【正文】 到古希臘，她的詞源于“和音”“和諧”這兩個詞的組成。伊里奇維也納古典樂派代表人物之一。這部作品因此被稱作《命運(yùn)交響曲》。如此，在聽音樂時，聽者就能隨著樂曲感情的起伏變幻，而在內(nèi)心得到一種訊號，隨著樂曲之樂而樂，悲而悲，憤而憤，并轉(zhuǎn)化成哲理概念。拿破侖是無數(shù)青年人們的偶像，我也不例外，他的王者風(fēng)范讓人敬仰不已，曾經(jīng)橫掃歐洲，是何等的豪情壯志。貝多芬《第三英雄交響曲》無論是創(chuàng)作內(nèi)容和形式都較他以前的作曲家有很大突破，對后來浪漫主義音樂家的 創(chuàng)作影響極大，在世界音樂藝術(shù)史卜留下了光輝的一頁，《藍(lán)色多瑙河》《藍(lán)色多瑙河》是奧地利“圓舞曲之王”約翰《悲愴交響曲》《“悲愴”交響曲》創(chuàng)作于1893年，是柴可夫斯基自認(rèn)為最 好的作品之一?！敝鞑坑蓢@息、下行的旋律既 不穩(wěn)定的和聲組成，集中地表現(xiàn)了悲劇的形象。交響音樂是指能用大型管弦樂隊(duì)演奏的富于交響性的各種類型的樂隊(duì)音樂作品，這些音樂作品的體裁包括交響曲、協(xié)奏曲、交響詩、組曲、序曲和交響合唱等?！断摹穭t出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、惱人；《秋》描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象，第一樂章歡快活潑；《冬》描寫人們走在冰上 滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雨景等景象，其中第二樂章非常出名，曾被改編為 輕音樂而廣為流傳。浪漫主義時期音樂的主要特點(diǎn)有：旋律直接訴諸情感，易于哼唱；音響更強(qiáng)大；表情更明確；色彩絢麗；結(jié)構(gòu)自由等。欣賞交響樂可以讓我們更好的感悟生活，陶冶情操，接受靈魂的洗禮音樂作為一種藝術(shù)形式，有自己獨(dú)特的表現(xiàn)力，它的含義與內(nèi)容只能用音樂的語言來表達(dá)經(jīng)常作為通俗的管弦樂音樂會的最后一首曲目。原本曲子的標(biāo)題,意思是“小的夜曲”,所以有些介紹會把這曲子稱作。它既包含了清新、生動活潑的情緒，又具有寬廣、純樸的抒情性?？梢愿杏X到第二章的音樂雖然是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動人們繼續(xù)前進(jìn)。感悟交響樂學(xué)習(xí)的雜憶與雜談建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑。在其生命短短幾十年的創(chuàng)作中，就將交響樂的創(chuàng)作成果，提高到了前所未有的高度。從古典音樂中陶冶高雅情趣；從對巴羅克音樂之邏輯與秩序的抽象感覺中，可以找尋到人類智慧的崇高；從宏偉、氣派、壯麗的音響里，可以體會英雄的人類形象；從富有動力感的節(jié)奏中，可以體驗(yàn)人類明確的目標(biāo)、勇往直前的精神、對理想彼岸的向往；從樂思精美的演變中，可以體會人類的創(chuàng)造力及追求高雅；從小提琴音樂中尋找隱藏在樂譜中的色彩；在圓舞曲中踏著節(jié)拍與音符起舞；在詼諧曲中捕捉音樂豐富的喜怒哀樂??我喜歡浪漫主義時期的音樂。交響樂氣勢磅礴的意境，作曲家寬廣博大的胸懷，會讓我感到“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的靈魂洗禮。而我一直以來都認(rèn)為音樂是高于語言的交流。歐洲音樂史，就是這樣，一個經(jīng)歷理性—感性—理性—感性—理性的過程。豐子愷贊嘆道：“世間最偉大的杰品”。但其范疇也時常擴(kuò)展到一些各具特色的管弦樂曲，如交響樂隊(duì)演奏的幻想曲、隨想曲、狂想曲、敘事曲、進(jìn)行曲、變奏曲和舞曲等?？偨Y(jié)談及交響樂，肯定很多人會直搖頭表示聽不懂，因?yàn)樗恢北徽J(rèn)為是高雅 嚴(yán)肅 莊重，甚至是難懂的代名詞，很多人對他望而卻步，卻不知道，交響樂也是音樂，音樂只是為了表達(dá)人的感情而生，而感情是這個世界上不分國界，不分民族，不分語言的表達(dá)方式。開始的四個連續(xù)重低音，像死神的腳步，或者說是命運(yùn)的手一點(diǎn)點(diǎn)扼住你的咽喉。起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)，流傳于西班牙、意大利等歐洲國家。A部分：緊隨高昂嘹亮的引子之作，樂隊(duì)以熱烈的情緒為我們奏出了熱情而又輝煌的旋律：這個富于彈性而情趣活潑的主題經(jīng)樂隊(duì)反復(fù)演奏，其自豪和雄壯的感覺流露無遺，使人在自然而然中便由衷地加入到了它行進(jìn)的節(jié)奏之中。遨游在音樂的國度，聆聽是一種幸福。和浪漫主義及其以前的西方傳統(tǒng)音樂相比，現(xiàn)代主義音樂風(fēng)格十分多樣化。聽到這里，我感受到內(nèi)心深處充滿了勇氣，并有著堅(jiān)定的信念。他的小提琴協(xié) 奏曲《四季》是我非常喜歡的一部作品。