【正文】 時(shí)。細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮榮絆此身。3《游子吟》 [唐] 孟郊慈母手中線(xiàn)，游子身上衣。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。平生不敢輕言語(yǔ)，一叫千門(mén)萬(wàn)戶(hù)開(kāi)。憂(yōu)來(lái)其如何？凄愴摧心肝。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚?！鹅o夜思》唐代：李白床前明月光，疑是地上霜。1《回鄉(xiāng)偶書(shū)》 賀之章(唐)少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。2《九月九日憶山東兄弟》 [唐]王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。未即此身隨物化，年年長(zhǎng)趁此時(shí)來(lái)。3《積雨輞川莊作》 [唐] 王維 積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。自小多才學(xué)，平生志氣高；別人懷寶劍，我有筆如刀。久旱逢甘雨，他鄉(xiāng)遇故知；洞房花燭夜，金榜題名時(shí)。枝綴霜葩白，無(wú)言笑曉鳳；清芳誰(shuí)是侶，色間小桃紅。從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。早晚復(fù)相逢！5《鄉(xiāng)村四月》 作者：翁卷【宋代】綠遍山原白滿(mǎn)川，子規(guī)聲里雨如煙。5《登快閣》 作者：黃庭堅(jiān) 【宋代】癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。此中有真意，欲辨已忘言。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成。寄臥郊扉久，何門(mén)致此身。歸來(lái)飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。未覺(jué)池塘春草夢(mèng)，階前梧葉已秋聲。(溪橋 一作：溪頭)84.《天凈沙不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。才始送春歸，又送君歸去。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。12《憫 農(nóng)》 作者：【 唐】李 紳春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子[。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散望湖樓下水如天。13《題臨安邸》作者：【宋】林升山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。日月之行，若出其中。9,《行路難》【作者】李白 【朝代】唐金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？ 會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。風(fēng)休住?？蓱z白發(fā)生 32，《過(guò)零丁洋》【作者】文天祥 【朝代】宋辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。秋》【作者】白樸 【朝代】元孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。今人綜合考察《古詩(shī)十九首》所表現(xiàn)的情感傾向、所折射的社會(huì)生活情狀以及它純熟的藝術(shù)技巧，一般認(rèn)為它并不是一時(shí)一人之作，它所產(chǎn)生的年代應(yīng)當(dāng)在東漢順帝末到獻(xiàn)帝前，即公元140—190年之間。故《十九首》雖此二意，而低回反人人讀之皆若傷我心者，此詩(shī)所以為性情之物。『素』，白也，手的膚色。自然界的青春，為少婦的青春作陪襯；青草碧柳為艷艷紅妝陪襯，美到了極至。這種出于 自然的調(diào)聲，使全詩(shī)音節(jié)在流利起伏中仍有一種古樸的韻味，細(xì)辨之，自可見(jiàn)與后 來(lái)律調(diào)的區(qū)別?；剜l(xiāng)偶書(shū) 賀知章少小離家老大回，人面桃花相映紅。二月春風(fēng)似剪刀。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。鹿 柴 唐 王維 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？憶江南 唐 白居易 江南好，風(fēng)景舊曾諳。菊 花 唐 元稹秋叢繞舍似陶家，遍繞蘺邊日漸斜。如夢(mèng)令 宋 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。少壯不努力，老大徒傷悲。聞官軍收河南河北 唐 杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。山一程，春 日 朱熹勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，唯有蜻蜓蛺蝶飛。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看。冬夜送人 唐 賈島平明走馬上村橋，花落梅溪雪未消。