【正文】 物的發(fā)展，因而形象半明半暗撲朔迷 離，充滿神秘主義色彩。“惡”字在法 文中有多重含義，如疾病、邪惡、丑惡、怪誕、 痛苦、損害等等。從民間傳統(tǒng)取材，作品具有 豐富的幻想，借古喻今。 指出，托爾斯泰“最感興趣的是心理過程本身，它 的形式，它的規(guī)律，用特定的術(shù)語來說，就是心 靈的辯證法”。 《 戰(zhàn)爭與和平 》 （ 18631869） 安得烈 ? 包爾康斯基 彼埃爾 ? 別素霍夫 娜塔莎 ? 羅斯托夫 庫拉根（金） 庫圖佐夫 作品以 1812年俄國的衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，以鮑爾 康斯基、別素霍夫、羅斯托夫、庫拉根四大家 族為主線在戰(zhàn)爭與和平的交替描寫中，展現(xiàn)了 廣闊的俄羅斯的社會生活畫面。 英國 托馬斯 哈代 ? 托馬斯 哈代（ 18401928） 威塞克斯系列 ——環(huán)境與性格小說 《 綠蔭下 》 《 卡斯特橋市長 》 《 遠(yuǎn)離塵囂 》 《 還鄉(xiāng) 》 《 苔絲 》 《 裘德 》 《 一雙湛藍(lán)的秋波 》 （ 《 一雙藍(lán)眼睛 》 ） 以 《 苔絲 》 為例解讀哈代的悲劇意識 ： 《 苔絲 》 ：苔絲 安璣 亞雷 苔絲的悲劇原因： ?從情節(jié)結(jié)構(gòu)看 ：環(huán)境 ——社會批判的主題 ?從情節(jié)構(gòu)成的特點看：大量的巧合、偶然性 —— 命運 ?個人 哈代的思考： ?外部世界是不可知的，人所處的外部世界 對人 來說是陌生的，充滿敵意的， 所以悲劇不可避 免 ?人就其本性而言是殘缺的、不可信賴 的、無所 作為的 ?放棄了信仰 《 裘德 》 ： 裘德 艾拉白拉 淑 哈代的長篇小說的寫作特征： ? 以哀婉悲觀的筆調(diào)來寫健康自然的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生 活的敗落、現(xiàn)代文明對鄉(xiāng)村觀念的滲入 ? 悲觀宿命的觀點和主題 ? 擅長通過人物的戀愛、婚姻生活來表現(xiàn)人物的 性格和命運 ? 喜歡寫小鎮(zhèn)生活中的小人物 ? 內(nèi)涵豐富、魅力獨具的大自然描寫。 《 道林 葛雷的畫像 》 ： 藝術(shù)具有絕對的真實性，藝術(shù)比生活本身更能 揭示生活的本質(zhì) 但 非道德的享樂主義的哲學(xué)同時受到質(zhì)疑甚至 是被顛覆 → 主題的雙重和矛盾 第四節(jié) 象征主義 早期： 19世紀(jì)中 —20世紀(jì)初 波德萊爾 蘭波 魏爾倫 馬拉美 后期： 20世紀(jì) 20—40年代 艾略特 瓦雷里 葉芝 梅特林克（戲劇 《 青鳥 》 ） 象征主義的文學(xué)追求： ?象征主義重主觀幻覺而輕客觀描寫，重藝術(shù)想像 輕現(xiàn)實再現(xiàn)，重暗示啟發(fā)輕明確表達(dá)。而“花”的含義則是具有文學(xué)色 彩，指美好、神奇的東西，如藝術(shù)、詩歌等等。形式：詩體 《 戀愛喜劇 》 《 布蘭德 》 《 培爾 金特 》 個人精神反叛 ? 中期： 18691884 社會問題劇。 《 復(fù)活 》 《 復(fù)活 》 題名含義： “復(fù)活”指作品中人物精神的復(fù)活，人