【正文】 34．（1）作者以政治腐敗作為他們必然衰敗的根本原因。劇中很多曲詞能將抒情、寫景和人物塑造融為一體，文采斐然，美不勝收。（3）粗線條勾勒與工筆細(xì)描的結(jié)合。《三國演義》在人物塑造方法方面，采用了類型化的手法。他們提倡學(xué)古人的精神，積儲文學(xué)底蘊(yùn)，這與單純在形式上蹈襲古風(fēng)有很大區(qū)別，客觀上對糾正擬古流弊有積極意義。他們深受李贄“童心說”的影響，提出“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆流出，不肯下筆”（袁宏道《敘小修詩》）。作者讓劇中的青年男女為了愛情，出生入死，除了濃厚浪漫主義色彩之外，更重要的是賦予了愛情能戰(zhàn)勝一切，超越生死的巨大力量。而臨川派主張內(nèi)容重于曲律。第四十章明代戲曲一、名詞解釋四聲猿：是徐渭的雜劇作品?！岸摹奔础冻蹩膛陌阁@奇》和《二刻拍案驚奇》，是作者凌濛初對“三言”的模仿之作。所謂世態(tài)，指的是整個社會狀況和各種社會矛盾沖突；所謂人情，包含人的思想、情感、心理、愿望和理想等整個精神世界?！端疂G傳》前半部分的結(jié)構(gòu)有何特色？這種結(jié)構(gòu)與內(nèi)容有何關(guān)系？《水滸傳》由相對獨立完整的各個故事連接成一個整體?！叭^”：《三國演義》在人物描寫方面，采用類型化的寫法，塑造了許多成功的人物形象，其中影響最大的是毛宗崗所說的“三絕”，即最具智慧的諸葛亮、忠義之士關(guān)羽以及奸詐的曹操。元代南戲在體制上有什么特點？參考答案：南戲原來是一種地方劇種，它以表現(xiàn)家庭內(nèi)容為主，曲調(diào)輕柔婉轉(zhuǎn)，以管樂伴奏為主，劇中各個角色可以分唱或合唱，一部戲沒有固定的場次限制，每出戲也不要求通押一韻，也不限用同一宮調(diào)中的曲牌。情節(jié)離奇而內(nèi)涵深刻，而且具有濃厚的抒情氣息，對《牡丹亭》有直接的啟發(fā)作用。它將漢元帝寫成對王昭君有著深厚愛情的人物，同時突出了王昭君對漢朝的感情，讓她以身報國，投水自殺。王實甫將這兩個陣營的人寫得涇渭分明，態(tài)度毫不含糊，并以此來展開矛盾沖突。以《竇娥冤》、《魯齋郎》、《蝴蝶夢》為代表。它包括小令、套數(shù)兩種主要形式。吳文英號夢窗。中興四大詩人：尤袤、楊萬里、范成大、陸游，又稱南宋四大家。元雜?。菏窃藢⑺坞s劇、金院本和金諸宮調(diào)的形式整合在一起，又吸收了唐以前的種種戲曲元素，最后創(chuàng)造出元雜劇這種獨具民族特色的戲曲形式。他的詩平易流暢，簡雅古淡，在宋初白體詩中獨樹一幟。主要代表人物是：馮延巳、李璟和李煜父子。4唐傳奇：唐代文言短篇小說的通稱，因內(nèi)容多傳述奇聞異事，故稱。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句?！对娊?jīng)》中有十五國風(fēng)，后人引申把詩歌也稱為?風(fēng)??！袄疃拧敝傅氖鞘⑻圃娙死畎缀投鸥Γ弧靶±疃拧眲t是指晚唐詩人李商隱和杜牧。兩人友誼深厚，寫有大量酬唱詩，編寫《劉白唱和集》三卷。狹義是指元稹、白居易詩中的次韻相酬的長篇排律和包括艷體在內(nèi)的流連光景的中短篇雜體詩。但也有一些作品流露出人生無常的陰郁情緒。被賀知章稱為“詩仙”1七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風(fēng)光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進(jìn)取精神，顯示濃厚的生活氣息，風(fēng)格多慷慨悲壯。四人中，以杜審言成就最高。題材擴(kuò)大了，思想嚴(yán)肅了，五言八句的律詩形式也有了初步的定型。