【正文】 塔》 D 逆向敘述 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)窗體頂端1 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。“長鏡頭”與“蒙太奇”窗體頂端1 認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。 C 《紅高粱》 D 詩化 3 法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。D 《臥虎藏龍》 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異窗體頂端1 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。D 歷史不同 3 電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。5 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。C 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。 正確答案： C A 利益需求 A 知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) A 《建國大業(yè)》 B 《愛情麻辣燙》 B 賈樟柯 C 李保田 C 精英意識(shí)形態(tài) D 《有話好好說》 大眾文化概述窗體頂端1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。5 電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。 B 偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。A 《偷自行車的人》 A 盧米埃爾兄弟 B 《鄰居》 C 《有話好好說》 C 浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 C 用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音 C 浮士德 D 中國樣板戲電影 4 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。 A、視覺B、聽覺C、想象D、觸覺2電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。 B、辯證思維 B、情緒 A、《浮華世界》 A、《浮華世界》 C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》我的答案：D4電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。（）我的答案：√5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）我的答案：6巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：D2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、時(shí)間需要停止B、畫寬不能變化C、造型是暫時(shí)的D、在運(yùn)動(dòng)中造型我的答案：D3下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。B、如今，視覺文化已重新崛起。A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、以上都對(duì)我的答案：A4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。A、《甲方乙方》B、《頑主》C、《不見不散》D、《一地雞毛》我的答案：B4下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。（）我的答案：4香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》我的答案：D4大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》C、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》我的答案：D4電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：√4英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。D、以上都對(duì)我的答案：D3相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。A、舞臺(tái)劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化我的答案：D3下列電影中，改變自散文的是（）。A、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是我的答案：B3我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D2（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。（）我的答案：√《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析已完成1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。 B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)。 D、格里菲斯我的答案：C窗體底端5盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（）。 A、導(dǎo)演是格里菲斯 B、《紅色沙漠》窗體頂端 D、有自己的語言方式我的答案：D6王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。 D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾2下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（D）。 4 紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。2 意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。A 弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。（）A 民族英雄 A 電影視覺感官印象化、感性抒情 （） 電影的意識(shí)形態(tài)性例舉窗體頂端1 下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。3 電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。D 以上都對(duì) 電影是意識(shí)形態(tài)的表述窗體頂端1 電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。D 殺死日本鬼子 3 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。C 國家成長、民族再生 B 弗洛伊德 A 用美學(xué)理念看待宗教 B 電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C 電影敘事方式、節(jié)奏的變化 B 生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 B 如今，視覺文化已重新崛起。 A 電影的對(duì)話要符合人物性格 （） C 心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長 B 德國 A 母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 A 向上和向下的力 （）（） C 《39級(jí)臺(tái)階》 （）（） A 《浮華世界》 D 《天堂電影院》 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。 C 《后窗》 C 《愛德華大夫》 B 意識(shí)形態(tài) C 傳播內(nèi)容 B 音樂、文學(xué)、戲劇 A 上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 （） D 現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 2 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。 B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式B 聽覺 A 它是電影理論史上非常有名的一句話。C 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。 D 《愛情三部曲》 5 電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。4 下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。D 電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。 A 維爾托夫 空間連續(xù)性是指使用景深鏡頭3 （）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。數(shù)字化與高科技窗體頂端1 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。C 現(xiàn)場(chǎng)性 直接性D 人和自行車的關(guān)系 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。4 我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。電影與戲劇的差異窗體頂端1 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。C 電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。 （）（）畫面構(gòu)圖、色彩、光線、音響A 前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 B 靜中求動(dòng) C 小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D 《英雄》 《英雄》賞析窗體頂端1 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。D 采用了平行蒙太奇形式 3 下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。D 以上都對(duì) 4 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。2 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。 我的答案：B得分： A 它可以讓觀眾角色替代 A 《雍正王朝》 B 主流意識(shí)形態(tài) C 它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D 中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 3 電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。5 下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。 A 統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) A 題材 A 美國類型電影 B 自我分裂 B 《對(duì)角線交響曲》 B 《小武》 C 尊重主觀的表達(dá) C 他們的電影劇情結(jié)局清晰 C 主體性 D 《低俗小說》 2 現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。C 電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討 B 人口來源豐富 C 《低俗小說》 D 音樂中的無調(diào)性音樂 6 下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。（對(duì)）3美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。 C、社會(huì)交往 C、時(shí)間 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 B、《絕世歌王》 B、《放大》 D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)我的答案：D窗體底端6電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。我的答案：C3格里菲斯的代表作有（）。A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述我的答案：B5“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：√巴贊及其理論已完成1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。（）我的答案：√數(shù)字化與高科技已完成1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、不同場(chǎng)景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線我的答案：C3口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。A、畫面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響我的答案：B4和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（）我的答案：√電影是意識(shí)形態(tài)的表述已完成1電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A、《雍正王朝》B、《渴望》C、《編輯部的故事》D、《劉羅鍋》我的答案：A5在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。（）我的答案：√電影的民族文化性與世界文化性已完成1馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A、陳凱歌民族電影B、馮式賀歲電影C、張藝謀農(nóng)民電影D、王家衛(wèi)文藝電影我的答案：B3下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：A3張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格我的答案：D3具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》我的答案：D2電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系我的答案：D2所謂“戲劇的戲核”是指（）。（）我的答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成1認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。（）A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。 C、梅里愛窗體頂端 A、《雨中曲》 D、《奪魂島》我的答案：D窗體底端4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 C、被社會(huì)大眾接受（）正確答案：對(duì)、電影就是我們的生活1下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（B）。D 20世紀(jì)80年代 8 下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。C 《大話西游》 B