【正文】 曉看紅濕處，花重錦官城。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。青山綠水，白草紅葉黃花。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。臥看滿天云不動(dòng)，不知云與我俱東。秋歌》** 唐代：李白長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。近種籬邊菊，秋來未著花。巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。陽春布德澤，萬物生光輝。96.《元日》 宋代：王安石爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。98.《清明》 唐代：杜牧清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。游蘄水清泉寺》 宋代：蘇軾游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。送鮑浩然之浙東》 宋代：王觀水是眼波橫，山是眉峰聚。109.《敕勒歌》 南北朝：樂府詩(shī)集敕勒川，陰山下。110.《涼州詞》 唐代：王之渙黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。112.《涼州詞》 唐代：王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。返景入深林，復(fù)照青苔上。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ 119.《楓橋夜泊》 唐代：張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。121.《早春呈水部張十八員外》 唐代：韓愈天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。12《浪淘沙》 作者：【 唐】劉禹錫九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。12《江 雪》 作者：【 唐】柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。12《江南春》作者：【 唐】杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。君看一葉舟，出沒**里。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥（t224。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。13《示兒》作者：【宋】陸游死去元知萬事空,但悲不見九州同。13《四時(shí)田園雜興》作者：【南宋】范成大梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。13《觀書有感》作者：【南宋】朱熹半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，琴瑟友之。所謂伊人，在水一方。所謂伊人, 在水之湄。所謂伊人，在水之涘。樹木叢生，百草豐茂。幸甚至哉，歌以詠志4,《送杜少府之任蜀州》【作者】王勃 【朝代】唐城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。5,《登幽州臺(tái)歌》【作者】陳子昂 【朝代】唐前不見古人，后不見來者。鄉(xiāng)書何處達(dá)？ 歸雁洛陽邊 7,《使至塞上》作者王維 朝代：唐 單車欲問邊，屬國(guó)過居延。8,《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》【作者】李白 【朝代】唐楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。白頭搔更短，渾欲不勝簪 13，《茅屋為秋風(fēng)所破歌》【作者】杜甫 【朝代】唐八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！14，《白雪歌送武判官歸京》【作者】岑參 【朝代】唐 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處15，《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》【作者】劉禹錫 【朝代】唐巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 22，【作者】李煜 【朝代】南唐無言獨(dú)上西樓，月如鉤。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。不知天上宮闕，今夕是何年。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。