【正文】 H博物館通過藏品的展示，為參觀者構(gòu)造了一個個精彩紛呈的現(xiàn)象世界。近年改陳的杭州胡慶余堂中藥博物館就是基于這種體驗(yàn)理念的一種設(shè)計(jì)。這種現(xiàn)象已引起了某些博物館的重視，并在工作中得到了證實(shí)。施密特認(rèn)為，創(chuàng)造深刻的消費(fèi)者體驗(yàn)，需要觸及消費(fèi)者心理機(jī)制?！保?）博物館收藏和展示的物品往往具有文化的特質(zhì)。在展覽的內(nèi)容和形式上，較多地考慮展品的收藏和研究，陳列展覽往往以博物館為本位，以陳展人員的知識結(jié)構(gòu)和興趣為出發(fā)點(diǎn)，展示內(nèi)容和形式的設(shè)計(jì)很少顧及觀眾的需求和感受。四、時(shí)間20112012學(xué)年第1學(xué)期第1315周。庫房的結(jié)構(gòu)處理也較容易，還有利于藏品庫的擴(kuò)建。分隔是為了防止外界人員混入，以保證庫房的安全；聯(lián)系是為了展品運(yùn)送的方便。以金屬代替木材是發(fā)展的方向。（1）博物館周圍環(huán)境進(jìn)行綠化。對光敏感的漆器、油畫、皮革等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)為≤150 Iux。紅外光含有較多的熱能，會促使文物表溫度上升，濕度下降，使文物產(chǎn)生翹曲和龜裂。這了解決這一問題，中共一大會址紀(jì)念館主要的做法是。定期檢查制度的時(shí)間以半年一次為宜，最長不超過一年。負(fù)責(zé)中央空調(diào)、照明系統(tǒng)的行政部門，掌握包括溫濕度、照明設(shè)備的具體情況。第四種方式是：陳列布展結(jié)束后，文物清點(diǎn)成冊交宣教部門和管理部門。相對而言，陳列中文物的管理與保護(hù)工作比較薄弱，至今沒有形成一定的規(guī)則，基本上是各級、各類博物館根據(jù)本館的具體情況在操作運(yùn)行。展館除塵需要制定規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。溫度和濕度的控制必須相互匹配[3]，否則，對文物的保護(hù)都是不利的。比如，博物館文物展柜是透明材質(zhì)，文物容易受到紫外線輻射，加速氧化，造成損害，不利于文物的保存。博物館在社會主義文化建設(shè)中具有重要意義，館藏文物的科學(xué)管理是學(xué)術(shù)研究工作有效開展的基礎(chǔ)。由于經(jīng)濟(jì)和人力的條件限制，全國大多數(shù)博物館都很難組建文物保護(hù)團(tuán)隊(duì)，更不用提專業(yè)的文化遺產(chǎn)保護(hù)委員會了。因此，就需要加強(qiáng)博物館從業(yè)人員責(zé)任心的建設(shè)。在文物展覽監(jiān)測的過程中，需要按照《文物保護(hù)法》的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，最大限度完善文物展覽的細(xì)節(jié)。因?yàn)橹挥写_保文物陳列柜的密封性能，才能保證隔離外部環(huán)境對文物的影響，避免文物受到損害[5]。一方面，加強(qiáng)博物館從業(yè)人員的責(zé)任意識，引導(dǎo)從業(yè)人員轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的工作方法和思維方式，實(shí)現(xiàn)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和完善；另一方面，需要加強(qiáng)對博物館專業(yè)人才的專業(yè)知識培養(yǎng)，使他們充分了解文物價(jià)值，并利用現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)保護(hù)學(xué)術(shù)文物。這種方式最大的優(yōu)勢在于，專職部門工作專一，可根據(jù)工作需要，安排專人負(fù)責(zé)展廳文物的管理，可及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。因此，我們需要認(rèn)真研究，找出相應(yīng)的對策，提高管理水平?；娟惲姓钩龅奈奈锒虅t數(shù)月，長則數(shù)年在展廳中陳列，展廳實(shí)際成為他們的存身之地。溫濕度對文物的保護(hù)有著重要影響，控制好溫濕度對文物的保護(hù)有著重要影響、控制好溫濕度的變化將會延長文物的壽命，相反任其變化就會造成意想不到的危害。但文物更多的是陳列在展柜小空間的環(huán)境內(nèi)，因此各展柜的溫濕度的變化直接關(guān)系到文物的安全，博物館應(yīng)盡可能將放置文物的展柜進(jìn)行密封處理，進(jìn)一步減少其內(nèi)部空氣對流，這樣可對環(huán)境溫濕度起到緩沖作用，為展柜文物保存提供一個相對穩(wěn)定的條件。