【正文】 綜上事實，我認個人以為甘肅省博物館在大面積運用自然光的展覽運作挑戰(zhàn)上，博物館陳列模式是成功的。臺灣學者黃健文在《貝聿銘的建筑》一書中這樣的描述：一天在盧浮宮新改造的弗蘭德斯畫派旗手魯本斯專題新展廳中，盧浮宮館長站在大廳中央，死死盯著大師的畫面，爬到屋頂貝聿銘親自為這個展廳調整屋頂折光板和玻璃，直到館長點頭，他認為達到了表現話畫家魯本斯女人體最美的境界。“黑屋學派”旨在欣賞珠寶，在可貴的單一性中還討好了部分來博物館尋寶的拜金者。博物館陳列的生態(tài)系統中，首先是建筑元素的生態(tài)觀念和思維，在這里，我們看到建筑師與陳列設計者的訴求高度統一在這個展覽主題界面之中；換言之，依靠大自然的力量，極大地豐富了示語言。自然光用在本次展覽工程學上的光譜作用可以這樣解讀，它指過渡，灰空間的色域，灰域，漸進，在特定的佛教展覽中則指的是人們漸漸領悟到沐浴到佛教的真諦。在一個項目具備相應條件并立項的情況下，對于該項藝術工程的設計師和掌控者來說，遵循上述五條原則尤為重要，對于評估一個陳展項目，著眼點也將由此決定。特別應隨時矯正實施中的方案局部變動問題，避免返工誤工。在選定某種技術方法時，同時要注意認真研究加工過程中的各個技術環(huán)節(jié)，只有完善各個環(huán)節(jié)，并使復雜的工序達到簡化，才能實現技術方案整體上的完美和經濟。同樣是涂料飾面，可以用高級漆面，光滑如鏡，也可以用亞光漆，溫潤宜人。”可見在陳列藝術設計中，應該做到“惜墨如金”，摒棄繁縟裝潢，努力在整體美學品位上下功夫。錢學森同志認為：“設計作為一種創(chuàng)造性思維活動，有科學、技術、藝術、經濟等多種考慮。為此，陳列室布展設計中對于空間環(huán)境的處理，涉及到布局安排、觀眾疏散通道調整，這不只是形式問題，應在科學合理布局后，有系統標志顯示。水、火、電都在此范圍內運作，防盜與防火是不能忽視的，設計師在設計階段就應同安全保衛(wèi)部門制訂防范措施?，F實中不管什么地方，溫濕度的逐日變化，都要受到日照、降水、風沙、觀眾流量等因素的牽動。片面強調陳列空間的高大氣勢是不足取的。二是選材適應加工條件。總的來說應當是整體性強而不零亂。如版面設計多運用平面構成，設備道具多來自立體構成，空間布局又完全是空間構成各種原理的匯合。另一種是對歷史或自然環(huán)境氛圍的感受，這需要依靠設計中對陳列內容的歷史背景做形象的揭示和烘托，引導觀眾在參觀中體味這種曠古的歷史氛圍，如兩漢歷史陳列中運用了龍飛鳳舞、朱墨、土紅相間的漆飾紋樣圖案造型來烘托環(huán)境，人們自然有一種對漢代藝術雄渾博大的體味。這樣，展品不再是獨立的單個的器物，而是對于闡述主題思想有強烈內在說服力的陳列形象。設計中對陳列的藝術結構既要在陳列平面布局中做出安排，也要在空間序列中借用空間構成原理處理這種關系，不論是博物館的基本陳列還是臨時展覽，都應當在結構上做到緊湊而不松散，完整而不拖沓。應該追求博物館陳列這一綜合藝術高品位和高水平。 道并行在陳列藝術設計上，設計師要突出作品的個性特征，它既含有民族的、地域的因素，還要有時代風尚，同時也反映著設計師的藝術素養(yǎng)和追求。美觀是陳列藝術追求的目標之一，設計師能否把握美觀這一原則，也就成了設計成敗的核心問題。否則“言之無文、傳之不遠”，同樣的文物，在庫房藏品柜中和在展廳陳列環(huán)境中給人的審美感受不一樣。