學(xué)詩(shī)謾有驚人句。29，《游山西村》【作者】陸游 【朝代】宋 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。30，《南鄉(xiāng)子》【作者】辛棄疾 【朝代】南宋何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。天下英雄誰敵手？曹劉。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。夕陽西下，斷腸人在天涯 34，《山坡羊興，百姓苦； 亡，百姓苦七年級(jí)上冊(cè)1，蘇幕遮（碧云天，黃葉地）【作者】范仲淹 【朝代】宋碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。3，《天凈沙草》 【作者】無名氏 【朝代】元追平沙細(xì)草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。第二篇：古詩(shī)十九首之二古詩(shī)十九首全文注釋和譯文評(píng)析【《古詩(shī)十九首》簡(jiǎn)介】《古詩(shī)十九首》，組詩(shī)名，最早見于《文選》，為南朝梁蕭統(tǒng)從傳世無名氏《古詩(shī)》中選錄十九首編入，編者把這些亡失主名的五言詩(shī)匯集起來，冠以此名，列在“雜詩(shī)”類之首，后世遂作為組詩(shī)看待。古詩(shī)一十九首》題下注曾釋之甚明：“并云古詩(shī)，蓋不知作者”。漢末文人對(duì)個(gè)體生存價(jià)值的關(guān)注，使他們與自己生活的社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境，建立起更為廣泛而深刻的情感聯(lián)系。就古代詩(shī)歌發(fā)展的實(shí)際情況而言，稱它為“五言之冠冕”、“千古五言之祖”是并不過分的。??人代冥滅，而清音獨(dú)遠(yuǎn)，悲夫！”——鐘嶸《詩(shī)品》“觀其結(jié)體散文，直而不野，婉轉(zhuǎn)附物，怊悵切情，實(shí)五言之冠冕也。失終身相守者，不知有愁，亦復(fù)不知其樂，咋一別離，則此愁難已。但人人有情而不能言，即能言而言不能盡，故特推《十九首》以為至極?！拆ā潮玖x是月光的白，這里用以形容在春光照耀下『當(dāng)窗牖』的『樓上女』風(fēng)采的明艷。這里的『窗牖』，就是泛指現(xiàn)在安在墻上的窗子?！簥y』，一作『粧』、『裝』，義同。』『倡』，發(fā)歌也?！菏幾印唬搁L(zhǎng)期浪漫四方不歸鄉(xiāng)土的人，與『游子』義近而有別。原來一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔著她那 青春的情思。詩(shī)的結(jié)構(gòu)看似平直，卻直中有婉，極自然中得虛實(shí)相映、正反相照之妙。這也就是前人常說的《十九首》 之味外味。青青與郁郁，同是形容植物的生機(jī)暢茂，但青青重在色調(diào)，郁郁兼重 意態(tài)，且二者互易不得。六 個(gè)疊字無一不切，由外圍而中心，由總體而局部，由朦朧而清晰，烘托刻畫了樓上 女盡善盡美的形象，這里當(dāng)然有一定的提煉選擇，然而又全是依詩(shī)人遠(yuǎn)望或者懸想 的的過程逐次映現(xiàn)的。青青是平聲，郁郁是仄聲，盈盈又是平聲，濁音，皎皎則又為仄聲，清音；娥娥，纖纖同為平聲，而一濁一清，平仄與 清濁之映襯錯(cuò)綜，形成一片宮商，諧和動(dòng)聽。這單調(diào)中的變化，正入神地傳達(dá)出了女主人公孤獨(dú)而耀目的形象，寂寞而煩擾的 心聲。她凝妝上樓，一 開始就是因?yàn)榕逻t來的幸福重又失去，而去癡癡地盼望行人，她娥娥紅當(dāng)也不是為 與春色爭(zhēng)美，而只是為了伊人，癡想著他一回來，就能見到她最美的容姿。也唯因其幾近無告的孤苦吶喊，才與其明艷的麗質(zhì)，形成極強(qiáng)烈的 對(duì)比，具有震撼人心的力量。停車坐愛楓林晚，詠 柳 賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。憫農(nóng)二首（其一）隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。欲窮千里目，更上一層樓。霜葉紅于二月花。平明尋白羽，沒在石棱中。不解藏蹤跡，浮萍一道開。不敢高聲語，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。絕句四首（其三）杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。春夜喜雨 杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。尋隱者不遇 唐 賈島 松下問童子，言師采藥去。江 雪 唐 柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。