(bǔ)色殘像下形成的視覺效果，并作出相應(yīng)的處理。 同時(shí)對(duì)比和繼時(shí)對(duì)比 當(dāng)兩種或兩種以上色彩并致配色時(shí)，相鄰兩色會(huì)互相影響，這種對(duì)比稱為同時(shí)對(duì)比。其對(duì)比效果主要是：在色相上，彼此把自己的補(bǔ)色加到另一方色彩上，兩色越接近補(bǔ)色，對(duì)比越強(qiáng)烈；在明度上上，明度高的越高，明度低的越低；越接近交界線，影響越強(qiáng)烈，并引起色彩滲漏現(xiàn)象。 當(dāng)看了一種色彩再看一種色彩時(shí)，會(huì)把前一種色彩的補(bǔ)色加到后一種色彩上，這種對(duì)比稱為繼時(shí)對(duì)比。例如看了綠色再看黃色時(shí)，黃色就有鮮紅的感覺。 邊緣對(duì)比 兩 種顏色對(duì)比時(shí)，在兩種顏色的邊緣部分對(duì)比效果最強(qiáng)烈，這種現(xiàn)象稱為邊緣對(duì)比。尤其是兩種顏色互為補(bǔ)色時(shí)候，對(duì)比更強(qiáng)烈。 如圖，紅色和綠色是補(bǔ)色關(guān)系，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，兩色的邊緣感覺帶有一種耀眼的邊線，實(shí)際上是沒有邊線的。這就是強(qiáng)烈對(duì)比產(chǎn)生的錯(cuò)覺。 中國最大的管理資源中心 第 15 頁 共 49 頁 在設(shè)計(jì)中要緩和這種對(duì)比通常采用漸變、加白邊、或加陰影等辦法 色相對(duì)比 在色彩三屬性中以色相差異為主形成的對(duì)比稱為色相對(duì)比。 此主題相關(guān)圖片如下： 明度對(duì)比 在色彩三屬性中以明度的差異形成的對(duì)比稱為明度對(duì)比。明度高的會(huì)顯得明亮，明度低的會(huì)顯得更暗。例如同一明度的色彩，在白底上會(huì)顯得暗，而在黑色背景上卻顯得更亮。 此主題相關(guān)圖片如下： 純度對(duì)比 在色彩三屬性中以純度差異形成的對(duì)比稱為純度對(duì)比。同一純度的顏色，在幾乎等明度、等色 相而純度不同的兩種顏色背景上時(shí)，在純度低的背景色上的會(huì)顯得鮮艷一些，而在純度高的背景色上會(huì)顯得灰濁。 此主題相關(guān)圖片如下： 中國最大的管理資源中心 第 16 頁 共 49 頁 以上對(duì)比在實(shí)際應(yīng)用中單獨(dú)存在的情況比較少，往往是兩種或者更多種對(duì)比同時(shí)存在，只是主次強(qiáng)弱不同而已。同時(shí)對(duì)比 結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。 例如： 同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變 深。 同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。 同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色方向 紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。 色彩同時(shí)對(duì)比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對(duì)比?，F(xiàn)將色彩同時(shí)對(duì)比的規(guī)律歸納如下： 亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。 不 同色相相鄰時(shí)，都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。 補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于對(duì)比作用強(qiáng)烈，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮明度也同時(shí)增加。 同時(shí)對(duì)比效果，隨著純度增加而增加，同時(shí)以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。 同時(shí)對(duì)比作用只有在色彩相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時(shí)效果最為醒目 強(qiáng)化同時(shí)對(duì)比效果的方法： （ 1）提高對(duì)比色彩的純度，強(qiáng)化純度對(duì)比作用； 中國最大的管理資源中心 第 17 頁 共 49 頁 （ 2）使對(duì)比之色建立補(bǔ)色關(guān)系，強(qiáng)化色相對(duì)比作用 （ 3）擴(kuò)大面積對(duì)比關(guān)系，強(qiáng)化面積對(duì)比作用。 抑制的方法： （ 1）改變純度，提高明度，緩和純度對(duì)比作用； （ 2）破壞互補(bǔ)關(guān)系，避免補(bǔ)色強(qiáng)烈對(duì)比； （ 3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對(duì)比作用； （ 4）縮小面積對(duì)比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。 例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時(shí)對(duì)比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時(shí)對(duì)比作用。 伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出： “ 連續(xù)對(duì)比與同時(shí)對(duì)比說明了人類的眼睛只有在互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，才會(huì)滿足或處于平衡。 ”“ 視覺殘像的現(xiàn)象和同時(shí)性的效果，兩者都表明了一個(gè)值得注意的生理上的事實(shí)，即視力需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來對(duì)任何特定的色彩進(jìn)行平衡，如果這種補(bǔ)色沒有出現(xiàn)，視力還會(huì)自動(dòng)地產(chǎn)生這種補(bǔ) 色。 ”“ 互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因?yàn)樽袷剡@種規(guī)則便會(huì)在視覺中建立精確的平衡。 ” 伊頓提出的 “ 補(bǔ)色平衡理論 ” 揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對(duì)色彩藝術(shù)實(shí)踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時(shí)，那么互補(bǔ)色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺(tái)環(huán)境色彩對(duì)人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運(yùn)用互補(bǔ)色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。 “ 補(bǔ)色平衡理論 ” 在醫(yī)療實(shí)踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補(bǔ)平衡的原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺(tái)、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服一般都采用綠色，這不僅因 為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長時(shí)間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。 中國最大的管理資源中心 第 18 頁 共 49 頁 色彩的前進(jìn)與后退感 色彩具有前進(jìn)、后退感是色彩設(shè)計(jì)者共同感興趣的問題。從生理學(xué)上講，人眼晶狀體的調(diào)節(jié)，對(duì)于距離的變化是非常精密和靈敏的，但是它總是有一定的限度，對(duì)于波長微小的差異就無法正確調(diào)節(jié)。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時(shí)，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像；波長短的冷色如藍(lán)、紫等色，則在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像。因此暖色好像在前進(jìn)，冷色好像在后退 。 色彩的前進(jìn)、后退感除與波長有關(guān)，還與色彩對(duì)比的知覺度有關(guān)，凡對(duì)比度強(qiáng)的色彩具有前進(jìn)感，對(duì)比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進(jìn)感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進(jìn)感，低純度之色具有后退感。色彩的前進(jìn)、后退感形成的距離錯(cuò)視原理，在繪畫中常被用來加強(qiáng)畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠(yuǎn)可選擇冷色，色彩對(duì)比度也應(yīng)減弱；為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色，色彩對(duì)比度也應(yīng)加強(qiáng)。 色彩知識(shí) （五） 色彩的感覺 色彩的錯(cuò)視與幻覺 當(dāng)外界物體的視覺刺激 作用停止以后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺并不會(huì)立刻消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。視覺后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續(xù)視覺兩個(gè)景物，即先看一個(gè)后再看另一個(gè)時(shí)，視覺產(chǎn)生相繼對(duì)比，因此又稱為連續(xù)對(duì)比。視覺后像有兩種：當(dāng)視覺神經(jīng)興奮尚未達(dá)到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經(jīng)興奮過度而產(chǎn)生疲勞并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負(fù)后像。無論是正后像還是負(fù)后像均是發(fā)生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實(shí)景像。 正后像 中國最大的管理資源中心 第 19 頁 共 49 頁 節(jié)日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續(xù)不斷的 各種造型的亮線。其實(shí)，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個(gè)亮點(diǎn)，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點(diǎn)卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機(jī)、日光燈的燈光實(shí)際上都是閃動(dòng)的，因?yàn)樗W動(dòng)的頻率很高，大約 100 次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個(gè)原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當(dāng)一連串個(gè)別動(dòng)作以 16 圖形／秒以上的速度移動(dòng)的時(shí)候，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動(dòng)作?，F(xiàn)代動(dòng)畫片制 作根據(jù)以上原理，把動(dòng)作分解繪制成個(gè)別動(dòng)作，再把個(gè)別動(dòng)作續(xù)起來放映，即復(fù)原成連續(xù)的動(dòng)作。 負(fù)后像 正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時(shí)引起的，負(fù)后像則是經(jīng)興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當(dāng)你長時(shí)間（兩分鐘以上）的凝視一個(gè)紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時(shí)，將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細(xì)胞，長時(shí)間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到白紙上時(shí)，就相當(dāng)于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當(dāng)你長時(shí)間凝視 一個(gè)紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表）。 又例如：在一白色和灰色背景上，長時(shí)間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會(huì)呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補(bǔ)色時(shí)隱時(shí)現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負(fù)后像。明度對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生負(fù)后像。 先看的色彩 后看的色彩 對(duì)比后的色彩感覺 紅 橙 黃味橙 紅 黃 綠味 黃 中國最大的管理資源中心 第 20 頁 共 49 頁 紅 綠 藍(lán)味綠 紅 藍(lán) 綠味藍(lán) 紅 紫 藍(lán)味紫 橙 紅 紫味紅 橙 黃 綠味黃 橙 綠 藍(lán)味綠 橙 紫 藍(lán)味紫 橙 藍(lán) 紫味藍(lán) 黃 紅 紫味紅 黃 橙 紅味橙 黃 綠 藍(lán)味綠 黃 藍(lán) 紫味藍(lán) 黃 紫 藍(lán)味紫 綠 紅 紫味紅 綠 橙 紅味橙 綠 黃 橙味黃 綠 藍(lán) 紫味藍(lán) 綠 紫 紅味紫 藍(lán) 紅 橙味紅 藍(lán) 橙 黃味橙 藍(lán) 黃 橙味黃 藍(lán) 綠 黃味綠 藍(lán) 紫 紅味紫 紫 紅 橙味紅 紫