陳列的主題思想是來源于生活的，既反映著歷史，又啟迪著現實，忠實于歷史，貼近于現實，這是各種陳列內容主題的共同特征，自然也是藝術設計遵循的一條基本原則。這類博物館陳列不能隨意虛構情節(jié)渲染事件的本來面目，在陳列藝術處理上既突出揭示其展品的本質，同時兼及相互關聯的其它方面。編鐘館的建筑風格突出了楚文化的主調，并把楚文化、湖北地方風情、自然環(huán)境與時代特征有機地融為一體?？偨Y而言，以弧形為外輪廓，配合規(guī)則開洞進行展廳與展廳之間的溝通。不過設計者顯然也考慮到了這一點，省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內提供自然采光；屋頂設有屋頂花園，增加了建筑的綠化，讓原本顯得單調的建筑富有了一些生機；采用了仿古琉璃磚，既帶來了古代的建筑元素，也利用其通透透明的特質，增加了自然采光。七、指示牌，導覽牌等標識的設計符合5A景區(qū)規(guī)范要求，且有辛亥革命博物館的特色。場景等藝術品和多媒體數字化設計，請按文字方案中的提示要求，選擇表現形式。三、基本陳列15號展廳為基本陳列廳，分別為1號展廳面積1535平方米，；2號展廳面積780平方米，；3號展廳面積860平方米，；4號展廳面積860平方米，；5 號展廳面積780平方米。二、序廳序廳面積1072平方米?；腥魰r光倒流，置身其間，這恢弘的場面、磅礴的氣勢，充滿了強烈的視覺感染力。三：楚國的灌溉渠芍陂場景這里，楚國在當時最為宏偉的水利工程，我們將它復原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。在照射輔助展品及大的版面時，則以24度反射角以上的光源安裝防眩光罩照射，而在展廳的環(huán)境照明，則全部暗藏發(fā)光，光源均通過二次反射后漫射發(fā)光，保證展廳的公共區(qū)域平均照度在可控的50LX。在整個湖北省博物館楚文化展的陳列照明的設計時，我們依據國家文物局頒布的《博物館照明規(guī)范》為標準，針對不同的文物對光源的要求，進行有針對性的配置。三：絲織類文物以低平柜陳列。柜型設計說明：在湖北省博物館楚文化展陳列柜型設計上，我們主要思考文物陳列的安全性和更換的方便性，以及柜型設計元素的視覺秩序。第四展廳：習俗風尚、學術藝術從九連墩車馬陣復原展區(qū)進入習俗風尚、學術藝術展區(qū)，設計師圍繞楚人居室的風俗文化特點，按照楚人當年堂、室的建筑結構特點，按1：1比例復原。第三展廳：九連墩車馬陣復原展區(qū)在九連墩車馬陣復原展區(qū)設計中，我們將此展區(qū)劃分為內、外兩個區(qū)域，內區(qū)域以車馬陣場景復原為主，外區(qū)域則以相關的歷史資料及挖掘的過程中為主。進入漆器展區(qū)，一個極富視覺感染力、開暢的圓形展區(qū)陳列在觀眾面前。進入礫石鏤金展區(qū)的第二部分和第三部分，則以種類繁多的青銅禮器和兵器為主。開疆拓土展區(qū)在第一展廳開疆拓土展區(qū)的設計中，我們將紀南城局部復原模型置于展廳的正中央，將模型通過空中懸掛的織物造型對應下面空間對稱的桌面展臺，圍合發(fā)光，將楚國強盛時代的輝煌歷史資料反映其中，形成空間上的遙相呼應，既充分的利用空間上布局的合理性，又更加立體、靈動，形成展區(qū)的視覺中心，強化了觀眾的感染力。