【正文】 整個(gè)樂(lè)章聲勢(shì)浩大人們盡情地跳著各式各樣的舞蹈，慶祝英雄的勝利和凱旋。小提琴在低音區(qū)發(fā)出的低微的音響，抒情詩(shī)般的旋律，構(gòu)成一幅莊嚴(yán)肅穆的葬禮行列。它以雄偉、果敢的總奏和弦開(kāi)始，體現(xiàn)了英雄意志的充沛和銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)。維也納古典樂(lè)派代表人物之一。章的兩個(gè)主題，一個(gè)急速有力，充滿無(wú)盡的表現(xiàn)力，另一個(gè)雖然比較平靜，但逐漸也轉(zhuǎn)換為勝利的步調(diào)，發(fā)展成為對(duì)生活的狂喜贊歌。第一樂(lè)章用奏鳴曲形式寫(xiě)成，它的音樂(lè)光輝燦爛、富麗堂皇，色彩變化多端，豐富的想象力獲得了充分的發(fā)揮，所有這些都是很多協(xié)奏曲所難匹比的。其作品對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。伊里奇浪漫樂(lè)派的其他作曲家如舒曼、柴可夫斯基、等均作有著名交響曲作品。交響曲在音樂(lè)表現(xiàn)上具有廣泛的藝術(shù)概括力和深刻的哲理性，它的結(jié)構(gòu)與奏鳴曲一樣，通常為四個(gè)樂(lè)章。隨著歐洲產(chǎn)業(yè)革命的進(jìn)程，音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始逐步的走向平民化和社會(huì)化。關(guān)鍵詞：交響音樂(lè) 發(fā)展 貝多芬 賞析目錄摘要 目錄一．交響音樂(lè)的背景及其代表人物 1交響音樂(lè)的背景 二．對(duì)三部交響音樂(lè)的賞析《第一鋼琴協(xié)奏曲》 《英雄交響曲》 《命運(yùn)交響曲》 三．交響音樂(lè)的賞析方法 四．參考文獻(xiàn) 一． 交響音樂(lè)的背景及其代表人物1交響音樂(lè)的背景交響樂(lè)名稱的起源可以追溯到古希臘，她的詞源于“和音”“和諧”這兩個(gè)詞的組成。另外，本論文還特別選入三首交響音樂(lè)進(jìn)行了賞析，分別是柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，貝多芬的《命運(yùn)交響曲》和《英雄交響曲》。這類體裁具有共同的特征：首先，都是由大型的管弦 樂(lè)隊(duì)演奏；其次，音樂(lè)內(nèi)涵深刻，具有戲劇性、史詩(shī)性、悲劇性、英雄性，或者 音樂(lè)格調(diào)莊重，具有敘事性、描寫(xiě)性、抒情性、風(fēng)俗性等；再者，交響音樂(lè)有較 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段。本論文闡述了交響音樂(lè)的起源與發(fā)展，以及對(duì)幾部交響樂(lè)的賞析。特別是《命運(yùn)交響曲》，本人十分喜歡。到了古羅馬時(shí)期就演變成了泛指一切器樂(lè)合奏曲和重奏曲的代號(hào)。古典主義時(shí)期，交響曲得到了真正的確立和發(fā)展，主要?dú)w功于曼海姆、柏林和維也納樂(lè)派。浪漫主義時(shí)期的交響曲有一定的發(fā)展，其特征主要表現(xiàn)為：內(nèi)容具有文學(xué)性、標(biāo)題性，曲式結(jié)構(gòu)更自由，樂(lè)章數(shù)目不定，樂(lè)隊(duì)編制龐大等。近現(xiàn)代的著名交響曲作曲家有奧涅格、伏昂柴可夫斯基是俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者。第二樂(lè)章是介乎前后兩個(gè)樂(lè)章之間的一首抒情間奏曲，它的音樂(lè)怡神悅耳，具有溫雅樸質(zhì)的田園風(fēng)味。這兩個(gè)主題互相對(duì)比，互相補(bǔ)充，共同表達(dá)這終曲的明朗而樂(lè)觀的基本思想。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲等，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲與舞曲。