【正文】 其它中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能。這是受工藝美術(shù)運動影響最早的領(lǐng)域，在形狀、裝飾材料上都應該是結(jié)構(gòu)和面的邏輯派生；每個室內(nèi)都采用和整個建筑相協(xié)調(diào)的材料。工藝美術(shù)運動時期的陶瓷設計雖仍以實用性小，主要供陳設與玩賞的藝術(shù)瓷為主，但在克里斯托夫摩根、科爾曼和美國辛辛納提市魯克伍德，陶瓷廠的產(chǎn)品具有工藝美術(shù)運動典型痕跡特征。受莫里斯的影響染織品設計采用大量的自然主義動機，特別是植物的枝條蔓葉，采用纏枝花的四方連續(xù)布局，內(nèi)中雜以各種小鳥，色彩比較優(yōu)雅樸實。（維也納分離派）英國的新藝術(shù)運動的影響遠不及“工藝美術(shù)運動”，在這場影響有限的設計運動中，取得了比較大成就的是格拉斯哥四人團，其領(lǐng)袖人物是＿＿＿。（彼得（1933）＿＿＿＿＿＿在工業(yè)設計上的運用及生產(chǎn)積極效果，堪稱20世紀50年代美國工業(yè)設計發(fā)展的一大特點。漢密爾頓）二、名詞解釋（每題5分，共30分）1882年，阿瑟麥克墨多以莫里斯事務所的運行模式為范本，創(chuàng)設了“世紀行會”。后來，在新藝術(shù)運動的影響下，以瓦格納為代表的維也納學派他們標榜和傳統(tǒng)與正統(tǒng)藝術(shù)分道楊鑣,幫自稱“分離派”，其口號是“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，代表人物有建筑家奧托風格派是指1917年，荷蘭以《風格》雜志為核心的基礎(chǔ)上，形成的以青年藝術(shù)家為成員的松散藝術(shù)團體。4.“小客廳”風格“小客廳”風格是法國裝飾藝術(shù)運動在室內(nèi)設計上創(chuàng)造出的一種風格，這種風格側(cè)重于富麗的材料、豪華的家具和親密的環(huán)境，在材料的運用方面，使用亞洲的薔薇木、莧木、崖柏，巴西紅木、黑檀木和南非檸檬木，并喜歡用象牙和鯊革作為點綴，甚至把東方情調(diào)的藝術(shù)引入到室內(nèi)設計之中。這種反映以人為中心的設計思想，使瑞典家具在國際市場上長盛不衰。羅“少則多”的思想和影響發(fā)展而來的?！肮に嚸佬g(shù)”運動風格的特征具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化大生產(chǎn)。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平面裝飾特征，采用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機，使設計上有一種特殊的品味。2.“美國工業(yè)設計四元老”對現(xiàn)代主義設計的貢獻是什么？答：“美國工業(yè)設計四元老”有：華特德萊福斯。（2）羅威首先從事雜志插圖畫設計，后開設事務所從事產(chǎn)品設計，他幾乎是現(xiàn)代工業(yè)設計的同義詞，其最大成就是對眾多新技術(shù)產(chǎn)品的出色改進。（3）蓋茨，早年從事舞臺設計，20年代后期轉(zhuǎn)入工業(yè)設計。1932年，蓋茨出版了《地平線》一書奠定了他在工業(yè)設計史中的地位。他設計最成功之處在于堅持設計是為了人類服務。他們反對一切固有觀念，認為整個世界是通過感性來認識的，沒有先驗的模式。四、論述題：（30分）論述裝飾藝術(shù)運動的風格的形成因素和特征，及其與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系和區(qū)別。首先，從造型語言來說，它趨于幾何但又不過分地強調(diào)對稱，趨于直線但又不囿于直線。裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代主義運動雖然都主張采用新的材料，主張機械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術(shù)運動”所強調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內(nèi)容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同的設計藝術(shù)風格。（冰島）20世紀初，就在德國現(xiàn)代主義設計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設計風格特征的運動——“風格派”運動，其核心人物有＿＿＿＿、蒙德里安、和里特維爾。（布萊恩公司）英國形成了20世紀60年代最具時代特征的風格——＿＿＿＿＿。（亨利克（維納阿爾托等。（Post Modernism） 是20世紀60年代產(chǎn)生于西方發(fā)達國家的文化思潮，它涉及到藝術(shù)、設計、文學、語言、歷史、政治、倫理、哲學等觀念形態(tài)的諸多領(lǐng)域，它是一場反叛現(xiàn)代主義設計的思潮和設計運動。三、簡答題：（每題10分，共30分）“荷蘭風格派”的藝術(shù)特征。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對稱性外，非對稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。對埃及古代裝飾風格的借鑒。純繪畫藝術(shù)從19世紀中葉開始發(fā)生變化，一批著名畫家對非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)，以及南美洲原始部落文化的粗獷、強勁風格特征表現(xiàn)出了極大的興趣，以至這些原始藝術(shù)成為設計師進行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材。這種色彩效果在后來的裝飾藝術(shù)運動設計作品中得到了充分的反映。這種前衛(wèi)感受自然也就成了設計師進行設計的推動力，并直接影響到其它產(chǎn)品的設計。波普藝術(shù)主張藝術(shù)反映生活，把生活中最常見、最流行、最熟為人知的物品搬進畫面中來，并用最普通、最流行、最熟為人知的方式加以表現(xiàn)，其主張是建立在現(xiàn)代社會工業(yè)化產(chǎn)品的普及和無孔不入。都市的環(huán)境和民眾的流行文化給藝術(shù)家提供借以進行構(gòu)思創(chuàng)作的體驗。本質(zhì)特征：一、設計與創(chuàng)作題材都直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。