因此，交響樂大師的每一部作品值得每一個人去品味和探索。這一切都是在做鋪墊，樂章結(jié)束時，一切都暗淡下來，先后在木管樂器和銅管樂器上出現(xiàn)一系列合唱風(fēng)格的下行和弦樂句，隨后，樂章中段 哀求、嘆息的音調(diào)在不同樂器組呼應(yīng)著，它打破了音樂明朗的 情緒，使人又想到第一樂章中的悲劇形象。雖然在許多時候圓號都是在扮演配角。第三樂章很象描繪了(一個)風(fēng)塵仆仆的英雄形象，它與第一樂章是一脈相承的，力度變化也很大也在較短的時間內(nèi)，從弱到強(qiáng)，在節(jié)拍、節(jié)奏速度方面亦有很大變化。一、深沉、真摯的《英雄交響曲》二、奧地利第二國歌，《藍(lán)色多瑙河》三、充滿悲劇色彩的《悲愴交響曲》 感悟。到發(fā)展部的高潮時，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但卻再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。整個樂章聲勢浩大人們盡情地跳著各式各樣的舞蹈，慶祝英雄的勝利和凱旋。章的兩個主題，一個急速有力，充滿無盡的表現(xiàn)力，另一個雖然比較平靜，但逐漸也轉(zhuǎn)換為勝利的步調(diào)，發(fā)展成為對生活的狂喜贊歌。浪漫樂派的其他作曲家如舒曼、柴可夫斯基、等均作有著名交響曲作品。另外，本論文還特別選入三首交響音樂進(jìn)行了賞析，分別是柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，貝多芬的《命運(yùn)交響曲》和《英雄交響曲》。到了古羅馬時期就演變成了泛指一切器樂合奏曲和重奏曲的代號。柴可夫斯基是俄羅斯浪漫樂派作曲家。他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲等，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。這部作品創(chuàng)作于1805——1808年，與他完成《英雄交響曲》的時間相隔4年。當(dāng)然，要得到這一步，需要有一定的文化知識和生活經(jīng)歷。本樂章好似暴風(fēng)雨前的沉寂，主題動機(jī)孤獨(dú)呻吟的音調(diào)從低聲部升起，氣氛緊張而有些驚惶。前面是一個很長的序曲：小提琴的顫音漸漸響起，描寫多瑙河水波蕩漾的情景。大管的音色蒼老、沉重，好像一位歷盡坎坷的人在悲痛而沉靜地思考。《英雄交響曲》中的拿破侖，《藍(lán)色多瑙河》中的美麗景色，《悲愴交響曲》中主人公的一生，都好像歷歷在目。下面我將結(jié)合課上所學(xué)的交響樂知識和我個人的理解與感受，談一下這幾個時期的交響樂特點(diǎn)與發(fā)展，帶大家走近西方交響樂。他們的這一審美趣味與重大成就對于后來 的浪漫主義、民族樂派和現(xiàn)代的音樂觀念有著深遠(yuǎn)的影響。施特勞斯，其曲風(fēng)是音樂的表現(xiàn)意欲更強(qiáng)，音響規(guī)模不斷擴(kuò)大。！參考文獻(xiàn)：[1] ,2004 [2] 謝爾曼后來，就連施特勞斯本人及其子小約翰有一段小提琴與大提琴的對答,使人聯(lián)想到情侶在美麗花園里談情說愛的浪漫,還有中提琴的背景襯托,，像情侶沉醉在自然美景中，翩翩起舞的歡樂。表達(dá)了作者“通過斗爭, 獲得勝利”的光輝思想。從他的交響曲中我們不難讀到，人的勝利是靠與命運(yùn)的暴力進(jìn)行殊死的斗爭得來的。而我義無反顧的投入了交響樂的課堂。首演當(dāng)晚音樂廳里座無虛席，許多人專程從外地趕來參加盛會，貝多芬的往年好友茲梅斯卡爾，正臥病在床，他要求別人用擔(dān)架將他抬到劇場以恭奉盛會……貝多芬第九交響曲以其嚴(yán)謹(jǐn)深刻的思想、永恒神圣的熱情、無與倫比的力量和偉大高尚的心靈，贏得全體聽眾的心。同時，音樂理論、和聲、演奏的發(fā)展也讓表達(dá)更多情感成為可能，標(biāo)題音樂的繁榮放飛了人們的想象：樂句也可以自如地描述故事，描繪風(fēng)景。文采節(jié)奏，聲之飾也。奮疾而不拔，極幽而不隱。同時，音樂先驅(qū)與保守派人士并存，瓦格納和勃拉姆斯在維也納展開了沒有硝煙的戰(zhàn)爭，無論怎樣，他們都在音樂史上寫下了濃墨重彩的一筆，為古典音樂的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。聽眾沸騰了，歡 呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。課程中我們欣賞了不計其數(shù)的美妙音樂作品，除了交響曲，也包括婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的室內(nèi)樂、鋼琴協(xié)奏曲等，還有令人嘖舌的音樂歌舞劇。從黑暗到光明，通過斗爭走向勝利！“我要扼住命運(yùn)的咽喉, 它不能使我完全屈服。貝多芬開始構(gòu)思并動筆寫《第五交響曲》是在1804年，那時，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。第四樂章的回旋曲曲