經引廳入序廳，我們在序廳的設計上引用楚國的廳堂概念，通過廳堂的象征性還原，再現兩千多年前楚人的生活形態(tài)。注重博物館陳列空間形式設計的視覺秩序空間節(jié)奏及視覺感染力。第一篇：湖北省博物館楚文化展陳列設計說明湖北省博物館楚文化展陳列設計說明設計概論湖北省博物館是楚文化高度濃縮和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。注重形式設計的安全性與環(huán)保性。概念還原的廊柱凸現宮廷的氛圍，而天花中央弧形飄逸的彩繪，彰顯一份浪漫與華貴。同時，我們將紀南城平面示意模型以全新的視角置于微傾的墻體之上，使觀眾以一種直觀的視角觀看模型內容。我們在此展區(qū)以禮器、兵器相以城垣的概念做清晰的區(qū)分，城垣以內，以開敞的空間規(guī)則有序的柜體排列反映楚國社會的形態(tài)特征。漆器展廳顯得莊重、大氣。在外展區(qū)的正中間墻體上，設計師將九連墩車馬陣的挖掘俯瞰模型置于墻體之上，立體直觀的展示九連墩挖掘的現場，以此與內展區(qū)車馬陣的復原形成遙相呼應的關系，使內容通過這一陳列設計而更加的完整和連貫。堂前結合建筑特點，以天光模擬堂前庭院的光線效果，使居室的外環(huán)境更為真實。在注重文物陳列的安全性和功能性的同時強調地域文化符號的視覺象征。墻柜的開啟方式以上下升降的玻璃來打開文物柜，內部是上下升降的傳動裝置。在湖北省博物館楚文化展的照明設計中，我們對所有的天花射燈加裝了防眩光罩，以減弱眩光對觀眾觀看展覽時所產生的視覺干擾的眩暈感。場景設計說明：一：銅綠山采礦遺址復原我們在此以組合式陳列多視角再現當時采礦概貌。配以光電技術動態(tài)的演示水利工程的運作，以俯瞰的視角陳列在觀眾的眼前。兩旁設置多媒體供觀眾自助式查閱資料。辛亥革命博物館是以歷史事件辛亥革命為專題的歷史類專業(yè)博物館。舉辦《共和之基——辛亥革命史陳列》。設計單位可不受方案提示的限制，根據自己對方案內容的理解，設計符合內容要求的新穎的表現形式。第三篇：湖北省博物館在之前考察了湖北省美術館之后，我們趁熱打鐵，將考察目標定為了湖北省博物館。省博U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。以弧形為主要的單體單位進行布置展開，整個流線又呈現矩形。此外，我們通過此次考察總結，提出了我們針對省博的建筑細節(jié)修改：省博的以6*6布置柱網的方式在室內顯得略微擁擠，尤其是在中央區(qū)域，大大的占用了空間，既不利于后續(xù)發(fā)展，也讓人顯得擁擠，所以這是我們自己針對建筑的看法，在今后我們遇到設計這類的建筑的時候，我們也需要多多注意。藝術類的陳列主要通過藝術實物，反映人類的藝術實踐和審美意識的發(fā)展變化規(guī)律，揭示美的本質，給人以美的感受和教育。所以設計師要有堅實的生活實踐和知識儲備以及高度的藝術技巧，不這樣不足以分別把握不同陳列內容主題思想這一精髓。為什么 ? 前者是孤立游離的，后者已經融合進陳列藝術作品中，在一定的主題統領下，在一定的形式結構、藝術氛圍中展示著自己的身價和地位。藝術的這種潛移默化作用是無法估量的，在這一方面，博物館陳列藝術有其它藝術形式不可取代的優(yōu)越性，它以實物為基礎，通過綜合的藝術手段烘托內容主題，同時又有效地展現出展品的