【正文】 0LX—300LX之間，在天花上裝四線導(dǎo)軌專業(yè)射燈，12V 50W，8度反射角，安裝防眩光罩。3． 模擬風(fēng)，吹起錦旗招展。武昌，是辛亥革命的“首義之區(qū)”，是中國近代社會(huì)走向共和的起點(diǎn)。五、在注重展廳內(nèi)設(shè)計(jì)的同時(shí)，對(duì)展廳外及其環(huán)境也要作必要的思考。我們進(jìn)入了省博物館之后，也是著重對(duì)建筑內(nèi)部的展廳進(jìn)行了考察，相比較之前的省美術(shù)館而言，省博的布置方式就強(qiáng)調(diào)了對(duì)稱嚴(yán)謹(jǐn)，缺少了一定的生動(dòng)性。陳列并非隨意地拼湊擺放，它需要根據(jù)所提供的條件，并且遵循一定的原則來施行。陳列內(nèi)容和主題思想在設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)作用上面已經(jīng)談到了，能不能為特定的內(nèi)容尋找相應(yīng)的表現(xiàn)形式則是設(shè)計(jì)師一個(gè)重要課題了。設(shè)計(jì)師應(yīng)把握一個(gè)時(shí)代的審美特點(diǎn)，這樣在處理具體藝術(shù)性問題上才會(huì)有創(chuàng)作源泉和觀眾基礎(chǔ)。一般藝術(shù)作品結(jié)構(gòu)講究起始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，陳列藝術(shù)也是這樣，它很重視序幕、主體陳列、結(jié)尾三塊結(jié)構(gòu)。陳列環(huán)境沒有精心布置，觀眾得不到周到的服務(wù)，感受不到特有的藝術(shù)情調(diào)渲染，怎么能夠吸引來自四面八方、各個(gè)階層的觀眾呢？如果把博物館陳列環(huán)境氛圍搞成游樂園的樣子，也是違背博物館特性的。可想而知，通聯(lián)式展柜展壁可滿足連續(xù)展出，散點(diǎn)布陳的中間立柜、展臺(tái)則適合可獨(dú)立欣賞的藝術(shù)品陳列，這足以說明展柜道具設(shè)備也具有特殊的功能要求。陳列的規(guī)模和場(chǎng)地空間大小成正比例，選定場(chǎng)地應(yīng)當(dāng)以適用為宜。、防火、防震等技術(shù)預(yù)防是設(shè)計(jì)中另一重要安全因素我國法規(guī)明文規(guī)定：“博物館是國家必須嚴(yán)加防護(hù)的要害部門之一。從實(shí)質(zhì)上看問題，陳列、展覽作為一類綜合藝術(shù)設(shè)計(jì)，其實(shí)用性和藝術(shù)性特征本來就和經(jīng)濟(jì)有直接的聯(lián)系。因?yàn)殛惲兴囆g(shù)設(shè)計(jì)中項(xiàng)目較復(fù)雜，用材用料較廣泛，有陳列設(shè)備制作的材料，有環(huán)境裝飾的材料，五花八門，應(yīng)有盡有。前者涉及技術(shù)質(zhì)量，后者涉及藝術(shù)質(zhì)量。特別是博物館陳列語境上，從光的詩學(xué)到光的哲學(xué)，從光的品質(zhì)到光的信仰，從光的理想到光的探索。按既定方針去辦則明哲保身，幾十年不改，這已成為中國博物館陳列的死結(jié)。這些案例分析作數(shù)據(jù)更能出現(xiàn)一種學(xué)術(shù)力量，來支撐著中國博物館自然光陳列藝術(shù)體系，其核心價(jià)值也就不言自明了。設(shè)想一下，這樣的創(chuàng)造價(jià)值充滿了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈和自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)，如果發(fā)揮了作用，敢叫中國博物館的采光設(shè)計(jì)系統(tǒng)控制學(xué)中由機(jī)械時(shí)代跨入到電子時(shí)代并領(lǐng)先于世界，那就不僅是西部博物館的自豪，也會(huì)是中國博物館的驕傲。為什么全國博物館陳列走向了“黑暗”，緊抱黑屋子不放？這也是自然光陳列困境的由來。一般而言，展覽人員的開會(huì)僅在展覽內(nèi)容與形式范圍內(nèi)討論，而這次中國博物館的展覽專家確引入了“第三種語言”介質(zhì)即“博物館采光照明”。選擇切實(shí)可行的加工技術(shù)方案，必然減少經(jīng)費(fèi)投人。但也不能苛求無米之炊，而是經(jīng)費(fèi)投入合理，要求設(shè)計(jì)師在經(jīng)濟(jì)條件制約下使陳列、展覽設(shè)施達(dá)到實(shí)用、美觀、安全等各方面的要求。在陳列布展方法上，應(yīng)慎重選用藝術(shù)而又安全的方式。對(duì)展廳環(huán)境的這些要求與藏品庫必備的文物保護(hù)環(huán)境要求是一致的，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)了解并將其納入總體設(shè)計(jì)思考范圍中來。審美著眼于材料個(gè)性特征和肌理效果，科學(xué)著眼于材料的性能和加工適應(yīng)程度，材料性能主要指物理性能、化學(xué)性能以及各種參數(shù)，對(duì)此，設(shè)計(jì)師手邊應(yīng)有材料學(xué)依據(jù)，陳列藝術(shù)既用到硬質(zhì)材料，同時(shí)也用到軟質(zhì)材料。