在一段簡(jiǎn)短引子嚴(yán)峻有力地沖擊之后，各種樂(lè)器奏出的聲音匯成一股激流，強(qiáng)烈地沖擊著每個(gè)人的心弦；中間情緒雖有所緩和，但英雄意志的激流仍然沒(méi)有停息，驚慌的沙沙聲，悲戚的申訴，以及勝利的呼喊，仍是樂(lè)曲的主旋律。悲痛之中，人們又開(kāi)始回憶英雄生前的戰(zhàn)斗業(yè)績(jī)，對(duì)英雄業(yè)績(jī)進(jìn)行緬懷。貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作物家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想。這部作品創(chuàng)作于1805——1808年，與他完成《英雄交響曲》的時(shí)間相隔4年。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來(lái)的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。第三樂(lè)章 命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，但是黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂(lè)奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè)段，它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀情緒。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比的歡樂(lè)。當(dāng)然，要得到這一步，需要有一定的文化知識(shí)和生活經(jīng)歷。從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期，音樂(lè)作為精神食糧，一直給人心靈上的慰藉。參考文獻(xiàn)。《英雄交響曲》，共分為四個(gè)樂(lè)章。本樂(lè)章好似暴風(fēng)雨前的沉寂，主題動(dòng)機(jī)孤獨(dú)呻吟的音調(diào)從低聲部升起，氣氛緊張而有些驚惶。并體現(xiàn)出英雄的葬禮是在行進(jìn)中舉行，哀悼的音樂(lè)井非絕望悲觀，而是發(fā)自人們內(nèi)心的英雄的祟敬、哀悼及沉痛的思。第四樂(lè)章終曲，雙主題變奏曲式。施特勞斯的代表作品。前面是一個(gè)很長(zhǎng)的序曲：小提琴的顫音漸漸響起，描寫(xiě)多瑙河水波蕩漾的情景。整部作品節(jié)奏歡快、流暢，以此來(lái)表現(xiàn)河流的動(dòng)感，既生動(dòng)又形象；音樂(lè)語(yǔ)言清新明快，極富有歌唱性。但是當(dāng)樂(lè)曲全部安靜的時(shí)候，我總是能聽(tīng)到圓號(hào)那熟悉的旋律。這部充滿悲劇色彩的交響樂(lè)作品反映的是柴可夫斯基個(gè)人的生命體驗(yàn)，傳達(dá)了他在生活中的絕望與掙扎，以及面對(duì)的悲劇命運(yùn)而無(wú)能為力的悲涼心態(tài)和情感。大管的音色蒼老、沉重，好像一位歷盡坎坷的人在悲痛而沉靜地思考。圓號(hào)奏出的和弦和持續(xù)音形成了和諧平穩(wěn)的背景，襯托得小提琴更加甜蜜、優(yōu)美。第三樂(lè)章的詼諧曲和進(jìn)行曲，結(jié)尾中，樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)大有力的全奏，造成不斷運(yùn)動(dòng)的效果，表現(xiàn)出勝利的歡騰，形成巨大的高潮，仿佛描述了他一生的音樂(lè)歷程。副部如泣如訴的 音調(diào)，表現(xiàn)出悲哀的啜泣和絕望的呻吟?！队⑿劢豁懬分械哪闷苼?，《藍(lán)色多瑙河》中的美麗景色，《悲愴交響曲》中主人公的一生，都好像歷歷在目。參考文獻(xiàn)[1]楊和平，貝多芬《第三英雄交響曲》及其創(chuàng)作風(fēng)格特征；中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院學(xué)報(bào)2001年3期.[2]初海倫，維也納新年音樂(lè)會(huì)與《藍(lán)色多瑙河》；秘書(shū)2007年12期.