近年來，利用光纖傳導(dǎo)性方式照明的冷光源——光導(dǎo)纖維照明開始在陳列中廣泛應(yīng)用。而我們生活中除了含有上述各成分及二氧化碳、水蒸氣以外，還混含有多種空氣污染物，這些污染物主要有塵埃、微生物、硫化物、硫氧化物、氮氧化物等，它們都均以飄塵或氣體形式分布于大氣之中，非常難以除凈。如揮發(fā)性的有機(jī)涂料、含甲醛揮發(fā)物等物質(zhì)的膠合板和膠粘劑、含放射性的大理石和化纖毛毯等，特別是有的裝飾材料含有有揮發(fā)的酸、堿、甲醛等物質(zhì)，從而容易與文物展品發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。陳列中文物的管理和保護(hù)工作的規(guī)章制度，應(yīng)在實(shí)踐基礎(chǔ)上制定，并在不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)中，逐步充實(shí)、修改、完善。②布置在陳列室的頂層。博物館疲勞：即觀眾疲勞，系指觀眾體力疲憊、注意力渙散，導(dǎo)致中途自博物館退出。以人為本、人文關(guān)懷是現(xiàn)代社會進(jìn)步的重要特征。博物館展示環(huán)境給予觀眾的體驗(yàn)成為受眾關(guān)心的焦點(diǎn)。他們認(rèn)為，娛樂體驗(yàn)是指消費(fèi)者主要依靠感覺被動吸取的一種體驗(yàn)。關(guān)聯(lián)體驗(yàn)則通過建立個人對產(chǎn)品的偏好，進(jìn)而形成特定社會群體，通過以上四個方面的綜合，滿足顧客自我改進(jìn)或個人渴望及社會認(rèn)同。在這里設(shè)計(jì)師將博物館的研究成果擴(kuò)展到展廳，運(yùn)用造型、燈光、色彩、文字、背景音樂、電子媒介、虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)等手段的運(yùn)用，使傳統(tǒng)的展示內(nèi)涵得以極大地?cái)U(kuò)展和豐富，使展品回到其所屬的歷史環(huán)境氛圍中，讓觀眾全方位感知展品蘊(yùn)涵的豐富歷史文化信息。如何做好各層次觀眾的分析，明確各個展示主題帶給觀眾的是什么，觀眾在博物館展示中能得到什么，是提高展示水準(zhǔn)的前提條件。吉爾摩著《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》封底，機(jī)械工業(yè)出版社2002年版。（8）甄塑南、沈永華主編：《現(xiàn)代博物館學(xué)基礎(chǔ)知識問答》，中國自然科學(xué)博物館協(xié)會2000年12月編印，第43頁。派恩、詹姆斯（二）突出體驗(yàn)訴求，作好目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示形式博物館是為人們提供文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)，是體驗(yàn)人類自然、歷史遺存的重要場所。它的陳列一改過去慣用的“‘歷史性’展覽方式”（6），通過江南生活的典型特征：美人靠、竹簾、馬頭墻、粉墻黛瓦等，營造出極富感染力的江南市鎮(zhèn)、店鋪以及街景等場面，利用人們的懷舊情節(jié)，引發(fā)對兒時(shí)親情、友情的回憶，引起參觀共鳴，從而誘發(fā)觀眾熱愛家鄉(xiāng)，保護(hù)環(huán)境的意識，使展示設(shè)計(jì)對觀眾情感的影響力變成心靈的感召力。這種互動在博物館這個特定的環(huán)境中是指觀眾通過創(chuàng)意思維活動引發(fā)的吃驚、喜悅等情緒。施密特的體驗(yàn)分類：（1）派恩和吉爾摩的體驗(yàn)類型。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)學(xué)家派恩認(rèn)為，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)是人類經(jīng)濟(jì)形態(tài)繼農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)經(jīng)濟(jì)、服務(wù)經(jīng)濟(jì)之后的第四個臺階，消費(fèi)和服務(wù)不再是機(jī)械的交易過程，消費(fèi)場所成了劇場，消費(fèi)者成了參與者和主要演員，體驗(yàn)為賣方提升了商品和服務(wù)的附加值，為買方帶來了趣味、知識、想像力和值得記憶的審美體驗(yàn)。