【正文】 德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆，對(duì)美好社會(huì)和光明、正義人的尊嚴(yán)的追求。表達(dá)了作者“通過斗爭(zhēng), 獲得勝利”的光輝思想。齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。第一章既有戰(zhàn)爭(zhēng)來臨時(shí)壓抑恐怖的氛圍也有和命運(yùn)抗?fàn)幥暗臒o助與凄涼。第三樂章音調(diào)又重平和轉(zhuǎn)到了陰暗，就像從貝多芬的內(nèi)心世界，轉(zhuǎn)回了現(xiàn)實(shí)，但是，你很難聽到重低音的壓迫感，相反，這里的死神，仿佛有點(diǎn)怯弱，這是一個(gè)人內(nèi)心強(qiáng)大后的表現(xiàn)，或者拿戰(zhàn)爭(zhēng)來說就是對(duì)于勝利的決心與渴望。從他的交響曲中我們不難讀到，人的勝利是靠與命運(yùn)的暴力進(jìn)行殊死的斗爭(zhēng)得來的。我想，《命運(yùn)交響曲》就是以這一中心思想為出發(fā)點(diǎn)。所以，只要我們仔細(xì)的了解哪些交響樂被創(chuàng)作的年代里，作者的悲歡離合，時(shí)代的滄海桑田，就不難體會(huì)哪些藏在龐大樂器和聲中的默默流淌的感情，就能看到哪些在轟鳴中娓娓道來的故事。我一直很喜歡音樂，音樂帶給人的那種閑適心情難以言表，而交響樂正是各種音樂中最能給人以靈魂的洗滌的重要部分，在晴朗的午后一邊聽著交響樂一邊看書，或是在陰雨的傍晚一邊聽著交響樂一邊冥想??似乎所有事情與音樂結(jié)合在一起都變得完美起來。而我義無反顧的投入了交響樂的課堂。經(jīng)過課程中與交響樂的相處，我被深深的吸引了，開始更加熱愛音樂，特別是交響樂中的古典音樂和浪漫音樂。此外，交響音樂還包括標(biāo)題管弦樂曲，如中國(guó)作曲家鄭路、馬洪業(yè)的《北京喜訊到邊寨》等。羅曼羅蘭曾稱贊貝多芬是：“法國(guó)大革命和拿破侖帝國(guó)時(shí)期最偉大的音樂詩人，是最生動(dòng)地描繪了拿破侖時(shí)期的暴風(fēng)驟雨的藝術(shù)家；他的描繪包括人民的苦難、悲傷；戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張以及自由精神那沉醉的狂歡。首演當(dāng)晚音樂廳里座無虛席，許多人專程從外地趕來參加盛會(huì)，貝多芬的往年好友茲梅斯卡爾，正臥病在床，他要求別人用擔(dān)架將他抬到劇場(chǎng)以恭奉盛會(huì)……貝多芬第九交響曲以其嚴(yán)謹(jǐn)深刻的思想、永恒神圣的熱情、無與倫比的力量和偉大高尚的心靈，贏得全體聽眾的心。謝幕五次仍掌聲如雷，激動(dòng)的人們不能平靜。培根說：“凡美而妙者，比例上必有怪異”。喜歡把小提琴樂器領(lǐng)入到“樂器之皇后”的位置的意大利小提琴巨匠帕哥尼尼。同時(shí)，音樂理論、和聲、演奏的發(fā)展也讓表達(dá)更多情感成為可能，標(biāo)題音樂的繁榮放飛了人們的想象：樂句也可以自如地描述故事，描繪風(fēng)景。音樂總是在不斷地超越。其實(shí)這個(gè)過程的本身也是音樂家們?cè)谏鐣?huì)的發(fā)展中不斷探索音樂與人性、思想和生命的關(guān)系的過程。音樂是天使飛翔時(shí)扇動(dòng)的清風(fēng)，可以穿越種族、國(guó)界、宗教和時(shí)空的壁壘，進(jìn)入每個(gè)人的心靈；它是造物主賜給人類的甘泉，從人的心上汨汨地流過，帶走污垢和塵埃。文采節(jié)奏，聲之飾也。是故情 見而義立，樂終而德尊。