志怪小說:多指超現(xiàn)實的神靈鬼怪之事，魏晉南北朝時期大量產(chǎn)生，是與當(dāng)時宗教迷信思想的盛行有關(guān)的。代表這種主流派風(fēng)格的作家，當(dāng)首推潘岳和陸機(jī)。他們發(fā)言玄遠(yuǎn)，任性放達(dá)，飲酒服藥，一進(jìn)頗有名聲。北地三才:北魏至北齊時期，北朝出現(xiàn)了幾位比較正統(tǒng)的詩文作家，模仿南朝詩文創(chuàng)作，雖然水平有限，難與南朝相比，但它卻標(biāo)志著北朝文學(xué)開始復(fù)蘇，也邁開了南北文學(xué)融合的第一步。四杰在文學(xué)主張上都竭力反對華而不實的綺靡之風(fēng)，提倡抒發(fā)真情實感?！杜f唐書》本傳：“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當(dāng)時頗有學(xué)其體者，時人謂之上官體。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。以詩歌全面而深刻地反映時代的變化，他以盛唐人的眼光，帶著盛唐詩歌的偉大氣魄，全面反映戰(zhàn)亂以后的現(xiàn)實，及對現(xiàn)實矛盾、人們痛苦做了深刻的揭露。1詩鬼：指中唐著名詩人李賀，以樂府詩著稱。郊、島之詩風(fēng)格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狹隘窄小,破碎迫促,且講究苦吟推敲,錘字煉句,往往給人以寒瘦窘迫之感,。兩人有著相似的政治立場和人生經(jīng)歷，都因參加王叔文“永貞革新”而被貶。古文運(yùn)動扭轉(zhuǎn)了六朝至唐初駢文統(tǒng)治文壇的局面，在散文的思想與藝術(shù)發(fā)展上也都取得了重大成就。他們的駢文大都雕鏤精工，用典深僻，詞彩繁縟，風(fēng)格更為華麗濃艷，以李商隱的駢文最具代表性。4律詩：律詩是中國近體詩的一種，發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。其主講者稱為“俗講僧”。南唐詞人：指出現(xiàn)于五代時期南唐的一群詞人。代表作家有李昉、徐鉉、王禹偁等人。江西詩派：南宋呂本中作《江西詩社宗派圖》，并刊出詩集，因之得名。有用事、造語、煉字等方面煞費苦心，既新奇工巧又儲蓄深婉。他們的詞風(fēng)大體相似，后世因而稱之為花間派。這種在體制上與宋元話本大致相同、具雅俗共賞性質(zhì)的白話短篇小說，即是“擬話本”。前期的創(chuàng)作中心在大都（今北京），后期的創(chuàng)作中心在杭州。例如，在《西廂記諸宮調(diào)》中，孫飛虎兵圍普救寺一事占了相當(dāng)長的篇幅，它實際上是游離于主線之外的，王實甫毅然將它壓縮得很短，這樣就使主線更為分明突出。藝術(shù)上最大的特點是具有濃厚的抒情色彩，能通過人物內(nèi)心的細(xì)致描寫，表現(xiàn)人物的精神面貌，并且化用了大量古典詩詞的意境、意象，語言極其華美。張、王分離，張因病臥床，月夜魂追王成親。元代散曲的發(fā)展情況如何？各階段的代表作家有哪些？參考答案：元代的散曲的發(fā)展也如雜劇，大致可以大德為界，分為前后兩個時期?！捌邔嵢摗保哼@是關(guān)于《三國演義》藝術(shù)構(gòu)思的一種說法。金本：指的是明末清初，江蘇吳縣人金人瑞對《水滸傳》進(jìn)行評改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改為“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《貫華堂第五才子書施耐庵水滸傳》。