博物館可以為人們提供情感體驗(yàn)、情景體驗(yàn)和文化體驗(yàn)，故博物館的展示設(shè)計(jì)應(yīng)以人為本，確立“體驗(yàn)”的展示理念，培育博物館體驗(yàn)興趣；突出體驗(yàn)訴求，做好目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示形式；深化主題體驗(yàn)，滿足個性化體驗(yàn)需求。英國貴族阿什莫林將其收藏的貨幣、徽章、美術(shù)品、動植物標(biāo)本和其他文物全部捐獻(xiàn)給牛津大學(xué)，成立了阿什莫林博物館。但藏品庫布置在底層或半地下室，如建筑處理不完善，庫房濕度大，地面易泛潮，對藏品保管不利。尤其要做好施工制作中下角料的處理，要及時(shí)清理好現(xiàn)場，盡可能減少施工制作帶來的環(huán)境污染。（5）做好文物的防霉，防蛀等工作，要勤檢查、勤清理、勤更換防護(hù)藥物?？諝馕廴疚飳Ω黝愇奈锒籍a(chǎn)生損害。但選擇光源要慎重，因?yàn)楹芏喙庠椿蚨嗷蛏俸胁煌瑥?qiáng)度的紅光外線和紫光外線。這樣處理后白天中央空調(diào)開機(jī)前再對濕度進(jìn)行檢測，濕度基本上能控制在60%。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢的波動，對保存和保護(hù)文物是相對適宜的。文物交接單應(yīng)根據(jù)展廳文物管理部門來填寫份數(shù)，交接雙方或幾方現(xiàn)場逐件、逐項(xiàng)檢查文物狀況，清點(diǎn)文物數(shù)目后再交接。由于很多行業(yè)博物館的管理人員都是從各單位部門中抽調(diào)組成，缺乏文物保管工作知識和經(jīng)驗(yàn)，難以及時(shí)解決陳列中文物的各種問題。不足之處在于，保管部門的中心工作是庫房文物保管，陳列中文物的保管工作不是他們的主要工作，很多單位并不派專人管理，容易發(fā)生保管人員疏忽管理。因此，要嚴(yán)格按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)篩選博物館文物展館的建筑和裝飾材料。進(jìn)入博物館的游客不可避免地影響?zhàn)^內(nèi)空氣流通。另外，還需要掌握專業(yè)修復(fù)設(shè)備的使用和專業(yè)的修復(fù)技能。由于古代書籍或畫等極易受到環(huán)境的影響，所以長時(shí)間的存放可能會出現(xiàn)粘連在一起的現(xiàn)象，而相關(guān)工作人員缺乏從業(yè)責(zé)任心，叢而忽略這個問題。文章概述了博物館文物保護(hù)發(fā)展背景，分析了博物館文物陳列與保管面臨的現(xiàn)狀，闡述了博物館文物陳列與文物保護(hù)的相關(guān)措施，從而為文物保護(hù)工作提供借鑒價(jià)值。2博物館陳列的文物保護(hù)所面臨的現(xiàn)狀分析文物蘊(yùn)含著歷史的興衰，是古人留給我們的一筆智慧財(cái)富，博物館是文物收藏的主要空間。但即使有國家財(cái)政撥款，一些地級市的基層博物館仍然因資金短缺而無法實(shí)現(xiàn)文物的全方位保護(hù)[2]。根據(jù)行業(yè)規(guī)范，博物館的溫度和濕度由中央空調(diào)調(diào)節(jié)。因此，加強(qiáng)清潔博物館內(nèi)的灰塵和其他污垢是十分必要的。一、陳列中文物保管之現(xiàn)狀我國博物館種類繁多，行政隸屬關(guān)系復(fù)雜，且各館情況、條件不一，管理的要求和方式也不盡相同。這種方式是比較傳統(tǒng)的方式，由于展廳是宣教部門工作人員的工作崗位，他們每天進(jìn)出入展廳講解，比較熟悉文物展品，可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并向有關(guān)部門反映。在實(shí)際操作中，雖然展展管理工作涉及部門較多，但責(zé)任分工相對明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。除此之外，陳列部門也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。中央空調(diào)可以使整個建筑空間的溫度、濕度得到控制。可以說博物館任何由有機(jī)化物構(gòu)成的文物，在光的照射下都會發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致這些被照物的變質(zhì)。對光高敏感文物的年曝光量標(biāo)準(zhǔn)為12000 Iux，及50 Iux的照度全年平均300天每日曝光8小時(shí)。同時(shí)還可美化環(huán)境。如在陳列墻體制作上，全部采用了鋁合金支架材料；在陳列墻面上全部使用具有防火、環(huán)保性能和可清潔水洗的海潔布材料；在展柜及展版制作上采用鋼鐵框架和玻璃材料等。藏品庫附近應(yīng)留有一定的發(fā)展余地。