【文章內(nèi)容簡介】 概念、事件、世界觀，和中期制作時會產(chǎn)生的人物、場景等模型能在最大程度上被利用。我們計劃基于上述概念推出一個動畫電影系列，目前的規(guī)劃是三部的容量大小。
每一部的內(nèi)容也有了大致的構(gòu)想，就以這件產(chǎn)品的發(fā)展為邏輯線索。
每一件新發(fā)明都會有其發(fā)展和推廣的過程。在三維立體互動電視發(fā)明之初，并不會一下子普及，并且其實現(xiàn)的功能也有限。那么，我們設(shè)想，這樣的三維立體互動電視節(jié)目是需要付費購買的，就像現(xiàn)在的數(shù)字電視頻道一樣，節(jié)目的費用也根據(jù)內(nèi)容的優(yōu)劣有很大的差別。之前我們提到，社會的不公和貧富差距必然存在，這就導(dǎo)致不同收入水平的家庭對這樣的電視節(jié)目的購買力有差別。富人家的孩子可以擁有最新最酷最好玩的互動電視節(jié)目，而普通家庭的小孩可能只能望洋興嘆。現(xiàn)在的普通年輕人一直在抱怨社會的不公甚至抱怨父母的無能，覺得富人的孩子比自己擁有更多的機(jī)會：教育、日常生活（衣食住行）、擇業(yè)、甚至是情感生活。那么，我在我們的第一部動畫電影作品中，想要討論的就是，如果連夢連幻想都有貧富差距，世界會變成什么樣？
之后，當(dāng)這件新產(chǎn)品得到了普及，每個人都能夠擁有時，社會結(jié)構(gòu)又會發(fā)生翻天覆地的變化。當(dāng)每個人一按電鈕就能到達(dá)自己想去的地方，旅游業(yè)和運輸業(yè)是不是就沒有必要了？當(dāng)一個窮人一按電鈕就能過上最奢侈的生活，辛勤勞動是不是沒有必要了？一些傳統(tǒng)的法律與道德觀面臨顛覆：在立體互動電視中殺人算不算犯罪？丈夫是否能認(rèn)為與虛擬人物戀愛的妻子是背叛？更有甚者，是不是會因為虛擬世界更能滿足各種需求而不再愿意回到現(xiàn)實？這些問題則會在第二、第三部中進(jìn)行展示。
以上，是我對于HD首部原創(chuàng)動畫電影的初步設(shè)想。
春節(jié)期間，我會對上述概念作進(jìn)一步的發(fā)展，節(jié)后會加快項目的推進(jìn)，預(yù)計在四月就會進(jìn)入中期制作的準(zhǔn)備階段，到時需要各位制作上的骨干的共同努力，那么今天我先簡要說一
下我對于項目的設(shè)想與要求，與大家共勉。
大家都知道，近年來政府一直在強調(diào)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這樣的提倡確實起到了正面的推動作用，也不可避免地帶來很多負(fù)面問題。抄襲就是其中最為人所詬病的一項。話說回來，日本動漫的起步也來源于對美國動畫片的借鑒，然而現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成了足以與美國動畫匹敵的另一種文化形態(tài)。我國的動漫產(chǎn)業(yè)正處于起步階段，借鑒和學(xué)習(xí)是必不可少的。借鑒與抄襲，其實只在一線之間，這條線就是我們做事有沒有動腦子，是不是加入了我們自己的東西。有句大俗話叫天下文章一大抄，我個人很不喜歡這句話，它抹殺我們創(chuàng)作的價值。然而，故事模型在古希臘時期就已經(jīng)定型，故事的基本講述方式也幾乎發(fā)掘殆盡，我們能做的創(chuàng)新很有限。無論在前期策劃階段，還是中期制作階段，我們都會提出一些已經(jīng)取得成功的例子作參考。那么，我希望我們都能多動動腦子，再動動腦子，看看怎么把這些素材汲取為我們的養(yǎng)分，而不是照搬照套。希望我們的影片問世的時候，不會像《兔俠傳奇》那樣被指為抄襲《功夫熊貓》。被評價為“沒有誠意”，比“不好看”更容易將觀眾擋在影院門外。