江畔獨(dú)步尋花 唐 杜甫黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。江上漁者 宋 范仲淹 江上往來人，但愛鱸魚美。早發(fā)白帝城 唐 李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。能不憶江南？送元二使安西 唐 王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。逢雪宿芙蓉山主人唐 劉長(zhǎng)卿 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。七步詩(shī)()曹植 煮豆然豆萁，豆在斧中泣。竹石 清 鄭燮 咬定青山不放松, 立根原在破巖中。登飛來峰 宋 王安石 飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。墨 梅 元 王冕我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。題臨安邸 宋 林升山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？ 暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。烏衣巷 唐 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。夜深千帳燈。臨行密密縫，意恐遲遲歸。?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。西北望長(zhǎng)安，可憐無數(shù)山。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。大林寺桃花 唐 白居易 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。絕 句 唐 杜甫 遲日江山麗, 春風(fēng)花草香。雨晴 唐 杜甫雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。長(zhǎng)歌行 樂府詩(shī)集 青青園中葵，朝露待日晞。少壯不努力，老大徒傷悲。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。天凈沙銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。莫怪獨(dú)吟秋思苦，比君校近二毛年。隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。問劉十九 唐 白居易 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。冬郊行望 唐 王勃 桂密巖花白，梨疏樹葉紅。夜 雪 唐 白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。早 冬 唐 白居易 十月江南天氣好，可憐冬景似春華。第四篇：古詩(shī)十九首《古詩(shī)十九首》最早見于《昭明文選》，作者為東漢時(shí)期已不可考的一些下層文人。建安風(fēng)骨是前人概括出的建安時(shí)期作品的風(fēng)格特點(diǎn)。此時(shí)，聲律說有了突破發(fā)展，詩(shī)人自覺地把聲律說自覺地運(yùn)用于詩(shī)歌創(chuàng)作，產(chǎn)生了面目一新的新體詩(shī)。變文和后世的“演義”相類似，即把古典的故事，重新再演說一番，變化一番，使人們?nèi)菀酌靼?。變文?duì)唐代文人創(chuàng)作，特別是傳奇的創(chuàng)作，對(duì)后代的諸宮調(diào)、寶卷、鼓詞、彈詞等講唱文學(xué)和雜劇、南戲等戲曲文學(xué)，也有積極的影響。沉郁頓挫在杜詩(shī)中，有感情和形式兩方面的體現(xiàn)?！?王官采詩(shī)王官采詩(shī)是漢代學(xué)者對(duì)《詩(shī)經(jīng)》作品來源的一種說法?！?賦、比、興賦、比、興是前人概括出的《詩(shī)經(jīng)》的三種表現(xiàn)手法?！渡袝芳瓷瞎胖畷?，是一部上古歷史文獻(xiàn)匯編，記載了從上古到周朝的歷史，包括《虞書》、《夏書》、《商書》、《周書》四個(gè)部分?！蹲髠鳌肥窍惹貢r(shí)期的一部歷史著作，原名《左氏春秋》，司馬遷認(rèn)為作者是左丘明，但這一說法并不準(zhǔn)確，現(xiàn)在認(rèn)為是儒家一派學(xué)者雜采各國(guó)史料及傳聞編纂而成，其成書約在戰(zhàn)國(guó)初年?！洞呵铩繁臼侵艹鲊?guó)史書的通稱，我們今天見到的《春秋》是魯國(guó)的編年史。百家爭(zhēng)鳴是指戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，知識(shí)分子不同學(xué)派的涌現(xiàn)及各流派爭(zhēng)芳斗艷的局面。高談闊論。孟子十分重視道德修養(yǎng)，《孟子？