【正文】 若干張單片連在一起裝裱成折疊式的本子，稱冊頁本。解放前蘇州，揚州和上海等地有一種專裱紅白立軸對聯(lián)，專供婚喪喜慶之用的。謂之“讓局”。裝裱界稱之為門閂作用，意謂像門閂那樣牢牢地頂住，使斷折處不再斷裂。 （３）環(huán)境的原因：陳列環(huán)境溫濕度的變化，特別是大起大落的劇烈變化，常常導(dǎo)致書畫的開殼變形。 （２）用糊的干濕：折條紙的用糊要干濕得宜，干了會黏結(jié)不牢，濕了會帶來操作上的不便，部分還會造成畫幅的不均衡收縮。換言之，即將折條貼在斷折的中心位置。多貼千條當(dāng)然無一益處，但漏過一條也將后患無窮，它將直接導(dǎo)致重新修復(fù)裝裱好的書畫，再次出現(xiàn)新的斷折，讓人有前功盡棄的感覺。當(dāng)這樣的折條貼到畫芯背后的斷裂縫上時，特別時兩條折條緊挨在一起，由于折條的厚度造成的落差，折條與折條之間又會產(chǎn)生新的折痕。同樣，裱件下墻及在砑裝過程中的失誤，也會造成折痕，有些甚至是無法彌補的。 曲圈：就是畫的天桿上燈的銅鼻，用它拴絲A，以便懸掛。 二層：揭下的托紙，有時稍加勻填，即能謂其真畫者，叫“二層”，又叫“魂于”，因其是畫心二層，是命紙畫的靈魂。《裝潢志》謂：“王州世具法眼、家多珍秘，深究裝潢”。因由下向上翻動時，似折疊的車篷，因得名?！? 紙鑲綾邊裝：畫心由一色紙料裝飾，并在其左右各鑲綾邊。這要根據(jù)畫芯的長短畫畫幅長短的比例而定，一般鑲料長不超過畫芯長的，用一色裝裱就可以了，如一張三尺長的畫芯，加三尺長鑲料，裱成六尺長幅式的立軸，只用一色即可，在鑲料色彩的運用上，以突出畫芯的畫意為目的，不能用強烈的對比色，要使其美觀，大方為原則。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨立裝式。其形式橫、豎皆可，是一種簡易、方便的裝式。 小品：所謂小品，指面積較小的字畫。即圈的上下、另加天地。　 屏條：畫心由一色畫綾等鑲料裝飾，排掛在一起。 平開冊頁：是一種不加任何飾料，直接由宣紙托合的簡易裝飾。稱為“紅幫”。 覆背：就是畫幅背后整個的裱紙。 本文由斷折的成因、貼折條的材料、查折條的方法、貼折條的技巧、環(huán)境及其他五個方面分別來闡述。聚光燈在一幅書畫中的局部照射，引起該局部發(fā)熱，而使紙絹發(fā)脆，強度下降。國外利用未經(jīng)油漆的檜木板來刷折條紙，當(dāng)折條紙過濕了，木板會吸收部分水分，干時又會慢慢釋放出潮氣，加之配合一定的環(huán)境濕度，使折條紙延長保持一定的含濕量。試想一下，如果我們在給斷折畫線的時候，已經(jīng)有部分線條偏離了斷折的中心位置，而在貼條時，又因為馬虎等原因，將貼條貼歪，導(dǎo)致貼條的邊口與斷折齊平；這樣，不僅起不到加固的作用，反而更增加了這種斷折的嚴重性?！　∷摹①N折條的技巧　　裱畫界有這樣一句行話，叫做“寧可多貼千條，也不可放過一條”。 （３）宣紙的裁切：常規(guī)裁切折條紙，是把宣紙折成長約３０～４０、寬約１０厘米的一疊（約１０層），豎裁成約０．２厘米寬的窄條（兩頭保留些許不裁）。如果未干即翻身，常會在干濕交接處發(fā)生變形而產(chǎn)生折痕。它是題寫作者姓名和畫的內(nèi)容以及收藏者的姓名、年、月。如果把畫心的托紙揭掉，畫心則減色無神了，即無生命，故名“命紙”。其裱件平挺柔軟，鑲