這些人物之所以刻畫得很成功，是因為作者在塑造他們時，往往是將神性、人性、動物性三個方面結(jié)合起來，把他們當(dāng)人來寫，使之具有人的思想、行為的人性的特點，同時又有神的威力和動物的外貌等特點，既親切又具有超現(xiàn)實的色彩。這類作品在寫才子佳人的“才”與“色”時，又十分強(qiáng)調(diào)“真情”，這是明代思潮的特點?！叭浴薄岸摹痹谶x材上，表現(xiàn)出與前期什么不同的時代特征？它向讀者展示的是一幅市井社會的風(fēng)情畫，其特點是：一是商人成了最活躍的形象。二是對曲律的看法不同。這種不同，是時代的差異造成的。唐宋派中成就最突出的是歸有光。竟陵派是稍后于公安派的文學(xué)流派。（4）張冠李戴，移花接木。即既寫人物的傳奇色彩和超人之處，又寫他們的性格弱點和成長過程，避免了因過分夸張而失真的毛病。而正是這一系列富于幻想的藝術(shù)構(gòu)思，才構(gòu)成了此劇結(jié)構(gòu)的骨架和支柱，為表達(dá)“情之所必有”這一主旨起到了十分重要的作用?！短一ㄉ取芬粍【哂泻軓?qiáng)的社會意義。整個賈府生活奢華無度，個人無節(jié)制、無止境的欲求又導(dǎo)致相互之間的勾心斗角、爾虞我詐，這些都揭露出賈府榮華富貴的表面之下所掩蓋的無法治愈的癰疽?！堕L生殿》主張用佛家出世來超越和解決這個矛盾。即作品中的人物往往在穩(wěn)定中求變化，單一中求豐富，其性格既有主調(diào)，又有多個側(cè)面。即重要形象都有一個主要的、突出的特征，它在形象內(nèi)部諸因素中占決定性位置，這一特征足以托起整個形象。29．《三國演義》在藝術(shù)上取得成功的基本條件，就是其運(yùn)用虛實相間的藝術(shù)觀念，正確處理了歷史真實與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系問題?？傊瑥?qiáng)調(diào)真實與變化是公安派理論的核心。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。明雜劇體制變化有何特點？明雜劇體制變化的特點是傳奇化。明清傳奇：“傳奇”最早特指唐代的短篇文言小說，宋代話本小說中也有“傳奇”一類；但元末明初的學(xué)者們也有人將元雜劇稱為“傳奇”，原因之一在于許多唐傳奇都曾被元雜劇改編成劇本，而大部分雜劇也都帶有濃郁的傳奇色彩。從魯迅起，一般又將“三言”之后的白話短篇小說都?xì)w屬于“擬話本”一類。二、論述題《金瓶梅》在小說發(fā)展史上有何新的成就與貢獻(xiàn)？ 第一、《金瓶梅》是與過去的“世代累積型”不同的第一部“個人獨創(chuàng)型”長篇小說。”后來，在《中國小說的歷史的變遷》中，又進(jìn)一步指出：“當(dāng)時的思想，是極模糊的。作者筆下的戰(zhàn)爭寫的豐富多彩、變化無窮。此劇開頭明確說“不關(guān)風(fēng)化體，縱好也枉然”，是為了宣揚(yáng)封建倫理道德，表揚(yáng)“有貞有烈趙貞女，全忠全孝蔡伯喈”。南戲：南戲原來是一種地方劇種，因為它流行于浙江溫州（溫州古名永嘉）一帶，所以又稱為“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。馬致遠(yuǎn)雜劇總的特點是什么？ 參考答案：在眾多的元雜劇中，馬致遠(yuǎn)的創(chuàng)作最集中地表現(xiàn)了當(dāng)時文人的內(nèi)心矛盾和思想苦悶，與此相聯(lián)系，他作品中的人物形象不夠鮮明突出，缺乏戲劇沖突的緊張感，而重在抒情，借以表現(xiàn)自我，因而容易引起舊文人的共鳴。王實甫《西廂記》的主要成就是什么？ 參考答案：《西廂記》在藝術(shù)上有很高的成就，表現(xiàn)在：第一，突破了元雜劇一本四折的通例，多達(dá)五本二十一折。其特點是肯定女性對于婚姻的自主選擇。