這些作品意境宏大，筆調(diào)明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風(fēng)格，具有鮮明的時(shí)代特征和個(gè)性特色。感傷、郁結(jié)的，體現(xiàn)了杜甫的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之情。書(shū)中生動(dòng)反映了這一時(shí)期巨大而深刻的歷史變遷，再現(xiàn)了重大的歷史事件以及有關(guān)的諸侯、卿大夫等各類(lèi)人物的活動(dòng)?！跺羞b游》出自《莊子》內(nèi)篇。首倡者是漢初的賈誼，代表作是《吊屈原賦》、《服鳥(niǎo)賦》等。流傳至今的大約有六十余篇，主要保存在宋代郭茂倩所編的《樂(lè)府詩(shī)集》中。這種對(duì)未來(lái)的道路進(jìn)行過(guò)苦苦的探尋的心情在《離騷》中的“路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”有所體現(xiàn)。不受形式的拘束，使詩(shī)的結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜變化?！傍欓T(mén)宴”一節(jié)，是劉邦、項(xiàng)羽較量的關(guān)鍵時(shí)刻。文章從始至終都帶有一種強(qiáng)烈的主觀(guān)色彩，充滿(mǎn)了自己的愛(ài)憎感情。在記敘悲劇人物的篇章中（如《項(xiàng)羽本記》），突出了體現(xiàn)了《史記》語(yǔ)言的風(fēng)格。③精工而本色的語(yǔ)言。高適的邊塞詩(shī)則以思想深刻見(jiàn)稱(chēng)，現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)意義比岑參的詩(shī)更強(qiáng)烈。使自然景物都滲透著詩(shī)人的主觀(guān)感情色彩，情景交融，渾然一體，令人回味無(wú)窮。④夾敘夾議?！?論述《史記》“無(wú)韻之離騷”的含義（《史記》的抒情性）。項(xiàng)羽威嚴(yán)的目光，竟使慣于騎射的高手目畏手軟，又使久經(jīng)沙場(chǎng)的騎將人馬俱驚。在屈原筆下，花鳥(niǎo)蟲(chóng)獸、日月風(fēng)雷、仙靈神鬼、歷史傳說(shuō)、神話(huà)故事，都成了詩(shī)人展示內(nèi)心世界的意象。①成功地塑造了一個(gè)純潔高大的抒情主人公的形象。樂(lè)府詩(shī)在思想上大體可分為以下幾個(gè)方面：其一，反映勞動(dòng)人民生活的痛苦，如《病婦行》。西漢項(xiàng)羽、劉邦等人亦用楚歌進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作出《垓下歌》、《大風(fēng)歌》等作品，劉徹也有《秋風(fēng)辭》、《瓠子歌》。于是出現(xiàn)了歷史上百家爭(zhēng)鳴的局面?！渡袝?shū)》以記言為主，其特點(diǎn)是質(zhì)木古樸，讀起來(lái)佶屈聱牙，艱澀難懂。沉郁與作品的內(nèi)容主題有關(guān)；頓挫與作品的謀篇、結(jié)構(gòu)、遣詞造句等表達(dá)方法有關(guān)，而兩者之間又是統(tǒng)一的。由于這些作品本無(wú)統(tǒng)一名稱(chēng)，但在內(nèi)容風(fēng)格上相近，蕭統(tǒng)講這些作品編在一起，題名為《古詩(shī)十九首》。冬至夜懷湘靈 唐 白居易 艷質(zhì)無(wú)由見(jiàn)，寒衾不可親。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。晚 春 唐 韓愈草樹(shù)知春不久歸, , 興 武元衡楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。零落成泥碾作塵，只有香如故。長(zhǎng)歌行 青青園中葵，朝露待日晞。春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。此曲只應(yīng)天上有，人間能有幾回聞？蜂 唐 羅隱不論平地與山尖，無(wú)限風(fēng)光盡被占。秋浦歌（唐）李白 白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。梅 花 宋 王安石 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。題都城南莊崔護(hù)去年今日此門(mén)中，李紳春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。借問(wèn)酒家何處有？ 牧童遙指杏花村。第三篇：古詩(shī)一百二十首古朗月行 李白 小識(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。這就是所謂“秀才說(shuō)家常話(huà)”。她不 禁回想起生活的波弄，她，一個(gè)倡家女，好不容易掙脫了歡場(chǎng)淚歌的羈絆，找到了 愜心的郎君，希望過(guò)上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人，她不禁在心中吶 喊：“遠(yuǎn)行的蕩子，為何還不歸來(lái)，這冰涼的空床，叫我如何獨(dú)守！”本詩(shī)定的就是這樣一個(gè)重演過(guò)無(wú)數(shù)次的平凡的生活片斷，用的也只是即景抒情 的平凡的章法、“秀才說(shuō)家常話(huà)”（謝榛語(yǔ)）式的平凡語(yǔ)言；然而韻味卻不平凡。『紅粉』，原為婦女化妝品的一種。明詩(shī)》“興象玲瓏，意致深婉，真可以泣鬼神，動(dòng)天地”——胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》“《十九首》所以為千古至文者，以能言人同有之情也?！