音樂已成了我每日的必需。故曰：生民之道，樂為大焉”之說。奮疾而不拔，極幽而不隱。古時(shí)有“樂者，心之動(dòng)也。音樂便是擁有這樣一種能給人以心靈慰藉的神奇。十二音音樂和序列音樂等，將音樂圈上了形式主義的套子，充分凸顯了理性甚至科學(xué)規(guī)律般的色彩。同時(shí)，音樂先驅(qū)與保守派人士并存，瓦格納和勃拉姆斯在維也納展開了沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，無論怎樣，他們都在音樂史上寫下了濃墨重彩的一筆，為古典音樂的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。浪漫主義時(shí)期帶來了音樂史上前所未有的繁榮，可以說，浪漫主義時(shí)期音樂又歸于感性。浪漫主義是感性多于理性、想象超越現(xiàn)實(shí)、本能超過理智。第九交響曲的首演成功，給晚年的貝多芬以莫大的精神安慰。聽眾沸騰了，歡 呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。因?yàn)橄矚g那種逆境中掙扎后迎來的陽光，喜歡的是那種人性的堅(jiān)持和生命的陽光與安寧。法國(guó)大文豪羅曼羅蘭說：“藝術(shù)中沒有進(jìn)步的概念，因?yàn)椴还芪覀兓仡^看多遠(yuǎn)，都會(huì)發(fā)現(xiàn)前人已經(jīng)達(dá)到了完美的境界??假如有人認(rèn)為幾個(gè)世紀(jì)的努力已經(jīng)使我們進(jìn)一步接近完美，那將是荒謬可笑的??”還記得當(dāng)鞏老師給我們上交響樂發(fā)展歷程時(shí)說到貝多芬的《命運(yùn)交響曲》、《英雄交響曲》時(shí)臉上所表達(dá)出的那種欣賞與陶醉，更記得在音樂中伴著老師惟妙惟肖的畫面講解，當(dāng)然還有老師清吟的曲調(diào)??每當(dāng)階梯教室回蕩起雄渾震撼的《第九交響曲》時(shí)那種帶給人聽覺和精神的沖擊又怎可用蒼白的文字能表達(dá)清楚呢？！而唯有靜心在他的音樂中感悟才能頓悟音樂中的精妙！假使有人試圖來褒貶貝多芬的音樂那他是顯得那么的自不量力！喜歡被后人尊稱為“樂圣”的天才人物貝多芬。而交響音樂主要是指交響曲、協(xié)奏曲、樂隊(duì)組曲、序曲和交響詩五種體裁。課程中我們欣賞了不計(jì)其數(shù)的美妙音樂作品，除了交響曲，也包括婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的室內(nèi)樂、鋼琴協(xié)奏曲等，還有令人嘖舌的音樂歌舞劇。音樂是純潔、高尚的，需要全心聆聽、感受，一個(gè)真正熱愛音樂的人不會(huì)像球迷那樣用狂熱和躁動(dòng)來詮釋自己的喜怒哀樂。第五篇：交響樂論文。在黑暗中尋找光明，不管天色多么黑沉，而黎明也總會(huì)來到的。從黑暗到光明，通過斗爭(zhēng)走向勝利！“我要扼住命運(yùn)的咽喉, 它不能使我完全屈服。短暫的過度后，第四章沒有停頓的來臨，像是人群中爆發(fā)出了巨大的掌聲，讓你也覺得置身于一場(chǎng)勝利凱旋的慶祝之中，心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨?，貝多芬也用這樣一首偉大的足以被歷史銘記的的交響曲戰(zhàn)勝了命運(yùn)的企圖扼殺！第五交響曲的斗爭(zhēng)主題原是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期悲劇的典型。似乎是作者在對(duì)生活絕望之后平靜的心情下正孕育與生命抗?fàn)幍臒崆?。