藝術(shù)設(shè)計(jì)要圍繞展品的布置和觀眾的參觀來解決一系列功能性問題。另外，活潑多樣的陳列手法，藝術(shù)設(shè)計(jì)中對(duì)各種展品加以精心裝飾布置，揭示展品內(nèi)在活力使其表面化，陳列在整體上也就更加生動(dòng)，耐人尋味。組織安排是對(duì)內(nèi)容主題而言，結(jié)構(gòu)是指內(nèi)容組織安排的手段和方法。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)，重在要尋找到好的表現(xiàn)形式，人們長期以來把陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)冠之為形式設(shè)計(jì)，可見形式推敲的重要性。形式和內(nèi)容相統(tǒng)一，這也是準(zhǔn)確表達(dá)主題重要的一點(diǎn)。第四篇：博物館陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)原則博物館陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)原則趙春貴2013216 15:47:41 來源：《裝飾》2009年03期【英文標(biāo)題】Design Principles of Exhibition Art in Museum【作者簡介】趙春貴，天津博物館陳列部【內(nèi)容摘要】博物館陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該堅(jiān)持做到把握陳列主題、創(chuàng)造完美形式、滿足實(shí)用功能、保障展出安全、力求經(jīng)濟(jì)合理。建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對(duì)稱式布局．反映出傳統(tǒng)宮殿類古建的嚴(yán)謹(jǐn)秩序。四、多功能展廳6號(hào)展廳為多功能展廳，面積1200平方米。主題：辛亥革命，是二十世紀(jì)中國發(fā)生的第一次歷史性巨變。四：楚人農(nóng)耕場(chǎng)景我們?cè)诔r(nóng)業(yè)展區(qū)設(shè)計(jì)創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的情景場(chǎng)景，相對(duì)清晰的還原當(dāng)時(shí)楚人田間勞作的情景，此一場(chǎng)景可以起到解讀內(nèi)容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具文物的使用情況。在楚文化展陳列第二展廳的絲織品部分，這些文物對(duì)照明光源的要求很高，照度必須在50LX以下，必須無紫外線輻射、最低的紅外輻射。柜內(nèi)背板面飾亞麻布。同時(shí)我們將九連墩挖掘的相關(guān)歷史資料和圖片及出土文物沿外展區(qū)陳列。城垣以外，以廊道的概念使空間相對(duì)顯得緊湊，同時(shí)，通過天花不規(guī)則的木構(gòu)組合使空間在視覺上顯得緊張，凸顯內(nèi)容上戰(zhàn)爭(zhēng)器具所具有的含義。圍合的四壁上創(chuàng)作楚文化為主題的藝術(shù)浮雕隱隱浮現(xiàn)。她豐富而浩大的藏品在用它喃喃的低語無聲地吟頌楚文明的光華。我們創(chuàng)造性的將引廳前置，以求通過這樣一個(gè)虛擬的心理空間處理對(duì)展覽內(nèi)容起到很好的先導(dǎo)和意想的作用。而在一邊的墻體之上我們?cè)O(shè)計(jì)了大屏幕顯示器，可三維地演示礦井中不同的各個(gè)結(jié)構(gòu)框架的全貌，也可以觀眾自己選擇性的觀看感興趣的某個(gè)礦井結(jié)構(gòu)。我們?cè)诔r(nóng)業(yè)展區(qū)設(shè)計(jì)創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的場(chǎng)景，相對(duì)清晰的還原當(dāng)時(shí)楚人田間勞作的情景，此一場(chǎng)景可以起到解讀內(nèi)容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具文物的使用情況。彩繪石磬展區(qū)，我們?cè)陂L長的走廊上設(shè)計(jì)了一組復(fù)原式青銅樂器，通過多媒體的展示，觀眾可以戴上耳機(jī)欣賞楚國金聲玉震、鼓樂磬音的絲竹管樂之音，達(dá)到很好的互動(dòng)效果。湖北省博物館楚文化展展廳內(nèi)的陳列照明設(shè)計(jì)是陳列設(shè)計(jì)中非常重要的部分，面對(duì)那些價(jià)值連城的瑰寶，照明的設(shè)計(jì)稍有不慎，后果就不堪設(shè)想。一比一的還原體量在視覺上給人以親切的觀感，運(yùn)用現(xiàn)代的光電技術(shù)，使炭盆中閃動(dòng)著火光，悠悠于耳邊的楚樂恍若時(shí)空在此倒置。第二篇：四辛亥革命博物館新館陳列藝術(shù)形式設(shè)計(jì)說明辛亥革命博物館新館陳列有關(guān)情況的說明一、展廳使用情況，展廳面積7087平方米，分別為序廳、基本陳列廳（15號(hào)）和多功能展廳（6號(hào)）。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮全方位展示文物全貌，有個(gè)性，有創(chuàng)意，有動(dòng)感。