[3] 陸家齊,柴科夫斯基和他的《第六交響曲》。關(guān)鍵詞：交響樂(lè) 歷史 時(shí)期 發(fā)展正文：藝術(shù)世界中，最不可思議的莫過(guò)于音樂(lè)了。它不是指某一種特定的體裁名稱，而是一類器樂(lè)體裁的總稱。下面我將結(jié)合課上所學(xué)的交響樂(lè)知識(shí)和我個(gè)人的理解與感受，談一下這幾個(gè)時(shí)期的交響樂(lè)特點(diǎn)與發(fā)展，帶大家走近西方交響樂(lè)。在這一時(shí)期，大小調(diào)體系得到了系統(tǒng)的發(fā)展，開(kāi)始以大、小調(diào)直接充當(dāng)標(biāo)題以說(shuō)明樂(lè)曲的性質(zhì)?！端募尽诽浊謩e由《春》E大調(diào)、《夏》 g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》f小調(diào)四首小提琴協(xié)奏曲組成?？傊端募尽肥刮覍?duì)交響樂(lè)產(chǎn)生了最初的興趣，它真的很美。他們的這一審美趣味與重大成就對(duì)于后來(lái) 的浪漫主義、民族樂(lè)派和現(xiàn)代的音樂(lè)觀念有著深遠(yuǎn)的影響。“命運(yùn)的敲門聲”是那么震懾心靈，讓人聽(tīng)過(guò)之后再難忘卻。整篇樂(lè)曲使我振奮，激勵(lì)著我鼓起勇氣面對(duì)人生中的挑戰(zhàn)。早期浪漫派作家有德國(guó)的韋伯、門德?tīng)査?、舒曼，奧地利的舒伯特、約翰施特勞斯，其曲風(fēng)是音樂(lè)的表現(xiàn)意欲更強(qiáng)，音響規(guī)模不斷擴(kuò)大。初聽(tīng)這首樂(lè)曲，它給我?guī)?lái)了愉悅的心情，雖然沒(méi)有真正見(jiàn)到過(guò)多瑙河的樣子，但是閉上眼睛，跟隨著樂(lè)曲的旋律，便能夠想象到陽(yáng)光灑在水波蕩漾的藍(lán)色多瑙河上，一幅無(wú)比美麗的畫(huà)面呈現(xiàn)。在這一時(shí)期，作曲家創(chuàng)造了更多的音樂(lè)表現(xiàn)手法，而且，很多音樂(lè)家打破常規(guī)，超出了人們通常對(duì)音樂(lè)的理解范疇?？破仗m認(rèn)為：“音樂(lè)除了能發(fā)出悅耳之聲和特定的表現(xiàn)力之外，還存在于音符本身和對(duì)音符的把握之中。！參考文獻(xiàn)：[1] ,2004 [2] 謝爾曼本論文介紹了三部知名度很高的作品，分別是老約翰關(guān)鍵字交響樂(lè) 拉德斯基進(jìn)行曲G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲命運(yùn)交響曲正文拉德斯基進(jìn)行曲，又譯為拉德茨基進(jìn)行曲，于1848年創(chuàng)作，管弦樂(lè)曲，老約翰每年著名的維也納新年音樂(lè)會(huì)也總是以這首曲子作為結(jié)束曲，并已成為一種傳統(tǒng)。后來(lái)，就連施特勞斯本人及其子小約翰強(qiáng)勁有力的引子之后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊(duì)步兵輕快的走過(guò)大街（片段1）。B部分：是一段沉穩(wěn)柔和的音樂(lè)，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的力度稍減，增加了抒情的色彩，但這段具有吉普賽風(fēng)格的曲調(diào)，節(jié)奏清晰流暢而富于跳躍感，仿佛是描繪拉德茨基意氣風(fēng)發(fā)的神情，又宛如這位元帥正率軍出征，馭馬疆場(chǎng)。這首曲子原本有五個(gè)樂(lè)章,但是第二樂(lè)章的樂(lè)譜遺失了,這首曲子聽(tīng)起來(lái)還是相當(dāng)完整,，曲風(fēng)華麗典雅。有一段小提琴與大提琴的對(duì)答,使人聯(lián)想到情侶在美麗花園里談情說(shuō)愛(ài)的浪漫,還有中提琴的背景襯托,，像情侶沉醉在自然美景中，翩翩起舞的歡樂(lè)。它在該樂(lè)章中共出現(xiàn)五次，每次都作了調(diào)性變化。旋律優(yōu)美、委婉、纏綿，隨著時(shí)代的發(fā)展，其形式也有所發(fā)展。它反映了18世紀(jì)末，處在被壓迫地位的