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最新世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史習(xí)題——有答案(留存版)

  

【正文】 生產(chǎn)力的發(fā)展。這一時(shí)期,隨著大城市的崛起,無(wú)論政治,經(jīng)濟(jì)還是文化生活都發(fā)展到了最高潮,這種形式在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的表現(xiàn)就成為哥特式。貝倫斯,他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一,常被稱(chēng)為第一位工業(yè)顧問(wèn)設(shè)計(jì)師,他最有代表性的設(shè)計(jì)都與德國(guó)最有代表性的企業(yè)——德國(guó)通用電器公司聯(lián)系在一起,他全面負(fù)責(zé)該公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì),為公司樹(shù)立了一個(gè)統(tǒng)一的完整的企業(yè)形象,不僅開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系的先河,而且他與公司的合作開(kāi)創(chuàng)了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的先河。文杜里)二、名詞解釋?zhuān)款}5分,共30分)1.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。(南斯市)、____和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉。無(wú)論是物體的形狀,還是物體的表面裝飾,都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線(xiàn)條為主。答:安東尼 洛可可風(fēng)格是受來(lái)自中國(guó)等東方風(fēng)格啟發(fā)的產(chǎn)物,“洛可可”的含義是“貝殼形”,它源于法語(yǔ),因?qū)儆诼芬资鍟r(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格,所以也稱(chēng)“路易十五樣式”。四、論述題:(30分)論述包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格,歷史作用和影響及其歷史局限性。莫里斯倡導(dǎo)宣傳,英國(guó)的文藝批評(píng)家和作家___作理論指導(dǎo)。舒爾在德國(guó)的___創(chuàng)立了烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院。華裔美籍設(shè)計(jì)師,出生于中國(guó)廣州,從20世紀(jì)四十年代到1990年,他設(shè)計(jì)了上海美術(shù)館,紐約基輔灣公寓,香山飯店香港中國(guó)銀行大樓等著名建筑,這些建筑融合自然的空間理念,主導(dǎo)著貝聿銘一生的設(shè)計(jì),這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭。沃塞,美國(guó)古斯塔夫“計(jì)劃廢止制”及其影響。(6分)3、20世紀(jì)80年代以后,工業(yè)設(shè)計(jì)進(jìn)入了多元化的時(shí)期,后現(xiàn)代主義對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的影響表現(xiàn)為兩大主要特征:一是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)被否定、拋棄之后,設(shè)計(jì)師試圖能在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和結(jié)構(gòu)之上找到一條適合新時(shí)代和人們審美心理的發(fā)展之路。(“后現(xiàn)代主義”)俄國(guó)十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的,前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——________。波普(POP)來(lái)源于英語(yǔ)“大眾化”,作為一種藝術(shù)形式,最早起源于英國(guó)。并把這些思想貫徹于教學(xué)體系中,改變以往美術(shù)院校對(duì)學(xué)生片面的教學(xué)方法,實(shí)施“雙軌制”教育,每一門(mén)課程都由造型老師和技術(shù)老師共同教授,并有實(shí)習(xí)工廠與教學(xué)相結(jié)合,避免學(xué)生偏于技術(shù)而忽略審美因素方面的偏差。第二,在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其它各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。(5)、染識(shí)品設(shè)計(jì)。(理查德馬姆斯登被公認(rèn)為瑞典的“現(xiàn)代家具之父”,他在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中講究功能主義,強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的人情味,反對(duì)過(guò)分的機(jī)械化的風(fēng)格?!靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)雖然有密切的聯(lián)系,但兩者之間有著明顯的不同:“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格,把哥特式風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來(lái)源,而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格,完全走向自然風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線(xiàn),強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面,在裝飾上突出表現(xiàn)曲線(xiàn)、有機(jī)形態(tài),而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài),充分運(yùn)用了植物、昆蟲(chóng)、女人體和象征主義;把感覺(jué)因素引入了設(shè)計(jì),并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。