元曲四大家：指的是元代的四位著名的雜劇作家，即關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。它于北宋末年流行于浙江溫州一帶，稱永嘉雜劇或溫州雜劇。師法自然的白描手法，想象新奇、語言通俗、風(fēng)格圓活，以絕句最為出色。易安體：李清照的文學(xué)成就主要在詞上。九僧作詩，繼承了賈島、姚和反復(fù)推敲的苦吟精神，內(nèi)容大多為描繪清邃幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活、形式上特別注重五律。用新樂府進(jìn)行創(chuàng)作，淺近通俗是其主要特征，與“韓孟詩派”的奇崛險怪相對，對晚唐和宋初詩風(fēng)影響較大?！痘ㄩg集》是我國第一部文人詞集，后蜀趙崇祚在其中選錄了當(dāng)時十八位作家的500篇作品。4唱和：詩詞術(shù)語。是一種特殊體例，在詩題中常見有“歌”、“行”的字樣。3皮陸：晚唐作家皮日休、陸龜蒙的并稱。白詩于平淺中有鋪張放縱之勢，劉詩在細(xì)致中卻比較節(jié)制約束；劉詩思想內(nèi)容雖不如白詩豐富深刻，卻善吸取民歌精華，而具有優(yōu)美圓熟的藝術(shù)技巧。2新樂府：中唐詩人白居易、元稹等人繼承漢樂府詩歌揭露現(xiàn)實的傳統(tǒng)，不用樂府舊題，而是根據(jù)詩歌內(nèi)容自起新題，反映社會問題，針砭政治弊端。白樂天即白居易，李賀為鬼才絕。1詩豪：指唐代中晚期詩人劉禹錫，他的詩，無論短章長篇，大都簡捷明快，風(fēng)情俊爽，有一種哲人的睿智和詩人的摯情滲透其中，極富藝術(shù)張力和雄直氣勢。高岑詩派:中國盛唐詩歌流派之一，即邊塞詩派，主要代表人物為高適、岑參。張若虛成就最大，代表作《春江花月夜》，被稱做是“詩中詩，頂峰上的頂峰”。大歷十才子:指中唐大歷年間的十位詩人，即李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿津、夏侯審，大歷初年他曾在長安參加重要唱和活動，又創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)相近。代表作是干寶的《搜神記》。(最有代表性的作家是:劉琨、郭璞)左思風(fēng)力:左思詩雖不多，但內(nèi)容充實，風(fēng)格獨特，在太康詩壇獨標(biāo)一幟，成為太康，以至西普時期成就最高的詩人，鐘嶸認(rèn)為其《詠史》詩是“五言之警策”，并極力推崇“左思風(fēng)力”。風(fēng)指作品的思想內(nèi)容，骨指作品的藝術(shù)形式。詩歌的聲律和詩句的對仗加以結(jié)合形成了“永明體”。后世效仿《世》的作品有:唐王方慶《續(xù)世說新語》、宋王讜《唐語林》、明何俊良《何氏語林》、清王晫《新世說》等山水詩:真正以自然山水景物為獨立的、客觀的審美和描寫對象，山水詩對自然景物的精細(xì)描繪，對永明新體詩和后世山水詩的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。溫韋:溫庭筠是中國文學(xué)史上第一個以詞名家的人，以宮怨閨詩為主要題材，韋莊是唐末另一位卓有成就的詞人。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運(yùn)以來的山水詩的基礎(chǔ)之上。字里行間有著深刻而強(qiáng)烈的情感，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。1詩佛：指唐代詩人王維，他以詩才聞名于唐開元天寶年間，當(dāng)時有“天下文宗”之稱。主要作家有：韓愈、孟郊、賈島、盧仝等，韓、孟成就最高，故名曰“韓孟詩派”?！鞍姿住敝赴自娡ㄋ灼揭?。3唐宋八大家：指的是唐宋時期的八位著名散文家，他們是韓愈、柳宗元