并且由于歷史文物博物館對(duì)自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，不過我們認(rèn)為這樣的布置手法，可能會(huì)帶來缺乏自然采光的不利之處。同時(shí)，它又是一座現(xiàn)代博物館的建筑，故也利用了新技術(shù)、新材料，以體現(xiàn)出時(shí)代的特征。觀眾往往把參觀博物館陳列看作是一種高層次的精神活動(dòng)，因?yàn)槊恳粋€(gè)陳列都是研究人員將人類歷史文化的演進(jìn)加以探討，將人類文化的成就展示于世人面前，它既向人們傳播知識(shí)，又使人們從傳統(tǒng)的文化中汲取新的創(chuàng)造力，其思想教育作用是顯而易見的。陳列、展覽總是供人們觀看的，除去內(nèi)容和主題思想能夠打動(dòng)觀眾外，美的形式具有明顯的吸引力和強(qiáng)烈的感染力。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)師要有超前思想，不能停留在舊的模式上。陳列形象除了具體化還有生動(dòng)性的特征，藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于展品組合、場(chǎng)景安排都不是簡單的分類排列，而是運(yùn)用陳列特有的語言進(jìn)行有機(jī)的組合。而且這些構(gòu)成形態(tài)又都交融在一起。另外設(shè)備、樓板的結(jié)構(gòu)與樓板的荷載力都是設(shè)計(jì)中應(yīng)科學(xué)計(jì)算不容忽略的問題。當(dāng)然，博物館氣候的創(chuàng)造是在大自然環(huán)境下的小氣候，必然又要受到大自然環(huán)境的影響和制約?？傮w布局上也要考慮防盜和消防通道的暢通。古希臘人說：“藝術(shù)家不能做得美麗，因此只好做得豪華。但是究竟哪一種更實(shí)用美觀，更經(jīng)濟(jì)合理，這就必須要經(jīng)過慎重選擇。如果說博物館陳列的宗旨是信息理念的傳達(dá)，那么，陳列展覽的個(gè)性特征是科學(xué)與藝術(shù)的綜合，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，陳列展覽這一大型綜合藝術(shù)須通過系統(tǒng)工程管理去運(yùn)作，才能實(shí)現(xiàn)策劃——設(shè)計(jì)——施工制作的全過程。從全國視角來看，缺乏資源的西部絲綢之路沿線博物館拒絕“黑盒子”的人工光觀念，走向自然光的陳列研究領(lǐng)域，也是給城市中國博物館陳列單一語境，找到了一種嶄新新的維度和展覽方法。放眼世界看，1985年，由法國人帶頭搞的博物館自然光學(xué)派就用在標(biāo)志性改建博物館運(yùn)動(dòng)實(shí)踐中，出現(xiàn)了奧賽博物館和盧浮宮自然光探索，隨即法國自然博物館全調(diào)光的技術(shù)實(shí)踐，風(fēng)靡全球。這對(duì)全國博物館陳列上是有貢獻(xiàn)的。所涉文物表情也是不變的恒定值。兩者之間的灰域就體現(xiàn)出學(xué)習(xí)的態(tài)度，即信仰。這里應(yīng)該借用系統(tǒng)工程理論來管理，取得較理想的經(jīng)濟(jì)效益。進(jìn)行材料選擇不可能拋開功能要求、審美要求和安全要求，同樣也不能不考慮經(jīng)濟(jì)這一決定因素?！边@個(gè)見解是很中肯的。一些先進(jìn)地區(qū)的博物館其安全現(xiàn)代化程度較高，其展品、展柜、展廳、中心控制室、市內(nèi)消防機(jī)構(gòu)相聯(lián)通。四、保障展出安全安全是陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的又一個(gè)重要原則。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)想要做到科學(xué)合理，還應(yīng)當(dāng)以人體工程學(xué)為出發(fā)點(diǎn)作衡量標(biāo)準(zhǔn)，將科學(xué)性滲透在各方面：比如版面文字大小、字形字體、配色應(yīng)當(dāng)以人的視距、視環(huán)境等多種因素來確定；色彩的冷暖、光照的強(qiáng)度都應(yīng)以測(cè)定的科學(xué)數(shù)據(jù)為準(zhǔn)。熱帶雨林場(chǎng)景帶給觀眾的絕不會(huì)是沙漠的干旱。另外，在陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)中處理結(jié)構(gòu)問題，還應(yīng)當(dāng)注意對(duì)實(shí)物展品與輔助展品之間、立體展品與平面展品之間、動(dòng)態(tài)陳列手法與靜態(tài)陳列手法之間以及多種表現(xiàn)手法之間出現(xiàn)的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象，給予適當(dāng)?shù)钠胶夂豌暯?，要從層次關(guān)系、前后順序關(guān)系上進(jìn)行部位或分量的調(diào)整，做到使陳列藝術(shù)結(jié)構(gòu)在整體上嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)中，以現(xiàn)代科技為手段，可以