【正文】 “我要是跳下去了我會變成一條美人魚來找你的！”然后牡丹像在馬達(dá)的摩托后坐上一般張開雙臂，往后倒入蘇州河中，水面漾開好大一朵水花?；野档膲?，悲涼的心境，周遭的景物荒涼破敗像是這段曾經(jīng)繁華過的情感，讓我們不禁心生悲涼。蕭紅和老B想借機(jī)伙同馬達(dá)敲詐牡丹的爸爸，馬達(dá)心中是矛盾的，他深深愛上了牡丹，但對于蕭紅和老B，又有一定的妥協(xié)性。這一切美麗的讓人不忍打擾，兩個(gè)不認(rèn)識的人，在一起，然后呢，自然就是愛情，但那只是我們的幻想，一切的美好，就那么戛然而止。在出門之前她不忘整一整自己的兩條辮子。電影關(guān)于那段純真愛情的描述是細(xì)膩而美麗的，馬達(dá)是個(gè)普通的送貨員，長著一張招女孩子喜歡的臉，高挺的鼻梁，深邃的眼窩，有種淡淡成熟而敏感的男人的氣質(zhì)。這樣的電影情節(jié)常常讓人覺得摸不到頭腦，卻更吸引著觀眾去追尋下面的故事。整個(gè)故事是由攝影師的獨(dú)白展開，引人入境，算是別出心裁。視角流動著讓我們看到蘇州河上的獨(dú)特風(fēng)景，黑漆漆的河流，被廢棄的樓房、高聳的煙囪、恢弘的鐵橋、忙碌的貨船和船上飄動的白襯衣，倚在橋背上休憩或者閑聊的平凡面孔，還有橋上來往的行人、船上站立的過客和近一個(gè)世紀(jì)以來的傳說、記憶、故事和垃圾。他的作品在一定程度上屬于自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活?！?“會一直找嗎？” “會。第一篇：蘇州河影評《蘇州河》一個(gè)與愛情有關(guān)的童話《蘇州河》,1999年由婁燁導(dǎo)演，賈宏聲、獲荷蘭鹿特丹影展的新秀獎(jiǎng)及威尼斯影展國際影評人聯(lián)盟獎(jiǎng)，同時(shí)被《時(shí)代雜志》選為10大電影之一。”“會一直找到死嗎？” “會。這部電影的拍攝手法、技巧，是婁燁所代表的一批獨(dú)立電影制作人的學(xué)院派電影手法，值得一看。金色的美人魚，坐在泥濘的河岸上梳理著自己金黃色的頭發(fā)。周迅扮演美美像個(gè)天真的孩子扭著窈窕的身子夸張地走路，她嚼著口香糖，冷不丁向吹出一個(gè)大泡泡。攝影師和美美的愛情是后現(xiàn)代式的，在特殊的場合相遇，然后相愛，彼此缺少了解與溝通，或許是心理空虛、彼此需要，然后走到了一起，但那并不是真正的愛情。單純的牡丹就這樣單純地愛上了他，愛這個(gè)送她一個(gè)美人魚玩具的男人。這就是戀愛中小女生的小心性小表現(xiàn)，刻畫的細(xì)致入微。電影的峰回路轉(zhuǎn)，讓人難以接受，卻又不得不接受。他在自我的矛盾與掙扎中避免與牡丹見面，就在一個(gè)下著大雨的晚上，牡丹淋得渾身透濕站在馬達(dá)家門口，她一直看著馬達(dá)傻傻地笑。牡丹問：“你讓我爸出多少錢換我？”“ 45萬。當(dāng)牡丹從橋上跳下去的那一刻，那種茫然和無辜的表情，我忽然想到東方不敗掉下懸崖時(shí)對令狐沖說的那句話，我要讓你內(nèi)疚一輩子。這就是這部電影，要給我們的啟示吧。美美提出分手就是對攝影師的最好考驗(yàn)，對比之下原來她和攝影師的愛情是那樣膚淺與卑微，竟然可以那么輕易就分開，她知道這不是愛，只有愛情里才有永恒的追逐，我們愈發(fā)感覺到馬達(dá)與牡丹這段愛情的崇高，然而想到曾經(jīng)深深傷害牡丹的馬達(dá)又所懷疑一切是不是馬達(dá)為自己編織的愛情童話。在我們?yōu)槠湓O(shè)想了N個(gè)美好結(jié)局之后，它終究以一種最出人意料的殘忍的方式告終?！翱晌也辉贂フ宜?，因?yàn)槲抑酪磺胁粫肋h(yuǎn)。這才是真實(shí)世界里的愛情，僅僅是愛情而已。美好的愛情是存在過的，只是現(xiàn)在已經(jīng)失去了，但我們不能否認(rèn)它曾經(jīng)的美好，即使不能永恒，但至少也給我們孤獨(dú)的心靈找到了一絲慰藉，就蘇州河將一直伴隨著我，在我沉迷愛情時(shí)給我以警醒，在我對愛情絕望時(shí)也給我以充滿希冀的溫暖與安慰。一、結(jié)構(gòu)《蘇州河》是一部很典型的作者電影。二、鏡頭整部電影的色調(diào)是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛情故事。這些問題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來看，更具有特殊的意義。