【正文】 真正填補了膠片的是愛情與思考。美美，一條在開心館簡陋的水箱中盡情扭動腰肢的美人魚，她有著和牡丹一樣的容顏，但她和牡丹，實際上卻相距太遠太遠，同是生活在蘇州河邊，卻屬于兩個不同的世界。《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻。美美是酒吧的“美人魚”。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。他們渴望融入到那個社會、渴望被理解、希望被愛。馬達不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應。影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。除此之外，婁燁還加上聲音來襯托。只是緣分和愛情有時候是糅合在一起的，于是漸漸地接送，漸漸地日久生情，他愛上了這個女孩，但是他卻在金錢的道義上迷惘了，于是他跟著他們綁架了她。他無法完成馬達所做的種種，因為他不是馬達，他是個現(xiàn)實的愛情者，他知道他與美美的愛情是不會有結果的，所以他最終決定放棄。電影人物分析美美這個人物在這部電影中表現(xiàn)出的是一種矛盾的心態(tài)，首先，她十分渴望愛情，希望找到一個像馬達一樣愛自己的人。扮美人魚的女孩也來到現(xiàn)場，終于相信了馬達所說的和牡丹的事情是真的。一天，一個酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形象。誰能回避思考愛情這個永恒的主題？恐怕自有人類以來沒有一個人有資格聲稱完全解決了這個問題，即使有，也是個自大狂，或者可以說，他的精神已不正常了。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機器拍的，所以，畫面的素質似乎不能太較真，有時，鏡頭的運動和節(jié)奏也有一點奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。我想只要我能夠回到陽臺上去時，愛情故事就可能繼續(xù)下去??可是我寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。不知道牡丹當時是不是也是這么想的。生日那天她從爸爸那里偷了一瓶帶野牛草的“沃特加”，她一手拿酒一手拿著馬達送的美人魚玩具興高采烈地蹦到馬達面前，她坐在后坐展開雙手，像展翅的鳥兒一般興奮。電影的愛情故事從這里開始，這是一個發(fā)生在蘇州河上的美麗傳說，有攝影師和美美，還有馬達和牡丹?！叭绻幸惶煳易吡耍銜耨R達那 樣找我嗎？” “會。她也會突然失蹤幾天，又突然出現(xiàn)，這是她的自由，我們無權過問，這種若即若離的感覺使故事充滿了懸念，也讓人對這個女孩的個性有了更多個人想象的空間。這就是童話，結局往往不是那么美好?？墒敲烂谰褪敲烂?，她變不了牡丹，而馬達只愛牡丹一個人，所以這場愛情游戲注定沒有結果與將來。我們在這里冷眼旁觀，看別人的愛情故事，也許會被融入自己的故事，會感觸傷懷。[電影主題]關于愛情蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。我想關于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計可施。而綁架者是馬達的黑道朋友，他們讓馬達在送牡丹的路上趁機綁架牡丹，馬達不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應。事實上，《蘇州河》在情節(jié)設置上存在著套層結構，“我”和美美與馬達和牡丹基本上是兩個互相指涉的故事，而馬達與牡丹的故事又鑲嵌到“我”和美美的故事之中。就像影片開始攝影師說的那樣，蘇州河沉淀了太多骯臟的東西，但是人們還在依靠著它生活?！澳闳鲋e??”這既是攝影師與美美分開的原因，也同時在語氣上同時揭露了兩個人對于愛情的不同態(tài)度，形成雖然低沉但有激烈的矛盾沖突。影片拍攝影片在拍攝時以灰色為主色調烘托出了整個故事的較為憂郁的基調，同時在片頭采用了短鏡頭展示蘇州河的掠影，是我們對導演要展示的蘇州河有了一個概括的認識，對色彩的選擇、漸變、轉換是導演最用心最經(jīng)典之處。水花四濺，一切安靜了，成為過去。