【正文】 云流水，奔放時(shí)如疾風(fēng)迅雷，痛苦時(shí)它會安撫人們的心靈，孤獨(dú)時(shí)它會給我們帶來歡樂，困難時(shí)它會增添我們的勇氣，勝利時(shí)他會與我們同歡共慶。而在眾多音樂之中，交響樂憑借其氣勢磅礴、深不可測的特點(diǎn)越發(fā)受到人們的追捧。第三篇：交響樂論文西方交響樂的鑒賞內(nèi)容提要：在西方音樂歷史上看，可分為：巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、現(xiàn)代主義時(shí)期是交響音樂發(fā)展的幾個重要時(shí)期，這期間,西方交響樂慢慢的演變與發(fā)展，形成了不同時(shí)期的品味風(fēng)格。不僅僅是聽覺上的震撼，更重要的是心靈與腦海中的感情交流，讓人不禁融入作曲者的世界中。感悟通過本學(xué)期對交響樂的欣賞，我才知道交響樂這種藝術(shù)形式是如此有魅力，通過各種樂器的組合，讓人能夠身臨其境，仿佛置身于作曲家所要描繪得場景之中。用作者自己的 話說，“氣氛和安魂曲非常近似。第二樂章，由圓舞曲組成，圓舞曲主題的節(jié)奏自由，伴奏活潑，顯得流暢、輕快，大提琴如歌的旋律為它增添了柔美的情調(diào)。接著?！侗瘣斫豁懬凡捎霉诺錁非乃臉氛陆Y(jié)構(gòu)，第一樂章大管演奏，好象提出深沉、嚴(yán)肅又發(fā)人深醒的重大問題。人生又何嘗不是如此，人生的起伏總給人帶來歡樂和痛苦，但是，在大起大落之后，隨之而來的就是安寧，得來不易的安寧，重新體會陽光的燦爛，迎接更好的明天。在整個樂曲中，圓號的聲音給我印象最深刻，無論在表現(xiàn)黎明時(shí)的漣漪，表現(xiàn)紳士舞步的穩(wěn)重，還是在太陽升起時(shí)烘托出燦爛的氣氛．都使得整個曲目得到一種和諧的美感。接下來弦樂隊(duì)的演奏，把多瑙河的川流不息、波光粼粼描繪得生動可人。圓舞曲的基本結(jié)構(gòu)一般包括三至五首小圓舞曲，前面往往會有一個序奏，最后又尾聲。在速 度上，從慢板到急板的鮮明速度對比，所有這一切，都使各樂 章的規(guī)模更加龐大和多樣化了。第三部分再現(xiàn)了快速的諧謔曲，在主部匕結(jié)束。接下來，又出現(xiàn)了雙簧管、單簧管及小提琴交替出現(xiàn)的一個申述性的抒情動機(jī)。這部交響樂雖然創(chuàng)作于古典音樂時(shí)期，但是這部交響樂無論是內(nèi)容還是形式，都大大超過了維也納古典交響樂的創(chuàng)作局限，時(shí)常被認(rèn)為是浪漫樂派的創(chuàng)始作。本文將用語言描述所上述交響樂的結(jié)構(gòu)形式，及對音樂所激起的情緒表述。指揮家與演奏者們的配合，讓人覺得有一種美感，隨著指揮身體的“抑揚(yáng)頓挫”，每一件樂器仿佛就像活的一樣，富有節(jié)奏和動感。三．交響音樂的賞析方法欣賞這類交響樂，聽者必須對作曲者所處時(shí)代、環(huán)境、經(jīng)歷、遭遇、身世等等有所了解，同時(shí)還要了解他寫作此曲時(shí)的動機(jī)、以及樂曲的基本內(nèi)容（最好也了解一些音樂形式和手法等）。第四樂章 開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，表現(xiàn)了人民獲得勝利的無比歡樂。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。2)賞析：第一樂章 樂曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動機(jī)。《命運(yùn)交響曲》1）背景資料：貝多芬的這部作品，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門的聲音。緊接著，在激昂愉快的情緒中，活潑、清晰的基本主題象激流一樣直瀉，前進(jìn)！最后一個樂章以希臘神話故事的普羅米修斯精神為主題，把英雄的不屈不撓，發(fā)揮地淋漓盡致。英雄死了，音樂速度變得緩慢，并由激躍轉(zhuǎn)化為沉思與悲哀。2.）賞析：第一樂章 為我們展現(xiàn)了一幅宏偉壯觀的戰(zhàn)斗圖景?！队⑿劢豁懬?)作者簡介：貝多芬是德國作曲家、鋼琴家、指揮家。最后樂章是一首歡樂的頌歌，是充滿元?dú)夂蜕Φ谋憩F(xiàn)，樂章中出現(xiàn)的一些形象，全都在同一個明朗、樂觀的氛圍中活動。這部作品反映出作者對生活的熱愛和對光明與歡樂的熱望，同時(shí)也特別鮮明地表現(xiàn)出作者的協(xié)奏曲的一些特點(diǎn)，那就是巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠率直的抒情性的結(jié)合。柴科夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動機(jī)只用以描寫心理感情等內(nèi)在方面。二． 對三部交響音樂的賞析《第一剛琴協(xié)奏曲》1）作者簡介：彼得海頓作有交響曲一百余部，莫扎特作有五十余部，貝多芬的九部交響曲被稱為交響曲的不朽之作，舒伯特作有《未完成交響曲》等八部。18世紀(jì)后半葉，維也納古典樂派的海頓對交響曲進(jìn)行了改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來貝多芬將交響曲推向發(fā)展的頂峰。18世紀(jì)初期，音樂藝術(shù)在歐洲得到了迅猛的發(fā)展。