【正文】 塔》 D 逆向敘述 蒙太奇的理論化和理論總結窗體頂端1 《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。 5 巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現實生活的整體感，表現在（）。“長鏡頭”與“蒙太奇”窗體頂端1 認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（）。 C 《紅高粱》 D 詩化 3 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現了人的內心世界，表現了人的潛意識的流動。D 《臥虎藏龍》 電影藝術與語言藝術的本質差異窗體頂端1 和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。D 歷史不同 3 電影作為造型藝術，它的特點是（）。5 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。C 現在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。 正確答案： C A 利益需求 A 知識分子精英意識形態(tài) A 《建國大業(yè)》 B 《愛情麻辣燙》 B 賈樟柯 C 李保田 C 精英意識形態(tài) D 《有話好好說》 大眾文化概述窗體頂端1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。5 電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。 B 偏重農村，中華文化的發(fā)源地。A 《偷自行車的人》 A 盧米埃爾兄弟 B 《鄰居》 C 《有話好好說》 C 浪漫主義和現實主義結合 C 用后期配音替代現場采集的聲音 C 浮士德 D 中國樣板戲電影 4 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。 A、視覺B、聽覺C、想象D、觸覺2電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。 B、辯證思維 B、情緒 A、《浮華世界》 A、《浮華世界》 C、再現主義美學 D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》我的答案：D4電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。（）我的答案：√5《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）我的答案：6巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現實主義導演要去發(fā)現現實生活中本身存在的戲劇性。A、電影產業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術帶來更多形式C、市場自由化經濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值我的答案：D2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、時間需要停止B、畫寬不能變化C、造型是暫時的D、在運動中造型我的答案：D3下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。B、如今，視覺文化已重新崛起。A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領導D、以上都對我的答案：A4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。A、《甲方乙方》B、《頑主》C、《不見不散》D、《一地雞毛》我的答案：B4下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。（）我的答案：4香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現代化，表現了現代人的心靈痛苦。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》我的答案：D4大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》C、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》我的答案：D4電影《有話好好說》結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。（）我的答案：√4英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術的宗教激情。D、以上都對我的答案：D3相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。A、舞臺劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化我的答案：D3下列電影中，改變自散文的是（）。A、演員精彩的表演B、設置矛盾與沖突的技巧C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是我的答案：B3我們所說的電影語言具有一種時空表現的自由度，這里的時空指（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。（）我的答案：√《戰(zhàn)艦波將金號》賞析已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內容是（）。C、同一個故事結局，由不同人講述。 B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。 D、格里菲斯我的答案：C窗體底端5盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。 A、導演是格里菲斯 B、《紅色沙漠》窗體頂端 D、有自己的語言方式我的答案：D6王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。 D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀實的表現方式C、影片反思了影像與現實間的關系D、影片內容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾2下列關于電影與現實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）。 4 紀實主義電影美學的源頭是（）。2 意大利現實主義風格的電影作品不包括（）。A 弘揚少數民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。（）A 民族英雄 A 電影視覺感官印象化、感性抒情 （） 電影的意識形態(tài)性例舉窗體頂端1 下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。3 電影中的意識形態(tài)指（）。D 以上都對 電影是意識形態(tài)的表述窗體頂端1 電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。D 殺死日本鬼子 3 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。C 國家成長、民族再生 B 弗洛伊德 A 用美學理念看待宗教 B 電影內部敘事方式、節(jié)奏的變化 C 電影敘事方式、節(jié)奏的變化 B 生活方式、物質產品、人類精神結晶 B 如今，視覺文化已重新崛起。 A 電影的對話要符合人物性格 （） C 心理時長、放映時長、實際時長 B 德國 A 母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 A 向上和向下的力 （）（） C 《39級臺階》 （）（） A 《浮華世界》 D 《天堂電影院》 2 以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。 C 《后窗》 C 《愛德華大夫》 B 意識形態(tài) C 傳播內容 B 音樂、文學、戲劇 A 上世紀六七十年代電影是宣傳工具 （） D 現實風格 2 電影就是我們的生活，已經成為我們生活的一部分。 B、影片采用了紀實的表現方式B 聽覺 A 它是電影理論史上非常有名的一句話。C 所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。 D 《愛情三部曲》 5 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。4 下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。D 電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。 A 維爾托夫 空間連續(xù)性是指使用景深鏡頭3 （）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。數字化與高科技窗體頂端1 電影在數字化與高科技階段的代表導演是（）。C 現場性 直接性D 人和自行車的關系 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。4 我們所說的電影語言具有一種時空表現的自由度，這里的時空指（）。電影與戲劇的差異窗體頂端1 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。C 電影中有很多絮絮叨叨的對話。 （）（）畫面構圖、色彩、光線、音響A 前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B 靜中求動 C 小農經濟模式 D 《英雄》 《英雄》賞析窗體頂端1 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調是紅色和藍色。D 采用了平行蒙太奇形式 3 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。D 以上都對 4 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。2 電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。 我的答案：B得分： A 它可以讓觀眾角色替代 A 《雍正王朝》 B 主流意識形態(tài) C 它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D 中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 3 電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。5 下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。 A 統(tǒng)一的質量評判標準 A 題材 A 美國類型電影 B 自我分裂 B 《對角線交響曲》 B 《小武》 C 尊重主觀的表達 C 他們的電影劇情結局清晰 C 主體性 D 《低俗小說》 2 現代主義電影是一種關注內心，關注自我如何尋找到完整性的電影。C 電影中含有對個體人性的探討 B 人口來源豐富 C 《低俗小說》 D 音樂中的無調性音樂 6 下列電影中，不含有后現代主義風格的是（）。（對）3美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現出現實生活當中難得一見的東西。 C、社會交往 C、時間 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 B、《絕世歌王》 B、《放大》 D、紀實主義美學我的答案：D窗體底端6電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。我的答案：C3格里菲斯的代表作有（）。A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述我的答案：B5“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）我的答案：√巴贊及其理論已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（）。（）我的答案：√數字化與高科技已完成1電影在數字化與高科技階段的代表導演是（）。A、不同場景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時間線我的答案：C3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A、畫面構圖B、劇本C、色彩D、音響我的答案：B4和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。C、現在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。（）我的答案：√電影是意識形態(tài)的表述已完成1電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、《雍正王朝》B、《渴望》C、《編輯部的故事》D、《劉羅鍋》我的答案：A5在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。（）我的答案：√電影的民族文化性與世界文化性已完成1馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A、陳凱歌民族電影B、馮式賀歲電影C、張藝謀農民電影D、王家衛(wèi)文藝電影我的答案：B3下列電影中，表現出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（）。A、市民意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài)我的答案：A3張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格我的答案：D3具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、《一個都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》我的答案：D2電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個窮人偷了自行車D、人和自行車的關系我的答案：D2所謂“戲劇的戲核”是指（）。（）我的答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成1認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（）。（）A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D5《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。B、同一個人的故事，由不同人表演。 C、梅里愛窗體頂端 A、《雨中曲》 D、《奪魂島》我的答案：D窗體底端4下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 C、被社會大眾接受（）正確答案：對、電影就是我們的生活1下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（B）。D 20世紀80年代 8 下列文化特征中，不是后現代主義電影的是（）。C 《大話西游》 B