再談一下借鑒的方向。我們希望是向皮克斯、夢工廠、藍(lán)天等好萊塢動畫工作室的風(fēng)格看齊。剛才說到文化產(chǎn)業(yè)，其實我個人不太贊同這個說法，文化這個詞太豐厚，也太沉重，任何產(chǎn)業(yè)中都多多少少蘊含著文化的概念。我更喜歡用娛樂產(chǎn)業(yè)來形容我們所從事的事業(yè)，通過我們的工作，給觀眾帶來歡樂。這是我們選擇緊隨好萊塢風(fēng)格動畫，而不是選擇相對表現(xiàn)地比較沉重的日本動漫的原因，同時，我想這也是好萊塢動畫作品能在全球取得優(yōu)秀票房成績的原因——當(dāng)代觀眾選擇走進(jìn)影院，更多是想獲得娛樂，而不是進(jìn)行反思。
還有一部分，是涉及到動畫電影與真人電影的區(qū)別，也是觸及動畫電影本質(zhì)的東西，這個我很難用語言來形容，我想各位接觸動畫這種表現(xiàn)形式的時間要比我長，應(yīng)該比我有更多更深的體會。動畫相較于真人，那種夸張的、充滿新奇和趣味的表演方式，確實更適合成為一項娛樂產(chǎn)品。
那么，我很難想象，自己生活得不夠歡樂的人能夠給別人帶來歡樂。關(guān)于這一點，我想跟大家分享的是，我們從事的是創(chuàng)意行業(yè)，而不是制造行業(yè)，我們的員工不應(yīng)該是技術(shù)工人，而應(yīng)該是藝術(shù)家。不管各位對藝術(shù)家這個詞是如何定義的，我希望大家能作兩方面的思考。一方面，我們的工作不應(yīng)該是機(jī)械式的，領(lǐng)導(dǎo)布置多少任務(wù)就完成多少，領(lǐng)導(dǎo)指示該怎么做就怎么做，而應(yīng)該多思考多提問，說出自己的想法；另一方面，我真心希望，我們的工作能給我們帶來歡愉，而不僅僅是一份謀生的職業(yè)。
以上說的是娛樂，這是我想給我們的電影觀眾的第一份禮物。
動畫電影的觀眾并不貪婪，他們要的東西很簡單，攏共兩樣，另一樣，叫做“感動”。我看了不少影評，并非影評家的影評，更多的出自觀眾的非專業(yè)角度，他們對于動畫電影的最高評價，就是“感動”，無論是《飛屋環(huán)游記》還是《玩具總動員3》，如潮的好評中，感動是出現(xiàn)頻率最高的詞。感動，一小部分出自我之前提到的誠意，更多的部分，來自于影片所展現(xiàn)的真情。
當(dāng)代的人很難被感動，由于身處信息大爆炸的時代，見過的橋段太多，都已經(jīng)麻木了；然而，他們又很容易被感動，因為面對太多麻木與冷漠，人心最渴望的就是被溫暖與柔軟觸摸。
這兩天在網(wǎng)上有一個叫《這也是生活》的帖子廣為流傳，其中有這樣一段描寫，今天，我8歲的兒子擁抱著我并且告訴我說：“你是全世界最好的媽媽?！蔽抑S刺地回應(yīng)他：“你怎么知道，你又沒見過全世界的媽媽?！彼盐冶У酶o了然后說：“我見過，你就是我的世界。”據(jù)說，這些描寫都是人們記錄下的真實生活點滴，我信，同時我也覺得，這像極了好萊塢電影中的臺詞。我很難用理性的語言形容這種感覺，但我覺得這正是觀眾所期待的，期待我們能給予的。
再說我們的動畫電影，無論想象多么天馬行空，最終的立意一定會回到真情，回到人心
本善上去，再加上一些技巧的運用，相信能夠給觀眾帶來感動。
所以，只要兩點，娛樂和感動，結(jié)合好了，就一定是一部成功的動畫電影作品。
錢鐘書先生說，二十歲不狂是沒有志氣，三十歲猶狂是沒有頭腦，到年我二十七周歲，還想狂一把。中國動畫電影整了那么多年都沒有起色，我希望我能通過努力讓它有那么一點改變，我還有這樣的夢想。也衷心希望大家有同樣的夢想，可以讓我們一起把事做好。
最后，跟大家分享一個段子。越戰(zhàn)期間，美國男子穆斯提，每晚都點著一