此外，如莫扎特，巴赫等等，都是耳熟能詳?shù)慕豁憳访?，對交響音樂的發(fā)展起到了不可磨滅的作用。交響樂作品結(jié)構(gòu)龐大，手法多樣，各樂章之間既有一定的獨(dú)立性，又有緊密的聯(lián)系，它長于表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇性和深刻的哲理性，痛苦時(shí)它會安撫人們的心靈，孤獨(dú)時(shí)它會給我們帶來歡樂，困難時(shí)它會增添我們的勇氣，勝利時(shí)他會與我們同歡共慶。第一篇：北京交通大學(xué) 淺談交響樂論文淺談交響音樂姓名:———— 學(xué)號:———— 專業(yè):———— 院系:________年 月1摘要交響樂是為整個管弦樂隊(duì)所作的奏鳴曲，它不是指某一種特定的體裁名稱，而是一類器樂體裁的總稱。音樂是純潔、高尚的，需要全身心的感受。音樂作品傾注著作者的思想情感，通過音樂的生動描繪，使人受到感染和熏陶。116世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，“交響樂”這一名稱被當(dāng)作了一切和聲性質(zhì)的多音響器樂曲的標(biāo)志；而到了巴洛克時(shí)期，又主要指歌劇、神劇和清唱劇等聲樂作品中的序曲及間奏曲等器樂曲。曼海姆樂派奠定了古典交響曲四樂章的基本結(jié)構(gòu)，形成了快板－行板－小步舞曲－快板終曲的交響套曲形式。以舒伯特、柴科夫斯基、布魯克納和馬勒等作曲家為代表。威廉斯、格拉祖諾夫、斯克里亞賓等。在音樂創(chuàng)作上，柴可夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂組曲。2）賞析：柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》是一部最通俗的協(xié)奏曲，但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，它可以稱為用鋼琴和樂隊(duì)演奏的一部交響曲。樂章的基本主題是一支具有民歌氣質(zhì)的優(yōu)美動聽的旋律，體現(xiàn)了人對大自然形象的靜觀和省察，反映了人同大自然永遠(yuǎn)相親的感情。最后，尾聲的音樂更是高潮迭現(xiàn)，其雄渾的氣勢，其亢奮的情緒，其輝煌的效果，都是前所未有的。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱為樂圣。第二樂章 是著名的“送葬進(jìn)行曲”，這一部分宛如死亡臨近的壓迫，沉郁卻又激亢的情感幾乎讓人屏息以聆。第三章 漸漸遠(yuǎn)離了沉痛的死亡問題，弦樂器發(fā)出隱約的沙沙聲，起初微弱卻呈現(xiàn)出無比的朝氣。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實(shí)鮮明，它的音樂既內(nèi)容豐富，同時(shí)又鼓舞了人們的斗志。在這4年中，正是貝多芬創(chuàng)作的黃金時(shí)期，也是他遭遇不幸的時(shí)期，但生活的磨練使他越來越堅(jiān)強(qiáng)，他說：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，絕不能讓它毀滅我！”于是，他與命運(yùn)英勇搏斗，以驚人的毅力和意志，寫出氣魄恢弘的《命運(yùn)交響曲》。它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求第二樂章 富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。最后，第一主題自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。這場與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。四．參考文獻(xiàn)百度文庫：://《柴科夫斯基作品精選集》，《貝多芬作品精選集》，楊民望.《世界名曲欣賞》第二篇：北京交通大學(xué)交響樂之感想《交響樂欣賞》 結(jié)課論文（社科類）題目：交響樂之感想 專業(yè)：軟件學(xué)院 姓名：*** 學(xué)號：****1142013年12月號 19摘要交響樂或恢弘或優(yōu)雅，總能給人帶來極大的聽覺震撼。本文將對三部交響樂，根據(jù)作者的感受進(jìn)行賞析：古典主義時(shí)期的《英雄交響曲》，浪漫主義時(shí)期的《悲愴交響曲》以及創(chuàng)作于兩個時(shí)期之間的圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》。目錄。1．深沉、真摯的《英雄交響曲》《英雄交響曲》，是由人類藝術(shù)史上最偉大的創(chuàng)造者，貝多芬，于1804年完成。第一樂章中的大提琴演奏，剛毅、淳樸而精力充沛，正是貝多芬眼中的拿破侖形象吧。和聲、節(jié)奏、配器、在雙簧管上出現(xiàn)了一個抒情而明朗的曲調(diào)，它給英雄主題帶來了新的鼓舞，在一個強(qiáng)有力的和弦后，英雄主題以勝利凱旋而來。一連串的調(diào)性轉(zhuǎn)換，給這個哀悼的月似增加了嚴(yán)肅性的悲痛色彩。此樂章帶有明顯的奏鳴曲式和回旋曲式的痕跡: 結(jié)構(gòu)整部作品在和聲方面大膽運(yùn)用不協(xié)和和聲進(jìn)