20xx歐洲特快車的影評(píng)10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:13 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 r Treni Strettamente Sorvegliati，嚴(yán)密看管的列車，捷克斯洛伐克，1966） 戰(zhàn)爭(zhēng)小人物題材經(jīng)典黑白片。捷克導(dǎo)演伊利曼佐（Jir237。 Menzel）長(zhǎng)片處女作兼代表作。根據(jù)捷克作家同名小說(shuō)改編。二戰(zhàn)后期的德占捷克，火車站見(jiàn)習(xí)調(diào)度員——懵懂、懦弱的青春期少年在誘惑和愛(ài)欲中覺(jué)醒、在無(wú)知和戰(zhàn)爭(zhēng)中毀滅的故事：因早泄自卑而割腕自殺，經(jīng)醫(yī)生點(diǎn)撥后無(wú)恥地尋找性愛(ài)啟蒙老女人，最后意外地得到游擊隊(duì)德裔性感美女的傳教，同時(shí)意外地在炸毀德軍軍火列車時(shí)中彈身亡……戰(zhàn)時(shí)缺乏信仰、喪失目標(biāo)的捷克平民階層年輕人的安逸生活和放蕩愛(ài)欲。有點(diǎn)小色情的黑色幽默。瓦卡拉夫尼卡（V225。clav Neck225。r）、約瑟夫索莫（Josef Somr）、基塔本多瓦（Jitka Bendov225。）、基塔澤勒諾赫斯卡（Jitka Zelenohorsk225。）、娜達(dá)尤班科娃（Nada Urb225。nkov225。）等主演。奧斯卡最佳外語(yǔ)片。 笑獨(dú)行補(bǔ)注：觀賞該影片讓人心里有一種說(shuō)不出的滋味，既覺(jué)得有趣，又感到難受，而主人公弱智的思維、“短路”的情感、離奇的經(jīng)歷和荒誕的命運(yùn)也讓人不知道說(shuō)啥好。這也許就是該影片故事的好處所在吧。 【《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》DVD影碟封面與海報(bào)】 【《歐洲特快車》笑獨(dú)行解題】 《歐洲特快車》（Europa, or Zentropa，戰(zhàn)后余生、歐羅巴，丹麥、瑞典、法國(guó)、德國(guó)、瑞士，1991） 魔幻現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)后犯罪題材經(jīng)典。丹麥導(dǎo)演拉斯馮特里爾（Lars von Trier）代表作，歐洲三部曲其三。1945年至1946年，末世般滿目瘡痍、暗無(wú)天日的法蘭克福，秉持理想回歸故里的德裔美國(guó)青年在成為特快列車乘務(wù)員經(jīng)歷恐怖、苦難并遭遇毀滅的故事：邂逅女巫般誘惑的鐵路巨頭之女并與之相愛(ài)成婚，目睹納粹兒童槍殺新任市長(zhǎng)、鐵路巨頭因不堪恐嚇而自殺，耳聞美國(guó)軍政府絞殺納粹匪徒、沒(méi)收鐵路巨頭身后產(chǎn)業(yè)，因愛(ài)妻遭綁架而被迫為納粹匪徒爆破列車，卻不料愛(ài)妻也是納粹分子……于是一切都結(jié)束了。在泥沼和夾縫中生存之痛苦。戰(zhàn)爭(zhēng)不是說(shuō)結(jié)束就能結(jié)束的。吉恩馬克巴爾（JeanMarc Barr）、芭芭拉蘇科娃（Barbara Sukowa）等主演。戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、技術(shù)大獎(jiǎng)。 笑獨(dú)行補(bǔ)注：該影片藝術(shù)風(fēng)格極為強(qiáng)烈，黑白基調(diào)震懾，彩色點(diǎn)綴刺激，催眠般的靈魂獨(dú)白令人發(fā)瘋。歐洲三部曲前兩部為《犯罪元素》（Element of Crime，1984）和《瘟疫》（Epidemic，1987）。 【《歐洲特快車》DVD影碟封面與海報(bào)】 （2020年8月編評(píng)，2020年1月增訂，2020年9月訂補(bǔ)）
《歐洲特快車》影評(píng)(九)：歐洲三部曲
直接看DOGMA95的宣言。但是只要看過(guò)第一部實(shí)踐DOGMA95理念的《破浪》，沒(méi)有人會(huì)不發(fā)覺(jué)其中巨大的戲劇張力。這種張力貫穿了良心三部曲到美國(guó)三部曲的前兩部。當(dāng)然美國(guó)三部曲似乎只剩下手提攝影這一個(gè)法則了。但是除去這個(gè)層面的不同，兩個(gè)三部曲還是相當(dāng)不一樣的。前者保持著節(jié)制卻反而最有效的煽情，甚至不惜破壞故事邏輯上的合理性。比如黑暗中的舞者比約克其實(shí)可以問(wèn)那幾個(gè)朋友借筆錢，完全不是非要死不可的。破浪中讓妻子和別人做愛(ài)來(lái)延續(xù)自己的生命同樣是奇怪的。盡管看上去這些電影十分自然主義，但是卻都是非典型而極端的，這也對(duì)演員的表演提出了巨大的挑戰(zhàn)。反觀美國(guó)三部曲兩個(gè)GRACE的表演不能說(shuō)有難度，但畢竟不是如良心三部曲中那樣外露和激烈。我一直感覺(jué)，良心三部曲是把事物推演到極端狀態(tài)來(lái)考察其本性，并且?guī)в袕?qiáng)烈的美學(xué)意味（導(dǎo)演靈感來(lái)源的那個(gè)童話）。
而到了美國(guó)三部曲拉斯變得更加精純，對(duì)生存悖論的揭示更加有力。看狗鎮(zhèn)的時(shí)候，我強(qiáng)烈想到了昆德拉的小說(shuō)風(fēng)格，盡管對(duì)比起來(lái)狗鎮(zhèn)顯得比較簡(jiǎn)單，但絕對(duì)不乏力度。因此我覺(jué)得良心到美國(guó)是一個(gè)正常的發(fā)展。
不過(guò)剛看完歐洲三部曲，感覺(jué)一下子冒出來(lái)很多問(wèn)題。我最先看的是最晚的歐洲特快車。首先印證了他對(duì)一個(gè)高度充滿張力的故事內(nèi)核的重視。電影講述了一個(gè)卡夫卡《美國(guó)》之雙子篇故事：一個(gè)德裔美國(guó)青年在二戰(zhàn)剛剛結(jié)束的德國(guó)之見(jiàn)聞，而卡夫卡則是一個(gè)德國(guó)青年來(lái)到陌生的美國(guó)。而且兩者都首先去找他們的叔叔，獲得了暫時(shí)的依靠。電影有著和卡夫卡相同的壓抑氛圍。但是又有明顯的不同，《美國(guó)》中的卡爾是被迫前往美國(guó)，《歐洲特快車》的主人公則是出于一個(gè)良好的愿望，為德國(guó)做一些事，爾來(lái)到德國(guó)。旁白成為無(wú)法忽略的重要角色，催眠術(shù)般的臺(tái)詞營(yíng)造了西區(qū)柯克式的懸疑快感。而主人公的地位卻被抽空——這是一部第二人稱的電影。黑白與彩色影像的轉(zhuǎn)換提示著內(nèi)在情緒的流變。當(dāng)“你”沿著黑暗中鐵軌的不斷延伸逐漸深入歐洲的內(nèi)部，“你”也隨著走進(jìn)了人類文明最陰晦最鮮為人知的深處。
如果歐洲特快車還算比較好理解的。再前面的兩部《
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