對于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認(rèn)真面對的。也許愛情這個(gè)問題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴(yán)肅，可這并不能否定它是一種思考，最多是境界不同而已。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。?“電影是故事是虛構(gòu)，卻也是另一種真實(shí)，這就是婁燁的電影主張”第二篇：蘇州河影評《蘇州河》影評摘要：本文通過分析婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》的電影風(fēng)格，語言，影片結(jié)構(gòu)，人物分析，影片的拍攝，影片主題，使導(dǎo)演不是光怪陸離的光潔表面，而是展示最破敗，最容易被忽視的角落里發(fā)生的愛情故事。在這是一部極具作者風(fēng)格的電影，影片中的蘇州河不是上海的繁華景象，而是骯臟、混沌的河流。故事梗概影片講述的是一個(gè)上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開頭是他眼里的蘇州河是穿過上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。一次，主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達(dá)與牡丹熟識，并產(chǎn)生了愛情。馬達(dá)因參與綁架也被投入監(jiān)獄。攝影師知道此事，感到馬達(dá)在搶自己的女朋友，于是找來打手將馬達(dá)痛打一頓。攝影師本以為事情就此結(jié)束，沒想到接到公安局的傳喚，要求辨認(rèn)在車禍中死去的人，馬達(dá)來到事故現(xiàn)場，原來馬達(dá)和牡丹喝了過多的沃特伽酒，在帶著牡丹經(jīng)過蘇州河上的橋時(shí)，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。最后，四個(gè)故事組成了一個(gè)故事——《蘇州河》的故事。正如《蘇州河》的結(jié)尾。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹?，“我的攝影機(jī)不撒謊”、利落。她的這種愛情觀，也是導(dǎo)演對愛情的一種闡釋，這種觀念沒有對錯(cuò)只是不同人，因?yàn)槿松啔v，知識水平等多種因素的影響形成的。這也正是美美向往的愛情方式，致使美美的最后離開。攝影師“我”首先，攝影師這個(gè)人物，從頭至尾沒有露面，他更像一個(gè)出身上外的第三人，從客觀的視角觀察著整個(gè)故事，正如臺詞中說的那樣，你可以不喜歡“我”拍的東西但是真實(shí)的。敘事者我”應(yīng)該不曾真正愛過，就算對美美也是，即使曾經(jīng)有過愛情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來?！皶恢闭覇?？”會啊。臺詞二：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨(dú)，看到一個(gè)嬰兒的降生，看到??看到順?biāo)鞯膼矍?，看到美人魚?? 看在河的盡頭河流流進(jìn)大海。第一次坐在馬達(dá)的摩托車后座上，牡丹說他速度太慢，不夠刺激，不像個(gè)男人，于是他做了個(gè)男人，帶著她穿梭大街小巷，然后漸漸地牡丹開始對這個(gè)男人有了期待，希望他可以多載著她一些時(shí)光。”馬達(dá)遇見美美，應(yīng)該只是緣分來的太容易，因?yàn)樗且粋€(gè)送貨的，就只是一個(gè)普普通通送貨的，用他的“哈雷”摩托車把一樣?xùn)|西從這個(gè)城市送到另一個(gè)城市，所以突然有一天他送的東西變成人，變成牡丹也是冥冥之中早已注定的。馬達(dá)沒有看見，他只知道他的牡丹走了，帶著他送她的“美人魚”，消失了，而他帶著愧疚活在監(jiān)獄里。牡丹生日那天，馬達(dá)送她美人魚玩偶，他們坐在車上，駛向日出的方向。之后，牡丹輕聲歌唱，畫面由暗綠切換到一片光明中，兩人騎著摩托車漸行漸遠(yuǎn)，非常強(qiáng)烈的視覺沖擊。這些畫面中的顏色隨著主人公的心情起伏變幻著，像是一首動聽的歌曲，跌