在他的設(shè)計(jì)中,成功地把他的舞臺(tái)藝術(shù)生涯與工業(yè)設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái),發(fā)展了一種極富動(dòng)感的設(shè)計(jì)風(fēng)格。(10分)3、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征:但在吸收眾多設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格和其他相關(guān)藝術(shù)觀念的過(guò)程中,由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師并不是簡(jiǎn)單的因襲、照搬,而是從這些設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格和相觀藝術(shù)觀念中借鑒某些文化思想和藝術(shù)語(yǔ)言,因此,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)形成了自己特有的造型語(yǔ)言和獨(dú)特的色彩系列。(海牙)二戰(zhàn)后波蘭的招貼設(shè)計(jì)家_______,在20世紀(jì)六七十年代被稱(chēng)作是波蘭視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的精神領(lǐng)袖。它也并不是一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格變遷,也不是一般工作方法的調(diào)整,嚴(yán)格地講,它是一種設(shè)計(jì)策略的大變動(dòng),是一種牽動(dòng)世界諸多政治與經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的全球性思路,是一種關(guān)系到人類(lèi)社會(huì)的今天與未來(lái)的文化反省。其舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)都非常前衛(wèi),大量采用金屬色彩和強(qiáng)烈的色彩。漢密爾頓創(chuàng)作的《是什么使今日的家庭如此不同,如此具有魅力》反映了波普藝術(shù)的特征。這實(shí)質(zhì)上是一股具有強(qiáng)烈反叛味道的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。另外一個(gè)重要因素是與城市文化有著密切的關(guān)系。從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感。此舉不僅使他贏得了“空間時(shí)代”設(shè)計(jì)師的美名,而且使卡丹的名字與“先鋒”成為了同義詞。(勒科布西埃)20世紀(jì)50~60年代,烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院通過(guò)與_____的合作,真正實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)藝術(shù)教育服務(wù)于工業(yè)生產(chǎn)的教育宗旨,成為德國(guó)高度幾何化、理性化、功能化、高質(zhì)量化設(shè)計(jì)的典型?!奥扑埂痹O(shè)計(jì)的作品多半是試驗(yàn)性的,在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中所體現(xiàn)出來(lái)的共同特點(diǎn)表現(xiàn)為艷俗的、色彩絢麗的、非功能化。30年代,為可口可樂(lè)公司設(shè)計(jì)的“可口可樂(lè)”字樣的商標(biāo)形式,家喻戶(hù)曉。第四,主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇,反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。其組織和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特維奇等。(裝飾運(yùn)動(dòng))___年,包豪斯被納粹關(guān)閉,結(jié)束了它的14年歷程。德這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)由詩(shī)人兼文學(xué)家、設(shè)計(jì)師,被人譽(yù)稱(chēng)為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的威廉答:包豪斯的辦學(xué)宗旨是創(chuàng)造一個(gè)藝術(shù)與技術(shù)接軌的教育環(huán)境,培養(yǎng)出適合于機(jī)械時(shí)代理想的現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才,創(chuàng)立一種全新的設(shè)計(jì)教育模式。線(xiàn)條的表現(xiàn)手法分成曲線(xiàn)和直線(xiàn)兩派,其中曲線(xiàn)派以法國(guó)和比利時(shí)為代表,直線(xiàn)派以英國(guó)的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利離派為代表。高蒂最重要的作品是他為之投入了四十年之久,并且至死仍未能完成的______。第四,關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系,認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。因此,在英國(guó)和美國(guó)等國(guó)家產(chǎn)生了相當(dāng)大的反響。(1)建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中,代表人物有飛利浦從色彩運(yùn)用而言,具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征。凡(9分)3、由于包豪斯所處的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等環(huán)境,本身不可避免地存在著某些歷史局限性。二、反對(duì)理性主義,關(guān)注人性。在歐洲人眼里羅馬式是正統(tǒng)藝術(shù),繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥特”了。又稱(chēng)“改良高科技風(fēng)格”,是一種對(duì)具有工業(yè)化特征的高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔和調(diào)侃,具有高度的個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn)。