四、論述題：（30分）論述第二次世界大戰(zhàn)以后，意大利現(xiàn)代設計的風格的轉(zhuǎn)變與形成。（８分）到了60年代隨著意大利經(jīng)濟的快速發(fā)展，50年代以來初步形成的設計風格最終得以確立，具體特征是：（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；（2）既有設計的高技術(shù)性，又保存了相當手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味。（７分）。（１０分）在60、70年代，意大利的一些激進設計家在社會轉(zhuǎn)型時期，成立了一些激進設計組織，并且開展了一系列“反設計”運動，把設計當作表達意識形態(tài)，弘揚個性和直擊社會的手段，通過刺激、新奇的設計來表達設計觀點；主張走“另外的道路”，提供“壞品味”或者任何非正統(tǒng)的風格，反對正統(tǒng)的國際主義設計，反對現(xiàn)代主義風格，開始了標新立異、不循常規(guī)而大膽的設計探索。具體表現(xiàn)在設計界奉行“實用加美觀”的設計原則，意大利設計形式明顯受到美國樣式主義設計和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響。三、設計風格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果：機械的、冷漠的、簡化的、輕率的、逗樂的和引人注目的色彩。1956年英國畫家理查德它的思想根源來自美國的大眾文化，比如好萊塢電影、搖滾音樂等?！安ㄆ账囆g(shù)”來源及其本質(zhì)特征。汽車設計樣式的影響。20世紀初期，芭蕾舞不僅在表演造型、舞蹈編排，而且在服裝設計和舞臺設計等方面，都與傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)有著巨大的區(qū)別。正是借鑒了埃及古代裝飾藝術(shù)，所以裝飾藝術(shù)運動的設計師往往把簡單明快的從自然抽象出來的幾何圖案加以變形處理，運用到自己的設計中，很快使自然裝飾題材和絢麗的裝飾色彩成為一種流行時尚。第四，在造型上，非常特別地反復運用經(jīng)濟和結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。它主要由以下四個方面的鮮明特征：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家居和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最為基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”。是20年代80年代出現(xiàn)的一股設計潮流，它是一個內(nèi)涵相當寬泛的概念，由于其涵義與生態(tài)設計、環(huán)境設計、生命周期設計或環(huán)境意識設計等概念比較接近，都強調(diào)生產(chǎn)與消費，需要一種對環(huán)境影響較小的設計，因而在各種場合經(jīng)常被互換使用。是法國一位大名鼎鼎的時裝設計師，他將現(xiàn)代社會稱為“統(tǒng)一性別”的時代，為此設計了許多男女都能穿的便裝，如著名的“蝙蝠”寬松衣衫，和貼身服裝相結(jié)合，形成了“都市牧人”式的服裝款式。代表人物有瑞典的布魯諾雅荷爾摩和娜娜(生態(tài)設計)在20世紀六七十期間，荷蘭的現(xiàn)代主義設計突飛猛進，有兩個中心阿姆斯特丹和＿＿＿。（馬列維奇）19世紀末20世紀初，法國現(xiàn)代主義的設計并不突出，但還是出現(xiàn)了＿＿＿＿＿，法國現(xiàn)代主義建筑運動的杰出代表，號稱現(xiàn)代主義運動中最有影響力的三位大師之一。二是兩者的服務對象有所不同，“裝飾”藝術(shù)稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統(tǒng)立場，即為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權(quán)貴的設計，其對象是當時正處在上升時期的資產(chǎn)階級；而現(xiàn)代主義則強調(diào)設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務，因此，它帶有一定的左傾性，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。（７分）４、與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系和區(qū)別：由于裝飾藝術(shù)運動與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生與發(fā)展，因此，它不可避免地受到現(xiàn)代主義運動的影響，兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。(３分)２、形成因素：a、對埃及古代裝飾風格的借鑒b、從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感c、受舞臺藝術(shù)的影響d、受汽車設計樣式的影響除了上述四個方面的淵源以外，“新藝術(shù)運動”中的“維也納分離派”和以麥金托希為代表的“格拉斯哥學派”在設計形式上追求的幾何化，立體主義幾何化繪畫語言、現(xiàn)代主義的設計藝術(shù)理念、野獸派繪畫獨特的藝術(shù)手法和鮮艷的色彩等，也都在一定程度上影響了裝飾藝術(shù)運動的產(chǎn)生和發(fā)展。他們關(guān)注材料本身的肌理、色彩等，在裝飾方面無一定的秩序和模式，在色彩方面不遵守傳統(tǒng)的色彩觀念及搭配，不分主調(diào)色和背景色，并置不同色塊，使色彩相互干擾產(chǎn)生顫動，從而造成一種愉快、詼諧的效果?！奥扑埂痹O計運動。1929年他開設自己的工業(yè)設計事務所。他確定了工業(yè)設計的程序，體現(xiàn)了許多現(xiàn)代工作設計的原則，奠定了現(xiàn)代工業(yè)設計程序、方法的基礎(chǔ)。重要的設計如1935年的“可的斯波”電冰箱成為冰箱設計的新浪潮，至今冰箱的結(jié)構(gòu)和外形仍未脫離其模式。他的設計生涯與世界最大的攝影器材公司柯達公司聯(lián)系在一起。羅威、貝爾哥特式、羅可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運動的三大源泉。第三，提倡哥特式風格和其它中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能。答：工藝美術(shù)運動是起源于英國19世紀下半