第一樂章里充滿“完全絕望的悲哀”和“憂傷的痛苦”。貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫《第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。穿著華服的紳士和淑女拿著酒杯,屏息靜聽,音樂家大多需依靠貴族生活,所創(chuàng)做的曲子也多是為了滿足王公貴族的社交生活所需,必須迎合那些貴族的喜好,卻可以把原本是供貴族娛樂消遣用的音樂變成曠世名曲,貝多芬的第五交響曲，又稱《命運(yùn)交響曲》。反映了他和民間音樂的聯(lián)系，具有輕松活潑的特點(diǎn)。此曲最大的特點(diǎn)就是沒有任何管樂器,只是用弦樂器,小提琴,中提琴,優(yōu)雅清新,，交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲，小夜曲是用于向心愛的人表達(dá)情意的歌曲。第四樂章的回旋曲曲調(diào)輕快,描寫幸福的情侶踏上歸途,全曲在最愉快的氣氛下結(jié)束。第二樂章以簡(jiǎn)潔的回旋曲式營(yíng)造甜美的氣氛。該曲是十八世紀(jì)中葉器樂小夜曲的典范，莫扎特于 1787 年8月24日 在維也納完成，莫扎特一共寫過13首小夜曲,這首可以算是他小夜曲最著名的一首。音樂最后在反復(fù)第一部分的主題后結(jié)束。盡管如此，拉德斯基進(jìn)行曲還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏征服了廣大聽眾，成為流傳最為廣泛的進(jìn)行曲。這首曲子本是老約翰所以經(jīng)常作為通俗的管弦樂音樂會(huì)的最后一首曲目。雖然樂曲的風(fēng)格各異，但都具有共同的功效，那就是洗滌人的心靈。伴隨著一曲曲優(yōu)美動(dòng)聽的樂曲裊裊溢出開來，我也沉浸在音樂之美中。這些就是表達(dá)音樂內(nèi)容的最基本的“語言”。五、自我感想總而言之，西方交響樂是極具魅力的音樂，是高雅而富有內(nèi)涵的藝術(shù)。從歷史風(fēng)格的范疇而言，現(xiàn)代音樂特指20世紀(jì)中所創(chuàng)作的有特殊風(fēng)格的作品，并非指所有寫于20世紀(jì)的作品。施特勞斯創(chuàng)作的一部經(jīng)典的圓舞曲。中期浪漫派作家如匈牙利的李斯特，德國(guó)的瓦格納、勃拉姆斯等，其曲風(fēng)多樣，但常與民族主義音樂相并行。貝多芬晚期的作品就已拉開了浪漫主義音樂開始的序幕。最后，打破黑暗，沖出壓抑，迎來勝利的歡呼。在眾多的著名作品中，令我不能忘記的是貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。發(fā)展了器樂動(dòng)力性語言，并廣 泛用于各種體裁，作曲家既有傳統(tǒng)理性，又具有鮮明的個(gè)性。《春》分為三個(gè)樂章：，華麗灑脫，具有歡快的春天氣息；本樂章（快 板）最為著名，音樂展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠； ，描寫靜 謐而悠閑的田園風(fēng)光；，描寫在春光明媚的陽光下鄉(xiāng)間歡樂景象，以一支當(dāng)時(shí) 流行的西西里舞曲為主題，展現(xiàn)出仙女們與牧羊人翩翩起舞的情景。意大利作曲家維瓦爾第對(duì)巴洛克協(xié)奏曲的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。因此，追求氣勢(shì)宏偉而富于動(dòng)力性、豐富多樣而熱情如火的音樂美成了這一時(shí)期音樂美的主要審美特征。激昂處如行