公孫丑》上說“吾善養(yǎng)吾浩然之氣”。在《莊子》作品《逍遙游》中，對(duì)其有所描述?！毒鸥琛肥乔诔?guó)民間祭神樂歌的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作而成的祭歌，總共包括《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國(guó)殤》、《禮魂》等十一篇作品。楚歌是中國(guó)古代流行于楚地的一種民歌，一般句式長(zhǎng)短不齊，中間、句尾帶“兮”字，用于歌唱，比較悲涼。騷體賦是漢賦中的一類，它是從楚辭中發(fā)展而成的，形式上屬于騷體，所以稱為騷體賦。它的內(nèi)容多屬為統(tǒng)治者揚(yáng)威頌圣，思想傾向比較空泛，藝術(shù)形式過于簡(jiǎn)單僵化?！盎ヒ姺ā笔恰妒酚洝愤x取，安排材料來表現(xiàn)人物性格的重要方法。樂府機(jī)關(guān)的只能一是寫詞配曲，演習(xí)排練，以供給皇帝和有關(guān)部門的需要，另一方面，就是組織人到各地去采集民間歌謠。其三，反映青年男女婚姻戀愛方面的問題，如《孔雀東南飛》。答：莊子追求的逍遙游的境界，本身就帶有藝術(shù)的特點(diǎn)，富于藝術(shù)魅力，所以說逍遙的境界就是藝術(shù)的境界。②以藝術(shù)的態(tài)度來體味人生。以《離騷》為例，說明屈原的藝術(shù)成就。屈原在險(xiǎn)惡的政治環(huán)境中備受打擊，作者在長(zhǎng)期政治上斗爭(zhēng)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和態(tài)度加以升華，運(yùn)用想象進(jìn)行高度的集中概括和大膽的藝術(shù)夸張。②具有濃郁的悲劇色彩和強(qiáng)烈的抒情性。作者運(yùn)用想象，大膽的夸張，使作品奇詭動(dòng)人，在《離騷》中。④繼承和發(fā)展了《詩(shī)經(jīng)》獨(dú)具特色的“比興”的表現(xiàn)手法。⑤在文學(xué)形式和詩(shī)歌語言的運(yùn)用上，極富開創(chuàng)性。大量使用雙聲、疊韻和疊音詞，創(chuàng)制對(duì)偶句式，使詩(shī)歌句式整齊、韻律和諧，增強(qiáng)了詩(shī)的音樂美。答：《史記》中的人物個(gè)性形象鮮明、生動(dòng)，為我們展現(xiàn)了一首豐富多彩的悲劇英雄人物的畫廊。據(jù)司馬遷說，項(xiàng)羽是重瞳子，就是一眼雙眸，顯然“炯炯有神”一詞已不足以形容這雙重瞳之目射出的威嚴(yán)之光。這些人物的只言片語，一顰一笑，較之千軍萬馬的會(huì)戰(zhàn)和攻城掠地的壯舉，更能顯示出人物的性格。作者通過這場(chǎng)面對(duì)面的斗爭(zhēng)來表現(xiàn)人物性格。在如此氣氛之下，又寫他慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”，更加構(gòu)成了一種無限的悲涼的氣氛?！陡呓M本紀(jì)》載劉邦、項(xiàng)羽形成相持狀態(tài)時(shí)，劉邦出了項(xiàng)羽十大罪。魯迅曾贊《史記》為“無韻之離騷”?！妒酚洝肥且徊匡柡髡呒で榈奈膶W(xué)著作，它是愛的頌歌、恨的詛曲，是一部充滿血淚的悲憤詩(shī)。又因賈誼寫過《吊屈原賦》，亦為感傷詩(shī)人。《項(xiàng)羽本記》中，垓下之圍項(xiàng)王乃悲歌慷慨，自為詩(shī)曰：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝?！读H藺相如列傳》中，對(duì)廉頗失勢(shì)時(shí)與人的對(duì)話的描寫，抒發(fā)了他對(duì)世態(tài)炎涼之感慨，對(duì)廉頗不怕死的精神，給予贊揚(yáng)時(shí)，充分地表達(dá)了作者對(duì)他的景仰之情以及司馬遷本人的生死觀。辛棄疾曾用“雄深雅健”來形容《史記》的語言。所描繪的場(chǎng)景、敘寫的事情，為人們熟知習(xí)見。②渾融完整，意境高遠(yuǎn)。如“采菊東籬下，悠然見南山”悠然“一詞，很樸實(shí)，但又含有一種韻味，是不經(jīng)意的看到了南山，人和自然之間是一種非常親和的關(guān)系，這種關(guān)系 在平淡的語言中得到了表現(xiàn)。他詩(shī)中那些看似極其普通的“田家語”，實(shí)則是經(jīng)過藝術(shù)提煉的，是詩(shī)人苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果，其中有許多極富形象性和表現(xiàn)力。答：二人都是盛唐邊塞詩(shī)的代表，都創(chuàng)作了許多廣為流傳的邊塞詩(shī)，都在詩(shī)中抒發(fā)了自己從軍報(bào)國(guó)，建功立業(yè)的雄心壯志、描述了邊塞的風(fēng)俗風(fēng)光。忽入一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”十分生動(dòng)形象的描繪出一幅邊地