甲髡吆蛯?xiě)作年代〗關(guān)于《古詩(shī)十九首》的作者和時(shí)代有多種說(shuō)法，《昭明文選黯鄉(xiāng)魂，旅思。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。殷勤問(wèn)我歸何處。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。溯游從之，宛在水中沚 3,《觀(guān)滄海》【作者】曹操 【朝代】漢東臨碣石，以觀(guān)滄海。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。13《曉出凈慈寺送林子方》作者：【宋】楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。n）長(zhǎng)掃凈無(wú)苔，花木成畦（q237。12《塞下曲》 作者：【 唐】盧 綸月黑雁飛高，單于夜遁逃。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。夜行黃沙道中》 宋代：辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。臣子恨，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。翰林風(fēng)月三千首，寄與吳姬忍淚看。出門(mén)搔白首，若負(fù)平生志。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？ 6《秋思》作者：張籍 【唐代】洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。其五》 作者：陶淵明 【魏晉】結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。55.《將至桐城 》作者：王士禎溪路行將盡，初過(guò)北峽關(guān)。遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。冬天更籌盡，春附斗柄回；寒暄一夜隔，客鬢兩年催。玉殿傳金榜，君恩賜狀頭；英雄三百輩，附我步瀛洲。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。3《送梓州李使君》 [唐] 王維萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。2《絕句》作者：杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。1《贈(zèng)劉景文》 宋代：蘇軾荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝?！稇z農(nóng)（一）》李紳春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。第一篇：古詩(shī)1181首(打印版)《詠鵝》 作者：駱賓王(唐代)鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。四海無(wú)閑田，農(nóng)民猶餓死。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉。傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。4《神童詩(shī)》 [宋] 汪洙天子重英豪，文章教爾曹；萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高?？犊煞蛑?，生當(dāng)忠孝門(mén)；為官須作相，及第必爭(zhēng)先。解落三秋葉，能開(kāi)二月花；過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)桿斜。4《游山西村 》 作者：陸游【宋代】莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。50、《憶江南 》 作者：白居易 【唐代】江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。幾行紅葉樹(shù)，無(wú)數(shù)夕陽(yáng)山。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。70、《灞上秋居》 作者：馬戴【唐代】灞原風(fēng)雨定，晚見(jiàn)雁行頻。五年級(jí)下冊(cè) 7《浪淘沙》 作者：劉禹錫 【唐代】九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。90.《襄邑道中》** 宋代：陳與義飛花兩岸照船紅，百里榆堤半日風(fēng)。95.《長(zhǎng)歌行》 漢樂(lè)府青青園中葵，朝露待日晞。102.《江畔獨(dú)步尋花》 唐代：杜甫黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。108．《卜算子114．《鹿柴》 唐代：王維空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。）手自栽。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。參差荇菜，左右采之。水何澹澹，山島竦峙。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。