20xx歐洲特快車的影評10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:13 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 r Treni Strettamente Sorvegliati，嚴(yán)密看管的列車，捷克斯洛伐克，1966） 戰(zhàn)爭小人物題材經(jīng)典黑白片。捷克導(dǎo)演伊利曼佐（Jir237。 Menzel）長片處女作兼代表作。根據(jù)捷克作家同名小說改編。二戰(zhàn)后期的德占捷克，火車站見習(xí)調(diào)度員——懵懂、懦弱的青春期少年在誘惑和愛欲中覺醒、在無知和戰(zhàn)爭中毀滅的故事：因早泄自卑而割腕自殺，經(jīng)醫(yī)生點撥后無恥地尋找性愛啟蒙老女人，最后意外地得到游擊隊德裔性感美女的傳教，同時意外地在炸毀德軍軍火列車時中彈身亡……戰(zhàn)時缺乏信仰、喪失目標(biāo)的捷克平民階層年輕人的安逸生活和放蕩愛欲。有點小色情的黑色幽默。瓦卡拉夫尼卡（V225。clav Neck225。r）、約瑟夫索莫（Josef Somr）、基塔本多瓦（Jitka Bendov225。）、基塔澤勒諾赫斯卡（Jitka Zelenohorsk225。）、娜達(dá)尤班科娃（Nada Urb225。nkov225。）等主演。奧斯卡最佳外語片。 笑獨行補注：觀賞該影片讓人心里有一種說不出的滋味，既覺得有趣，又感到難受，而主人公弱智的思維、“短路”的情感、離奇的經(jīng)歷和荒誕的命運也讓人不知道說啥好。這也許就是該影片故事的好處所在吧。 【《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》DVD影碟封面與海報】 【《歐洲特快車》笑獨行解題】 《歐洲特快車》（Europa, or Zentropa，戰(zhàn)后余生、歐羅巴，丹麥、瑞典、法國、德國、瑞士，1991） 魔幻現(xiàn)實主義戰(zhàn)后犯罪題材經(jīng)典。丹麥導(dǎo)演拉斯馮特里爾（Lars von Trier）代表作，歐洲三部曲其三。1945年至1946年，末世般滿目瘡痍、暗無天日的法蘭克福，秉持理想回歸故里的德裔美國青年在成為特快列車乘務(wù)員經(jīng)歷恐怖、苦難并遭遇毀滅的故事：邂逅女巫般誘惑的鐵路巨頭之女并與之相愛成婚，目睹納粹兒童槍殺新任市長、鐵路巨頭因不堪恐嚇而自殺，耳聞美國軍政府絞殺納粹匪徒、沒收鐵路巨頭身后產(chǎn)業(yè)，因愛妻遭綁架而被迫為納粹匪徒爆破列車，卻不料愛妻也是納粹分子……于是一切都結(jié)束了。在泥沼和夾縫中生存之痛苦。戰(zhàn)爭不是說結(jié)束就能結(jié)束的。吉恩馬克巴爾（JeanMarc Barr）、芭芭拉蘇科娃（Barbara Sukowa）等主演。戛納電影節(jié)評審團獎、最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎、技術(shù)大獎。 笑獨行補注：該影片藝術(shù)風(fēng)格極為強烈，黑白基調(diào)震懾，彩色點綴刺激，催眠般的靈魂獨白令人發(fā)瘋。歐洲三部曲前兩部為《犯罪元素》（Element of Crime，1984）和《瘟疫》（Epidemic，1987）。 【《歐洲特快車》DVD影碟封面與海報】 （2020年8月編評，2020年1月增訂，2020年9月訂補）
《歐洲特快車》影評(九)：歐洲三部曲
直接看DOGMA95的宣言。但是只要看過第一部實踐DOGMA95理念的《破浪》，沒有人會不發(fā)覺其中巨大的戲劇張力。這種張力貫穿了良心三部曲到美國三部曲的前兩部。當(dāng)然美國三部曲似乎只剩下手提攝影這一個法則了。但是除去這個層面的不同，兩個三部曲還是相當(dāng)不一樣的。前者保持著節(jié)制卻反而最有效的煽情，甚至不惜破壞故事邏輯上的合理性。比如黑暗中的舞者比約克其實可以問那幾個朋友借筆錢，完全不是非要死不可的。破浪中讓妻子和別人做愛來延續(xù)自己的生命同樣是奇怪的。盡管看上去這些電影十分自然主義，但是卻都是非典型而極端的，這也對演員的表演提出了巨大的挑戰(zhàn)。反觀美國三部曲兩個GRACE的表演不能說有難度，但畢竟不是如良心三部曲中那樣外露和激烈。我一直感覺，良心三部曲是把事物推演到極端狀態(tài)來考察其本性，并且?guī)в袕娏业拿缹W(xué)意味（導(dǎo)演靈感來源的那個童話）。
而到了美國三部曲拉斯變得更加精純，對生存悖論的揭示更加有力?？垂锋?zhèn)的時候，我強烈想到了昆德拉的小說風(fēng)格，盡管對比起來狗鎮(zhèn)顯得比較簡單，但絕對不乏力度。因此我覺得良心到美國是一個正常的發(fā)展。
不過剛看完歐洲三部曲，感覺一下子冒出來很多問題。我最先看的是最晚的歐洲特快車。首先印證了他對一個高度充滿張力的故事內(nèi)核的重視。電影講述了一個卡夫卡《美國》之雙子篇故事：一個德裔美國青年在二戰(zhàn)剛剛結(jié)束的德國之見聞，而卡夫卡則是一個德國青年來到陌生的美國。而且兩者都首先去找他們的叔叔，獲得了暫時的依靠。電影有著和卡夫卡相同的壓抑氛圍。但是又有明顯的不同，《美國》中的卡爾是被迫前往美國，《歐洲特快車》的主人公則是出于一個良好的愿望，為德國做一些事，爾來到德國。旁白成為無法忽略的重要角色，催眠術(shù)般的臺詞營造了西區(qū)柯克式的懸疑快感。而主人公的地位卻被抽空——這是一部第二人稱的電影。黑白與彩色影像的轉(zhuǎn)換提示著內(nèi)在情緒的流變。當(dāng)“你”沿著黑暗中鐵軌的不斷延伸逐漸深入歐洲的內(nèi)部，“你”也隨著走進(jìn)了人類文明最陰晦最鮮為人知的深處。
如果歐洲特快車還算比較好理解的。再前面的兩部《
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