以往的設(shè)計(jì)包括英國(guó)在內(nèi)的機(jī)械制品丑陋不堪,設(shè)計(jì)低劣,同時(shí)過(guò)分講究裝飾,矯飾做作的維多利亞之風(fēng)在設(shè)計(jì)中不斷蔓延,從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)失去了造型基礎(chǔ)而成了一個(gè)為裝飾而裝飾,畫(huà)蛇添足的東西。卷一填空題(每題1分,共10分)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是由“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”___倡導(dǎo)的。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)就是在此狀態(tài)日趨嚴(yán)重下發(fā)生的,它是以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征,旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量,復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。它常以現(xiàn)代主義高科技風(fēng)格的設(shè)計(jì)為基礎(chǔ),然后進(jìn)行任意的嘲弄,通過(guò)荒誕不經(jīng)的細(xì)節(jié)處理,表現(xiàn)設(shè)計(jì)師對(duì)工業(yè)化,高科技的厭惡和困惑。它以蠻族的粗狂奔放、靈巧、上升的力量體現(xiàn)教會(huì)的神圣精神。三、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化的歷史,注重產(chǎn)品的人文含義,主張新舊糅合,主張兼容并蓄。具體而言,主要有:一方面,由于它過(guò)于重視構(gòu)成主義理論,強(qiáng)調(diào)形式的簡(jiǎn)約,突出功能與材料的表現(xiàn),忽視人對(duì)產(chǎn)品的心理需求,影響了人與產(chǎn)品之間的情感和諧,機(jī)械、呆板、缺乏人情味和歷史感,因此受到“后現(xiàn)代主義”的批評(píng)。德洛。代表人物有家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)的艾林威柏、諾爾曼 從其出發(fā)點(diǎn)上,我們可以看出他的設(shè)計(jì)思想具有進(jìn)步意義,其中包含著很多真知灼見(jiàn)。(6分)2、在后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征之下,作為設(shè)計(jì)領(lǐng)域最重要分支之一的建筑,具有以下特征:第一,強(qiáng)調(diào)建筑的精神功能,注重設(shè)計(jì)形式的變化。(神圣家族教堂)英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響遠(yuǎn)不及“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”,在這場(chǎng)影響有限的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,取得了比較大成就的是______。海寧森的燈具設(shè)計(jì)以科學(xué)安排光線(xiàn)分布及講究與室內(nèi)建筑的融合而著稱(chēng)。主張?jiān)诮虒W(xué)中“藝術(shù)與技術(shù)”“教學(xué)與實(shí)踐”相結(jié)合的教育制度。莫里斯倡導(dǎo)宣傳和身體力行。摩根、科爾曼和美國(guó)辛辛納提市魯克伍德,陶瓷廠的產(chǎn)品具有工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)典型痕跡特征。(1933)______在工業(yè)設(shè)計(jì)上的運(yùn)用及生產(chǎn)積極效果,堪稱(chēng)20世紀(jì)50年代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的一大特點(diǎn)。4.“小客廳”風(fēng)格“小客廳”風(fēng)格是法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在室內(nèi)設(shè)計(jì)上創(chuàng)造出的一種風(fēng)格,這種風(fēng)格側(cè)重于富麗的材料、豪華的家具和親密的環(huán)境,在材料的運(yùn)用方面,使用亞洲的薔薇木、莧木、崖柏,巴西紅木、黑檀木和南非檸檬木,并喜歡用象牙和鯊革作為點(diǎn)綴,甚至把東方情調(diào)的藝術(shù)引入到室內(nèi)設(shè)計(jì)之中。第五,裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn),大量的裝飾都有東方式的,特別是日本式的平面裝飾特征,采用大量的卷草、花卉、鳥(niǎo)類(lèi)等為裝飾動(dòng)機(jī),使設(shè)計(jì)上有一種特殊的品味。(3)蓋茨,早年從事舞臺(tái)設(shè)計(jì),20年代后期轉(zhuǎn)入工業(yè)設(shè)計(jì)。四、論述題:(30分)論述裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格的形成因素和特征,及其與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別。(布萊恩公司)英國(guó)形成了20世紀(jì)60年代最具時(shí)代特征的風(fēng)格——_____。(Post Modernism) 是20世紀(jì)60年代產(chǎn)生于西方發(fā)達(dá)國(guó)家的文化思潮,它涉及到藝術(shù)、設(shè)計(jì)、文學(xué)、語(yǔ)言、歷史、政治、倫理、哲學(xué)等觀念形態(tài)的諸多領(lǐng)域,它是一場(chǎng)反叛現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思潮和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。純繪畫(huà)藝術(shù)從19世紀(jì)中葉開(kāi)始發(fā)生變化,一批著名畫(huà)家對(duì)非洲和南美洲的原始部落藝術(shù),以及南美洲原始部落文化的粗獷、強(qiáng)勁風(fēng)格特征表現(xiàn)出了極大的興趣,以至這些原始藝術(shù)成為設(shè)計(jì)師進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材。都市的環(huán)境和民眾的流行文化給藝術(shù)家提供借以進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)
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