20，《夜雨寄北》【作者】李商隱 【朝代】唐君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。26，《江城子》【作者】蘇軾 【朝代】宋老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。雜詩(shī)人情莫不思得志，而得志者有幾？雖處富貴，慊慊猶有不足，況貧賤乎？志不可得而年命如流，誰(shuí)不感慨？人情于所愛(ài)，莫不欲終身相守，然誰(shuí)不有別離？以我之懷思，猜彼之見(jiàn)棄，亦其常也。『紅粉粧』，指艷麗的妝飾。能于平凡中見(jiàn)出不平凡的境界來(lái)，就是本詩(shī)，也是《古詩(shī)十九首》那后人刻意雕鐫 所不能到的精妙。六個(gè)疊字的音調(diào)也富于自然美，變化美。又疑瑤臺(tái)鏡，山 行 杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。塞下曲六首（其二）盧綸林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。遙知不是雪，唯有暗香來(lái)。江南春 唐 杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。出 塞 唐 王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。不知明鏡里，何處得秋霜。采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜。江南逢李龜年 唐 杜甫 岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。菩薩蠻 大柏地 毛澤東 赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？ 雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。曉出凈慈寺送林子方 宋 楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。秋夜曲 唐 王維桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。何堪最長(zhǎng)夜，俱作獨(dú)眠人。《古詩(shī)十九首》是早期文人五言詩(shī)的重要作品，對(duì)后代具有很大影響，鐘嶸說(shuō)它“幾乎一字千金”，亦被劉勰喻為“五言之冠冕”?？v觀(guān)杜甫的作品，思想內(nèi)容博大精深、韻味深遠(yuǎn)；感情境界凝重深沉、憂(yōu)郁悲壯；表達(dá)方式百轉(zhuǎn)千回、反復(fù)詠嘆?！渡袝?shū)》后被儒家奉為經(jīng)典?！昂迫恢畾狻笔敲献犹岢龅年P(guān)于個(gè)人道德修養(yǎng)的觀(guān)點(diǎn)。東漢用“楚歌”創(chuàng)作的文人有張衡的《四愁詩(shī)》和梁鴻的《五噫歌》。其二，反映戰(zhàn)爭(zhēng)徭役給勞動(dòng)人民造成的災(zāi)難，如《十五從軍征》。這個(gè)形象是對(duì)自我形象的描寫(xiě)。比喻的多樣性，豐富性和奇特性為詩(shī)人馳騁浪漫主義的奇思妙想開(kāi)辟了一個(gè)廣闊的天地。《史記》中這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)比比皆是，這些細(xì)節(jié)看似漫不經(jīng)心，信手拈來(lái)，實(shí)際上卻是作者精心選擇、提煉而得。答：《史記》有強(qiáng)烈的抒情色彩。議論帶有強(qiáng)烈的抒情色彩。它往往與具體的景物和詩(shī)人的真摯感情有機(jī)結(jié)合在一起，具以情景為主，把人們引向一種更加高遠(yuǎn)而深沉的境界，這種情、景、理的高度融合，即詩(shī)與哲理的結(jié)合，更使陶詩(shī)意境高遠(yuǎn)，清新拔俗。《燕歌行》?！鄙綒馊障?，飛鳥(niǎo)相與還“這是一種客觀(guān)的景物描寫(xiě)，從”飛鳥(niǎo)相與還“可以看出陶淵明對(duì)田園生活充分的肯定和滿(mǎn)足的情感，韻味很深。⑤語(yǔ)言的總體風(fēng)格樸拙、渾厚、氣勢(shì)沉雄。①所寫(xiě)人物融入了自己的感情。②通過(guò)矛盾沖突集中、尖銳的場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)人物。汲取楚地民歌的豐富營(yíng)養(yǎng)，又吸取散文的章法和句法，創(chuàng)造出一種句式長(zhǎng)短不齊、音節(jié)抑揚(yáng)頓挫、章法靈活多變的“騷體”詩(shī)。他一再克服這痛苦的經(jīng)歷，這是具有偉大心靈和堅(jiān)強(qiáng)意志的人才能夠作到的。其四，反映社會(huì)**給文人造成的憂(yōu)懼漂泊之痛，如《西門(mén)行》。騷體賦的大都是抒發(fā)“懷才不遇”的不平，抒發(fā)一種“不得幫閑的牢騷”。所謂浩然之氣，通過(guò)“義”的積累而養(yǎng)成，它“至大至剛”，“充塞于天地之間”，表現(xiàn)為崇高的無(wú)所畏懼的精神境界和心理狀態(tài)?！蹲髠鳌酚浭缕鹩隰旊[公元年，止于魯哀公二十七年，此外還附錄了魯?shù)抗哪曛潦哪觏n、魏、趙三家滅智氏的史實(shí)。在感情上，是深厚、悲愴。建安詩(shī)人直接繼承漢樂(lè)府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，真實(shí)廣泛地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民苦難，展示廣闊的時(shí)代生活