【文章內容簡介】 電視談話節(jié)目的發(fā)展道路上，算得上一個雖不起眼但卻是新的里程碑（易文，2020）。它把談話節(jié)目從以往的社會生活類話題轉向經濟領域，極富時代氣息。這段時期里開播的《藝術人生》被稱為2001年“中央電視臺最大的亮點”，《對話》更是被稱作“2001年中國電視界的最大驚艷”?！秾υ挕窇{借其全世界范圍內舉足輕重的嘉賓、經濟前沿里有價值的思考、創(chuàng)造性的表現(xiàn)方式，贏得了良好收視與廣告效果。
此階段的節(jié)目的特點是電視談話類節(jié)目涉及的話題、內容范圍更加廣泛；節(jié)目數量增加更快；出現(xiàn)了講述平常普通人故事的談話類節(jié)目，比如湖北電視臺的《往事》，一檔純敘事談話節(jié)目，講述小人物的大命運，央視十套的《講述》，云南電視臺的《人生》等；也是在這個時期出現(xiàn)了一批具有特色、有影響的節(jié)目和主持人，比如《藝術人生》及其主持人朱軍等。
、電視談話類節(jié)目的表現(xiàn)形式
電視談話類節(jié)目的表現(xiàn)形式從單一的模式轉變成了今天的多元化、多層次的發(fā)展模式。其中加入了背景資料、靜物畫像、字幕、立體幻燈片、音樂、圖片、動畫等。這些方面的技術的加入使得電視談話類節(jié)目在一定的程度上更加的吸引人的眼球。更加的具有感染效果。
.、電視談話類主持人
、電視談話類節(jié)目對主持人的要求
電視談話類節(jié)目對主持人的要求是相當高的，很多的話題具有很高的專業(yè)性和科學性。所以對主持人的要求不僅僅是主持的能力、還有專業(yè)知識的快速掌握、對知識的理解和把握的能力，談話類現(xiàn)場隨時都會出現(xiàn)各種各樣的情況，考驗的是主持人的應變能力，一個優(yōu)秀的主持人不僅要能按照事先的安排順利的進行節(jié)目，在節(jié)目中提出一些有意見性的問題和話題出來。談話類節(jié)目的目的就是在談話的過程中引導人們思考和娛樂。主持人應該根據不同的話題的目的性來進行思考。談話類節(jié)目對主持人的綜合性素質有著相當高的要求，綜合性的素質是通過長期的主持、學習練成的。在一定的程度上要求主持人是萬事通，對各種各樣的現(xiàn)象、不同的知識都要進行一定的了解。這樣才能在現(xiàn)場和嘉賓、觀眾們進行很好的互動。睿智、活潑開朗、聰明等都是最基本的要求。綜合的表現(xiàn)在不斷的加深主持人的各方面的鍛煉和學習。
、談話類節(jié)目主持人的表現(xiàn)
談話類節(jié)目主持人的表現(xiàn)直接的影響著現(xiàn)場的氣氛和觀眾對節(jié)目的評價。一個好的談話類節(jié)目主持人不僅可以很好的引導節(jié)目的錄制和進行。還可以在節(jié)目的過程中更好的提出一些建設性的意見和建議。幫助嘉賓和觀眾進行交流和學習。當然不同的談話主體對主持人的要求是不一樣的。娛樂性的談話類和文化教育類的談話的內容肯定是不一樣的。談話類節(jié)目主持人的表現(xiàn)受到很多因素的影響。最直接的就是自身的綜合素質，還有就是現(xiàn)場觀眾、嘉賓的配合情況，整體的現(xiàn)場環(huán)境的設計和話題的可討論性等。妙語連珠、引人入勝、循序漸進都是主持人應該有的特點。
（二）電視談話類主持人的語言特點
.、談話類主持人的語言
、談話類主持人的語言風格
談話類節(jié)目的主持技巧主要的包括。平民化的形象定位。談話類節(jié)目的宗旨和風格，決定了主持人從心態(tài)到談話方式和行為方式的平民化，以減少觀眾的距離感和隔膜。節(jié)目中主持人大方的提問，平和的態(tài)度做到了與受眾距離的拉近。
從“傾訴者”向“傾聽者”的角色轉化，主持人就是一個很好的傾聽者，她注意傾聽嘉賓的談話，以引導、啟發(fā)嘉賓和觀眾進入談話的氛圍，調節(jié)談話偏差。
機智幽默的語言風格。同樣，主持人輕松幽默的提問可以活躍現(xiàn)場氣氛，緩解激烈的言辭交鋒中的矛盾和尷尬，調整談話節(jié)奏。提問的藝術。主持人懂得在何時進行恰當發(fā)問，以引導嘉賓的下一個話題，同時她也從談話者的言語中找尋新的發(fā)問點，當然所有的發(fā)文都本著切合受眾心理，替觀眾發(fā)問，就人們關注的熱點進行提問。
《幸運52》 、《非常6+1》中的李詠是猖狂的語言風格?！绊斨粋€方便面腦袋”的李詠，絕對是個離經叛道的異類。古怪的出場服裝，夸張的肢體動作，在一檔增長知識陶冶情操的節(jié)目中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天?？伤?br />愣是讓一大堆觀眾樂得四腳朝天，真是看不懂！“誰都會有機會！”李詠在電視里誘惑著你，他拿著一塊塊題板給你設套兒讓你往里鉆，或者“高了、低了”的讓你撞大運猜價格，配合著低音炮般的音響效果，同樣是傳播知識的節(jié)目卻再難看見陳鐸老先生時期的儒雅莊嚴，是搞笑，是自嘲，是后現(xiàn)代解構主義的新一代“大話益智”。 李詠用他大開大合的“猖狂”姿態(tài)走紅了。這個世界變化快，?；顚氁材苋巳藧郏∫苍S是人們看倦了太多的正襟危坐，所以當李詠猛地將所有題板拋向空中并大喊一聲“恭喜你”的時候，觀眾傻眼了，還有這樣的主持人！李詠的西裝“嘎嘎”的很有紳士感，李詠的笑容壞壞的很像壞男人，李詠的主持怪怪的成為“這一個”。是誰給了李詠“猖狂”的權利？是千載難逢的機遇成就了他。是誰助長了李詠“囂張”的氣焰？是觀眾把手掌拍疼了把嗓子喊啞了的熱情讓他得了便宜還繼續(xù)賣乖！李詠是幸運的，在《幸運52》里，最幸運的應該是他！
崔永元在《實話實說》 、《小崔說事》中表現(xiàn)出的語言風格是平和的壞笑。男人有兩種。有一種男人，他走到你身邊，往那兒一站，凜然正氣，你突然就緊張起來，頭腦缺氧，手腳冰涼，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩嘩啦淌了