蘇州河見證這一切。鏡頭五：但美美終究不是牡丹，馬達在一家便利店找到了真正的牡丹。”《蘇州河》這部電影名字并不給人美感，但它卻隱含著深刻的涵義，為我們帶來了一個很現(xiàn)實的問題。整部影片絕大部分是以“我”——一個攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構成的。鏡頭的運動和節(jié)奏也有一點奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。他從來都不知道自己的真正需求，不能真正了解自己。是環(huán)境的脅迫塑造了美美，因為蘇州河只需要、也只允許這樣的美人魚存在下去。如牡丹的出場搭配歡快的旋律，展現(xiàn)了牡丹的純潔與可愛，仿佛是一段怰外的歡快場景。可以說我早已成為了蘇州河邊污濁環(huán)境的一份子，我所謂的愛情其實只是一場游戲。在蘇州河骯臟污濁的現(xiàn)實環(huán)境和更為混亂不堪的社會環(huán)境中，就如同一朵出淤泥而不染的嬌艷的牡丹，在昏暗的膠片上仿佛注入了一絲清新的微風，降下了一場洗刷一切污濁的春雨。在主觀鏡頭的攝影機前，盡情傳達的特寫與剪影，成功烘托出兩個女孩死生的交替。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛情。對于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認真面對的。整部電影大部分都是由攝影師所看到的及敘述的日常生活片段構成的，畫質并不清晰，加之以灰色的色調，給人一種壓抑的感覺。影片主要采用第一人稱的敘述方式講述了上海的一個普通攝像師，以為別人攝影為生，他喜歡手持攝像機順河而下，捕捉河的兩岸普通人的不同生活鏡頭。是窺視的姿勢，因為不知道什么才是真正屬于自己的。之后，牡丹輕聲歌唱，畫面由暗綠切換到一片光明中，兩人騎著摩托車漸行漸遠，非常強烈的視覺沖擊。第一次坐在馬達的摩托車后座上，牡丹說他速度太慢，不夠刺激，不像個男人，于是他做了個男人，帶著她穿梭大街小巷，然后漸漸地牡丹開始對這個男人有了期待，希望他可以多載著她一些時光。攝影師“我”首先，攝影師這個人物，從頭至尾沒有露面，他更像一個出身上外的第三人，從客觀的視角觀察著整個故事，正如臺詞中說的那樣，你可以不喜歡“我”拍的東西但是真實的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中。攝影師知道此事，感到馬達在搶自己的女朋友，于是找來打手將馬達痛打一頓。在這是一部極具作者風格的電影，影片中的蘇州河不是上海的繁華景象，而是骯臟、混沌的河流。對于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認真面對的。一、結構《蘇州河》是一部很典型的作者電影。在我們?yōu)槠湓O想了N個美好結局之后，它終究以一種最出人意料的殘忍的方式告終。牡丹問：“你讓我爸出多少錢換我？”“ 45萬。單純的牡丹就這樣單純地愛上了他，愛這個送她一個美人魚玩具的男人。這部電影的拍攝手法、技巧，是婁燁所代表的一批獨立電影制作人的學院派電影手法，值得一看。他的作品在一定程度上屬于自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實生活。電影關于那段純真愛情的描述是細膩而美麗的，馬達是個普通的送貨員，長著一張招女孩子喜歡的臉，高挺的鼻梁，深邃的眼窩，有種淡淡成熟而敏感的男人的氣質。灰暗的墻，悲涼的心境，周遭的景物荒涼破敗像是這段曾經(jīng)繁華過的情感，讓我們不禁心生悲涼。背景音樂是溫情舒緩的小提琴聲，兩人的頭靠在一起，時而清晰時而模糊，成為蘇州河邊最美麗的風景。下面就從多個方面來分析一下這部電影。這個結局構思的很巧妙，相當具有獨特性，和影片的開頭相呼應。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實生活。一次在酒吧喝酒，發(fā)現(xiàn)女服務員（即前面提到的扮演美人魚的女孩）長的很像牡丹，就想辦法與他接近。并且整部影片絕大部分是以“我”——一個攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構成的。使她的純真